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自明太祖朱元璋于洪武二年（1369年），在景德镇置御窑厂烧造宫廷用瓷以来，至成化，历代御窑器的署款情况大致如下：洪武、建文无款；永乐御窑器少量带款；宣德时期款多遍器身；正统、景泰、天顺三朝历时30年基本无款；成化是永宣之后又一位对款识热衷的帝王，并颇多建树。
明“永乐年制”篆书刻款 引自《中国古陶瓷款识》
在官窑瓷器上，冠以帝王年号的做法始自永乐。作为第一个吃螃蟹者，明成祖朱棣只在个别一些瓷器上，留下了帝王尊号。而且，永乐号年款，包括锥刻款和模印款，均采用了既深奥又不易看懂的篆书。虽然“永乐官窑青花瓷器为数不少，但青花款仅见于青花缠枝莲纹压手杯上”，其细若米粒的四字篆书款，皆写于杯内心。“永乐官窑瓷器上的刻、印年款，需要侧视或透视方能看清。”
明永乐 青花压手杯
在中国陶瓷史上，把年号书写于器物外底部的第一位帝王是明宣宗朱瞻基。宣德年号款不但字体以堂堂正正的晋唐小楷居多，多数还带上了国号“大明”，开创了标准年款的先河。正统、景泰、天顺这三朝，被称为明代陶瓷史上的黑暗期空白期。此刻，在瓷器的署款上，亦一片空白，不见官款。
明永乐 青花压手杯
成化皇帝18岁登基，在位23年。同宣德朝相比，成化御窑器在款识上不但创立了六字款外加双方框的一种新体式，还开创了于高足杯的足内沿书写官款的先例。而“天”字款，更属独创。
不难发现，在中国所有御窑瓷器中，有两个朝代的款识最值得称道：一个是永乐朝的“永乐年制”四字青花款；一个是成化年间单个的“天”字款。这两类御窑款识，均出自帝王内心的真诚，显现出皇帝真性情。
“天”字款青釉小杯
两年前，笔者见到一只小杯。杯高2.5、口径5、足径1.9厘米。通体施青釉，釉汁莹润肥腴，色泽青中闪绿。口端下方约0.4厘米处，有一颇似文字的暗刻纹。从杯的边口以及器身上所隐含的自然、流畅、极具层次感的使用留痕来看，器物当为传世品。
“天”字款青釉杯
去年，笔者对小杯再次作了仔细观察。此后一段时日，边研究边查找资料。在把小杯同成化斗彩天字罐、同明宪宗的身世挂钩，才逐渐意识到：该青釉杯不排除为成化“饮酒品茗之风盛行”时的御窑饮酒器。
暗刻天字款小杯，尽管为个案。但其承载的历史信息，则难以让人否定其存在。所以，形成文字，求教方家！
“天”字款青釉杯上的“天”字
首先，边口处暗刻纹，经笔者求证，当系金文之“天”字，亦即大篆“天”字。
其二，小杯圈足，既不属平切、也不是内外墙坡式，而是足端滚圆。此足式，为成化瓷的重要特征。
金文“天”字
成化杯的样式有许多，如“高足杯、八方高足杯、鸡缸杯及高奘式、菊瓣式、撇口式、钟式、墩式、马蹄杯等，均为滚圆圈足”。凑巧，“明代御窑瓷器——景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世成化瓷器对比展”于2016年10月至2017年2月在北京故宫呈展，数件典型器的圈足，为这件小杯作了权威性的诠释。
“天”字款青釉杯底足
其三，圈足上的粘沙，“明以前的器物多有不同程度的粘砂现象，明清瓷器足内，积釉处也有粘砂，而仿品却很少有粘沙”。出现粘沙原因很多，有工序上也有操作上的。一些器物因尺寸小，修足难以把握，或者修胎刮釉不到位，就会出现粘沙。即使处于中国制瓷业高峰时期的清康熙，粘沙现象亦时有发生。相比较明末清初时多见的那些粗粒子粘砂器物，似乎还给人以启示：细路子细砂；粗路子粗砂。由此还可知，粘沙的粗细不只反映出品质，竟可以成为当今断代的依据之一。
明成化 仿哥釉菊瓣杯
其四，明成化早期官窑，喜以永宣之物为蓝本，主要包括两个方面：一是模仿器型、纹饰与署款；一是慕仿颜色釉瓷中的单色釉。这件小杯，造型不仅与明永乐压手杯相近，署款亦与压手杯有同工异曲之妙：前者，于杯的内底上署篆书青花“永乐年制”4字；后者，于唇口边锥刻篆书“天”字。压手杯的“永乐年制”4字不惟“细若粒米”，竟然躲在花心内、埋在狮球中，显示出帝王纯粹是为了品茗、饮酒与个人玩赏。而成化则把单个“天”字，高高悬挂在杯的边口处，那个“天”字，纯粹是给大臣看的。此杯的器型和署款上的暗合，为成化瓷的确认，提供了理论依据。 |
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发表于 2019-3-2 14:59:50
