北宋钧窑做到窑变可控，颜色既然可以出来这么多种.钧窑瓷器向来被人们称之为“国之瑰宝”，在宋代五台甫窑中以“釉具五色，美丽绝伦”而独树一帜。古人曾用“斜阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色机动、变革玄妙之美。传统钧瓷瑰丽多姿，玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青……釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可谓纷彩争艳。釉质乳光晶莹，肥厚玉润，类翠似玉赛玛瑙，有鬼斧神工之美。　　钧窑烧成温度已经到达1350℃-1380℃之间，延承了传统钧窑胎质精致，釉色壮丽夺目标特点，又联合了当代审美，器形饱满玲珑。独特研制的玛瑙釉水在烧制后形成更加光显的条理感，十多种釉色壮丽多彩，周身还充满珍珠点、兔丝纹、鱼子纹和曲折迂回的蚯蚓走泥纹等生动美好的流纹给人无穷遐想的空间。

钧窑是宋、金、元时期北方地域规模巨大的紧张窑场之一，其遗址位于今河南省禹州市境内，最闻名的窑场位于禹州旧城北门内的钧台与八卦洞附近。传说钧台是大禹传位予其子的地方，故一样平常以为钧窑得名于钧台。

钧窑瓷器素以瑰丽的釉色而著称于世，特殊是所创以氧化铜为着色剂、在还原氛围中烧成的铜红窑变釉，更使其名声大振。这种釉天然天成、变革万千、异彩纷呈，按变革的水平及色彩差别被赋以玫瑰紫、茄花紫、丁香紫、海棠红等美誉。

金、元时期，河南、河北、山西、浙江的很多窑场都曾烧造钧釉器物，形成巨大的钧窑体系。明、清时期，江西景德镇、江苏宜兴、广东石湾等地也都曾烧造仿钧釉瓷器。由此可见钧窑影响之大。

钧窑是宋、金、元时期北方地域规模巨大的紧张窑场之一，其遗址位于今河南省禹州市境内。话说，“纵有产业万贯，不如钧瓷一片”。钧窑是宋代“五台甫窑”之一，素以古朴的造型、瑰丽的釉色著称于世。除了常见的天蓝釉之外，最为世所珍的是铜红窑变釉，按变革的水平及色彩差别被赋予玫瑰紫、茄花紫、丁香紫、海棠红等美誉。本次展览，特殊展出了玫瑰紫釉长方四足花盆、天蓝釉双耳三足香炉等差别釉色的藏品，让观众一饱眼福。

“民钧”器皿类钧瓷(上) 乳光幽兰

宋、金、元时期钧窑产量最大的是碗、盘、洗、罐、瓶、炉、枕等生存用品，釉色以带乳光的天蓝居多，部门饰有红或紫赤色斑块，少见通体玫瑰紫和海棠红器物。由于这类产物重要供民间一样平常所用，故人们风俗称之为“民钧”。

以氧化铁着色的青釉是我国烧造汗青最久长的传统高温釉，钧窑创造性地在釉料中参加氧化铜作着色剂，在高温还原氛围下烧成铜红窑变釉。这种天蓝中带紫红的乳光釉瓷器在金、元时期深受民间喜好，北方河南、河北、山西的很多窑场，乃至南边浙江地域的个别窑场，都受其影响而烧造钧釉器物，产物也重要是供民间利用。

从表面上看，钧釉根本上都是浓淡不一的天蓝色乳光釉，釉层乳浊、不透明，施釉较厚，可遮掩胎体的颜色和缺陷。

科学检测效果表明，钧釉属于典范的“液—液”分相釉，釉料化学组成的特点是高硅低铝，并含有磷、钛、钙等元素，因而能在高温熔融状态下产生液相分离，在一连的玻璃相介质中，悬浮着无数圆球状微小颗粒和睦泡，将入射光线散射，致使釉层乳浊不透明、釉面出现柔润的天蓝色乳光。

钧窑天蓝釉葵口盘

北宋，高2.9cm，口径13.3cm，足径8cm

盘呈八瓣葵花式，敞口，弧腹，浅圈足。里、外施天蓝色釉，口沿及盘壁出筋处釉层较薄，隐隐映出灰色胎体。圈足内无釉，外底留有三个支烧钉痕。

钧窑天蓝釉卧足盘

北宋，高2.3cm，口径12.6cm ，底径3.8cm。

盘敞口，浅弧腹，平底，卧足。里、外施天蓝色釉，口沿处釉层较薄，隐隐暴露黄灰色胎体。卧足内无釉。

钧窑天蓝釉盘

北宋，高4.3cm，口径18.4cm，足径6cm。

盘敞口，浅弧腹，圈足。里、外施天蓝色釉，外壁施釉不匀，有流釉征象。口沿处釉层较薄，隐隐映出灰色胎体。圈足内无釉。

钧窑天蓝釉折沿盘

北宋，高2.5cm，口径17.7cm，足径10.4cm。

盘折沿，浅弧腹，圈足。里、外施天蓝色釉，口沿处釉层较薄，映出酱黄色胎体。圈足内无釉。外底留有三个支烧钉痕。

钧窑天蓝釉菱花口折沿盘

北宋，高3cm，口径19cm，足径6.5cm。

盘折沿，六瓣菱花口，浅弧腹，圈足。里外施天蓝色釉，外壁施釉不匀，有流釉征象。口沿处釉层较薄，隐隐映出灰色胎体。圈足底部无釉。

钧窑天蓝釉海棠式盘

北宋，高2.6cm，口横23.7cm，口纵12.2cm，底横18cm，底纵7.5cm

盘呈四瓣海棠式。折沿，浅弧腹，平底。里、外施天蓝色釉，外壁施釉不匀，有流釉征象。口沿处釉层较薄，隐隐映出灰色胎体。外底留有三个支烧钉痕。

钧窑天蓝釉盏托

北宋，高5.6cm，口径5.9cm，底径4cm

盏与托连烧，圆口，中部出托沿，圈足中空。通体施天蓝色釉。

盏托又称茶托子，为古品德茗用具，以防手持茶盏烫手，最早见于唐代。据唐代《资暇集》纪录：“茶托子，始建中。蜀相崔宁之女以茶杯无衬，病其烫指，以碟子乘之……大家为便。”厥后开始不停出现各种材质与外形的盏托。

钧窑天蓝釉盏托(平视图)

钧窑天蓝釉碗

北宋，高7.9cm，口径18.9cm，足径5.7cm

碗敛口，深弧壁，圈足。通体及圈足内均施天蓝色釉，足底无釉。

此碗圈足处不施釉，暴露胎色呈黄铜色。清代乾隆天子御制诗《题钧窑碗》，此中有“围匡底用以铜锁，口足原看似铁坚”句，形貌的正是这种似铜铁色的圈足。

钧窑天蓝釉碗(俯视图)

钧窑天蓝釉碟

北宋，高2.1cm，口径10.3cm，足径4.7cm。

碟平口外翻，浅弧壁，圈足。通体釉色呈天蓝色，是钧窑最具代表性的尺度釉色。圈足底部无釉。

对此件器物之用途说法不一，有的以为是日用类的浅碟，有的以为属于文房类的笔掭。而据传世钧窑墩式碗造型的尺寸、巨细来看，这种浅碟有大概是墩式碗的盖子，与碗配套利用。

钧窑天蓝釉墩式碗

北宋，高5.9cm，口径10.7cm，足径5.1cm。

碗呈墩式。敞口，直壁，近足处内收，圈足。通体施天蓝色釉，圈足底部无釉，以备利用垫饼垫烧。釉层乳浊，好似蔚蓝天空之色，故曰“天蓝”釉。口沿处一周略呈淡黄色，为还原氛围烧成所致。

此碗器形古朴慎重，给人敦厚淡雅之美感。

钧窑天蓝釉墩式碗(平视图)

窑月白釉瓶

高28cm，口径4.8cm，足径7cm。

瓶唇口，口沿微撇，长颈，颈部上宽下窄如喇叭形，圆腹下垂，圈足。通体施月白釉，口沿处釉薄微显胎色，足边呈酱色。

钧窑被称为宋代五台甫窑之一，其重要釉色有月白、天蓝、紫红等，胎重釉厚。此瓶为宋钧窑的民窑产物。民窑器物形制多为碗、盘、瓶、罐之类生存用品，釉色以天青或天蓝釉居多，无官钧之玫瑰紫和海棠赤色。此瓶造型别致，釉色匀净，为民窑中较好的作品。

钧窑天蓝釉碗

北宋—金，高8.2cm，口径19cm，足径5.7cm。

碗敛口，深弧壁，圈足。通体及圈足内均施天蓝色釉，足底无釉。

钧窑地处今河南省禹州，在宋、金对峙时期这里属于金代统治范围。此碗在碗形、釉色、底足处置惩罚等方面与典范的宋代钧窑有肯定差别，或为金代钧窑成品。

钧窑天蓝釉碗(俯视图)

钧窑月白釉单柄洗

高7.3cm，口径20cm，底径6.7cm。

洗长圆形，口沿的局部为伸出的花瓣形折沿，沿下有一环形柄，通体施天蓝釉，釉质凝厚润泽。

洗有陶和瓷成品，陶洗重新石器期间至汉代均有制作，瓷洗以唐代越窑、宋代钧窑，尤其是元代龙泉窑和景德镇窑的成品为多。钧窑大部门产物的根本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，较淡的蓝色称天青，较深的称天蓝，此件比天青更淡，故称月白，具有萤光般的幽幽光泽。

钧窑月白釉单柄洗(平视图)

钧窑月白釉梅瓶

北宋，高29cm，口径4.8cm，足径7.5cm。

瓶唇口，短颈，溜肩，弧腹，腹下渐敛，圈足。通体施月白色釉，近足处无釉。

梅瓶为盛酒用具。陶瓷梅瓶始见于唐代，宋代以后开始盛行。此件梅瓶形态饱满，釉厚而滋润，堪称宋代钧窑瓷器中的佳构。

梅瓶的式样在《饮流斋说瓷》中有专门形貌：“梅瓶，口细而项短，肩极宽博，至胫稍狭折，于足则微丰。口径之小仅与梅之瘦骨相当，故名梅瓶也。”

钧窑天蓝釉折沿洗

北宋—金，高7.6cm，口径31.1cm，底径15cm。天津博物馆藏。

洗折沿，弧壁，玉璧形底。通体内、外施天蓝色釉，釉中有褐色杂质斑痕，外底无釉。

钧窑天蓝釉折沿洗(平视图)

钧窑天蓝釉缸

北宋—金，高14.6cm，口径17.9cm，底径7.9cm。

缸敛口，鼓腹，圈足。通体施天蓝色釉，口沿、足边呈酱色。

由于钧窑申明远播，致使仿钧之风遍及北方各地。据考古观察，现在发现烧造钧瓷的窑口已有4省27个县、市，河南除禹州外，汝州、郏县、许昌、新密、登封、宝丰、鲁山、内乡、宜阳、新安、焦作、辉县、淇县、浚县、鹤壁、安阳、林州等地均有烧造。在河北磁县、山西浑源县和内蒙古呼和浩特市等地也烧造钧瓷。

钧窑天蓝釉三足筒式炉

北宋—金，高20cm，口颈26cm，底径14.5cm。

炉直口，深腹折底，宽圈足。折底处有三处露胎痕，呈长条状，原为三足，后磨去。里、外通体施天蓝色釉，釉面有“蚯蚓走泥纹”征象。口沿、足边处呈酱色。

“蚯蚓走泥纹”系指在釉中出现一条条逶迤延伸、是非不一的釉痕，犹如蚯蚓在土壤中游走留下的陈迹，它是钧瓷的一个紧张特性。“蚯蚓走泥纹”产生的缘故原由较复杂，有一种说法是由于钧窑瓷胎在上釉前先经素烧，施釉又特殊厚，釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后在高温烧制阶段又被粘度较低的釉流入清闲所造成。

钧窑天蓝釉三足筒式炉(局部特写)

钧窑天蓝釉三足炉

北宋—金，高7.2cm，口径7.9cm，足距5cm。

炉圆口，折沿，直颈，鼓腹，底下承以三足。施天蓝色釉，里施半釉，外壁满釉。口部边沿釉薄处呈酱黄色。

钧窑烧造做工讲求的摆设用瓷，如花盆、花盆托、鼓钉洗、出戟尊等。这类摆设用瓷在清宫中多有收藏，被称为传世钧瓷。除此之外，钧窑也生产碗、盘、瓶、炉等日用品，产物多施天蓝色釉。

钧窑天蓝釉三足炉

北宋—金，高4.9cm，口径6.1cm，足距3.5cm。

炉唇口出沿，短颈，鼓腹，腹下渐收，底下承以三足。附后配铜盖。通体施天蓝色釉，足上施酱釉。

钧窑为我国北方闻名瓷窑，在古钧州境内，故名钧窑，亦称“均窑”、“钧州窑”。钧瓷以“釉具五色，美丽绝伦”而独树一帜。古人曾用“斜阳紫翠忽成岚”诗句来形容钧瓷釉色机动变革之玄妙。

钧窑天蓝釉玉壶春瓶

北宋—金，高16.7cm，口径4.8cm，足径4.7cm。

瓶撇口，细长颈，溜肩，垂腹，圈足，足心内凹。通体施天蓝色釉，近底处垂釉显着。圈足内素胎无釉。

钧窑素被以为有“官”、“民”之分，“官钧”多烧造宫廷摆设用瓷，以供御赏；“民钧”则大量烧造碗、盘、瓶、罐等日用生存用瓷，深受北方民间百姓的广泛喜好。这两种钧瓷因性子差别、生产目标差别，以是造型、质地和装饰风格有很大区别。

钧窑天蓝釉鸡心盖罐

金，通高9cm，口径6.2cm，足径4.8cm。

罐敛口、鼓腹，圈足。状如鸡心，故名“鸡心罐”。 附平顶圆盖，盖顶置圆钮。外施天蓝色釉，边沿釉薄处呈酱黄色。

传统钧瓷釉色瑰丽多姿，玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青等，不胜罗列；釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可谓纷彩争艳。钧瓷通常釉质乳光晶莹、肥厚玉润，类翠、似玉、赛玛瑙，有鬼斧神工之美。

钧窑天蓝釉葫芦瓶

金—元，高25.5cm，口径5.2cm，足径10.9cm。

瓶呈葫芦形，上小下大，束腰，圈足。造型敦厚丰满，制作风雅。从传世钧窑瓷器来看，葫芦瓶较为少见。通体施天蓝色釉，釉层肥厚，釉面匀净,釉色光亮莹润。

钧窑天蓝釉折沿盘

元，高3.5cm，口径12cm，足径5.5cm。

盘折沿，浅弧腹，圈足。里、外施天蓝色釉，口沿处釉层较薄，映出酱黄色胎体。圈足内无釉，外底留有三个支烧钉痕。

钧窑天蓝釉折沿盘(俯视图)

钧窑天蓝釉碗

元，高9cm，口径18.5cm，足径5.6cm。

碗敛口，深弧壁，圈足。内、外施天蓝色釉，底部无釉露胎。

此碗碗足较宋代高，且底部无釉，表现出元代钧窑产物的特性。

钧窑天蓝釉碗(俯视图)

钧窑天蓝釉盘

元—明初，高3.2cm，口径13.1cm，底径7.1cm。

盘敞口，浅弧腹，圈足。里、外施天蓝色釉，外壁施釉不匀，有流釉征象。口沿处釉层较薄，隐隐映出灰色胎体。圈足内无釉。

钧窑天蓝釉盘(平视图)

钧窑天蓝釉罐

元—明初，高19cm，口径14cm，足径12cm。

罐唇口，短颈，圆腹，腹下渐敛，圈足。通体施天蓝色釉，近足处无釉。

钧窑月白釉塑贴莲荷纹双耳三足炉

元，通高24cm，口径14.5cm，足距10cm。

炉平口，深腹，内凹式圈足，底下承以三足。口沿上对称置冲耳。里、外施月白色釉，外底有垂釉痕。圈足无釉，铁褐色胎，胎质精致坚致。外壁及耳面塑贴折枝花草纹装饰。

钧窑月白釉塑贴莲荷纹双耳三足炉(反面)

钧窑月白釉塑贴莲荷纹双耳三足炉(侧面)

“民钧”器皿类钧瓷(下)辉煌窑变

钧釉的紧张特性之一是铜红窑变征象。窑变本是陶瓷在烧成过程中，因釉料中含有多种着色剂而形成的偶尔征象，但因色彩斑斓、纹理天然，遂渐渐成为一种特别装饰。

钧釉窑变结果可分为两类：一类是局部窑变，即在天蓝釉局部涂抹含铜色料，烧成后形成紫赤色斑块，色斑呈色虽天然天成，且外形、浓淡不一，但与底釉有较显着的分界限，“民钧”产物多属此类。另一类是在天蓝釉中参加氧化铜，烧成后，天蓝、紫红两色融会、渗化，使整个釉面出现斑驳陆离的视觉结果，各种色彩间无显着界限。“官钧”产物中的海棠红、玫瑰紫等即属此类。

盘敞口，折沿，浅弧腹，圈足。足内满釉，外底留有三个支烧钉痕。里、外施天蓝色釉，釉面有不规则的紫红斑块，如同蔚蓝天空上的几朵红霞，壮丽多彩。

此盘胎体厚重、坚固，釉层肥厚莹润，釉面有“蚯蚓走泥纹”，这也是宋代钧瓷的重要特性之一。

钧窑里天蓝外玫瑰紫釉折腰盘

北宋，高3.6cm，口径17.6cm，足径6.4cm。

盘撇口，浅弧腹，折腰，圈足。里施天蓝色釉，口沿及器外施玫瑰紫色釉，釉面有“蚯蚓走泥纹”。

此盘釉层肥厚，釉色光亮壮丽，造型别致，做工讲求，属于民间钧窑烧造的器皿。

钧窑天蓝釉紫红斑碗

北宋—金，高4.1cm，口径8.3cm，足径2.9cm。

碗敛口，深弧腹，圈足。胎呈褐色，质地坚致。里、外施天蓝色釉，上有紫红斑，匀净光润。口沿呈浅黄色，圈足涂褐色釉。

北方中原地域的民间钧窑系产物中，时常会在蓝色底釉上涂抹红（紫）色斑块。红斑系氧化亚铜胶体粒子的呈色，这些釉斑的外形不定，没有规律，具有随性率意的特性，融合在底釉中，犹如窑变天然形成的结果一样平常。

钧窑天蓝釉紫红斑碗(平视图)

钧窑天蓝釉紫红斑碗

北宋—金，高8.2cm，口径20cm，底径6.5cm。开封市博物馆藏。

碗口微敛，深弧腹，圈足。碗内施天青色釉，内壁有一大块玫瑰紫色斑，斑上有数点鹦哥绿。外壁满施玫瑰紫色釉。此碗造型规整，胎质坚致，釉质莹润，窑变色彩美丽犹如朝霞彩云，堪称北宋至金代钧窑瓷器中的珍品。

钧窑玫瑰紫釉菱花式三足花盆托

北宋，高7.8cm，口径24cm，足距13.5cm。

花盆托以凹、凸线构成六瓣菱花形。敞口，折沿，弧形腹壁，下承以三个云头形足。外施玫瑰紫色釉，里施天蓝色釉，外底涂抹酱色釉，刻数量字“二”。盆托内部釉面有显着的“蚯蚓走泥纹”，为钧窑独有的特点。三个云头形足与器形搭配谐调，加之所施壮丽的玫瑰紫色釉，愈显器物的精致。

钧窑始烧于北宋，最初为民间所建，因烧制的瓷器釉色青中带红，如同壮丽的晚霞，非常雅观，北宋晚期被宫廷看中。由于其时宫廷用于莳植花木的盆、奁及室内摆设器皿的需用量大增，朝廷遂抽集民间窑业的良好工匠在河南禹县八卦洞附近创建官窑，专门烧造宫廷摆设用瓷。此件器物釉质肥润，色彩壮丽，是官钧中的珍品。底部刻有标明器物巨细的数量字“二”，表明其为整套器物中较大者。

现在本帖笔墨，重要摘录自故宫官网和展出时的先容，看来不免有失偏颇。

钧窑玫瑰紫釉菱花式三足花盆托

北宋，高7.8cm，口径24cm，足距13.5cm。

花盆托以凹、凸线构成六瓣菱花形。敞口，折沿，弧形腹壁，下承以三个云头形足。外施玫瑰紫色釉，里施天蓝色釉，外底涂抹酱色釉，刻数量字“二”。盆托内部釉面有显着的“蚯蚓走泥纹”，为钧窑独有的特点。三个云头形足与器形搭配谐调，加之所施壮丽的玫瑰紫色釉，愈显器物的精致。

钧窑始烧于北宋，最初为民间所建，因烧制的瓷器釉色青中带红，如同壮丽的晚霞，非常雅观，北宋晚期被宫廷看中。由于其时宫廷用于莳植花木的盆、奁及室内摆设器皿的需用量大增，朝廷遂抽集民间窑业的良好工匠在河南禹县八卦洞附近创建官窑，专门烧造宫廷摆设用瓷。此件器物釉质肥润，色彩壮丽，是官钧中的珍品。底部刻有标明器物巨细的数量字“二”，表明其为整套器物中较大者。

钧窑天蓝釉菱花式三足花盆托（修复）

北宋，高6.9cm，口径23cm，底径15cm。1974年河南省禹州市钧台窑址出土，河南省文物考古研究院藏。

花盆口呈菱花形，宽平折沿，外沿起边，瓜棱状弧腹，与花口相对应，平底，底下承以三个快意头形足。釉色天蓝，釉面光亮，匀净细润。满釉支烧。

钧窑菱花式三足花盆托（残片）

北宋，1974年河南省禹州市钧台窑址出土，河南省文物考古研究院藏

钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆，

北宋，高15.8cm，口径22.8cm，足径11.5cm。

花盆呈六瓣葵花式。折沿，深腹，圈足，盆壁里、外分别凸起、凹进六条直线纹。表里满釉，釉色为窑变的玫瑰紫色，边、线呈酱色。底有五个渗水圆孔，外底刻划数字“七”。

此花盆为河南禹州官钧产物，为宫廷摆设用瓷。北宋官钧窑瓷器的造型重要有花盆、花盆托、出戟尊等，釉则使用铁、铜的差别特点，以高温还原焰烧出铜红窑变或纯天青、月白等多种色釉，改变了以往单色釉占主导职位的局面。此花盆瑰丽的玫瑰紫釉及花瓣式的造型使其愈显精致、华贵。

据《宋史纪事本末》卷五十载，宋徽宗崇宁“四年十一月，以朱勔领苏杭应奉局及花石纲于苏州……”“嘉混名木，类聚区别”。这些花木，有的是作为盆景陈列的。而其时的钧窑天然要为宫廷烧造制作盆景所用的器皿，于是便有大量钧窑花盆及花盆托出现。此件花盆应就是此中之一。

钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆(局部特写)

钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆(俯视图)

钧窑葵花式花盆（残片），北宋，1974年河南省禹州市钧台窑址出土，河南省文物考古研究院藏。

钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆托

宋，高6cm，口径19cm，足距8cm。清宫旧藏。

花盆托呈六瓣葵花式，敞口，折沿，底坦平，底下凸起葵花形窄圈，圈下承以三个快意头形足。内施天蓝色釉，釉面有蚯蚓走泥纹；外壁施玫瑰紫色釉，外底涂酱色釉汁，并有刻划的数量字“十”。

此种刻划数量字“十”的葵花情势花盆托，应与同式样的刻划雷同数量字的花盆配套利用。数量字“十”表明这是同类器物中尺寸最小的。

钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆托(平视图)

北宋，高7.9cm，口径23.8cm，底径15cm。1974年河南省禹州市钧台窑址出土，河南省文物考古研究院藏。

花盆托葵花口，宽平折沿，外沿起边，弧腹呈瓜棱状，分别与花口和足部相对应，平底，底下承以三个快意头形足。釉色天蓝，釉面莹润。满釉支烧。

两岸故宫比力，不谈紫禁城修建，只论藏品，北京故宫除了清代宫廷文物占上风外，藏品总数目也多于台北故宫，但论及最佳构级文物的数目，特殊是字画、瓷器、珐琅器等传世文物，台北故宫要胜出。

不外天下范围来说，故宫重要是字画瓷器宫廷文物强，开国后的出土文物收藏，国博远胜故宫，国内省级博物馆也是各擅胜场。

钧窑葵花式三足花盆托（残片）

北宋，1974年河南省禹州市钧台窑址出土，河南省文物考古研究院藏。

钧窑玫瑰紫釉葵花式三足花盆托

北宋，高8.1cm，口径21.6cm，足距13.7cm。

花盆托呈葵花式，敛口，折沿，鼓腹，底出边，下承以三个云头形足。里、外凸起、凹进六条线纹。通体满釉，里施天蓝色釉，外施玫瑰紫色釉，口沿、底边釉薄处呈酱色。造型敦厚古朴，胎体厚重，釉层较厚，为制止烧成时塌底，外底留下用一圈支钉支烧留下的钉痕。一足内壁刻数量字“九”，刻字笔画较粗而深，应为原刻；底部刻数量字“七”，刻字笔画较细、较浅，应为清宫后刻。新刻数量字与旧刻差别，大概是清宫为了与造型、釉色相近的花盆配套利用。

钧窑月白釉葵花式三足花盆托（修复）

元—明初，高9.6cm，口径24.5cm，底径17.6cm。2004年河南省禹州市原禹州制药厂出土，河南省文物考古研究院藏。

花盆托呈葵花形，敞口，平沿，深腹壁，平底，矮圈足。底下承以三个快意头形足。月白色窑变釉，光亮莹润，边棱处呈褐黄色，底部涂有酱色釉汁。胎质坚致，胎色灰白。

钧窑玫瑰紫釉海棠式四足花盆

北宋，高12.7cm，口横21.7cm，口纵16.8cm；足横12cm，足纵8.4cm。

花盆团体呈四瓣海棠式。敞口，折沿，口沿起边，深腹，底下承以四个云头形足，一足磕缺。外施玫瑰紫色釉，里施天蓝色釉，外底涂抹酱色釉。此花盆的釉层比别的官钧窑产物稍薄。底有五个渗水圆孔。外底有一周支烧钉痕，并有刻划的数量字“七”。

南宋哥窑也烧造同样造型的花盆，大概是受到北宋钧窑器形的影响。

钧窑玫瑰紫釉海棠式四足花盆(俯视图)

北宋，高12cm，口纵23cm，口横15.5cm，底纵17cm，底横10cm。1974年河南省禹州市钧台窑址出土，河南省文物考古研究院藏。

花盆呈海棠形，敞口折沿，口沿起边，深腹弧壁，平底，底下承以四个快意头形足。底部开有五个渗水小圆孔。除足底刷酱色护胎釉以外，余皆施满釉，釉层光亮，匀净细润，开片密布，并有“蚯蚓走泥”纹。表里釉色皆紫，紫中泛蓝，紫蓝相间，窑变美好，色彩美丽。

钧窑海棠式四足花盆（残片）

北宋，1974年河南省禹州市钧台窑址出土，河南省文物考古研究院藏。

钧窑玫瑰紫釉海棠式四足花盆托

北宋，高5cm，口横17.4cm，口纵13.8cm。

花盆托团体呈四瓣海棠式。敞口，折沿，口沿起边，浅腹，底下承以四个云头形足。外施玫瑰紫色釉，里施月白色釉，口沿及足边均釉呈酱色。此件花盆托的釉层比别的的官钧窑产物稍薄。外底有一周支烧钉痕，并刻有数量字“八”，表明这件器物为同套器物中较小者。

此器使用器形和釉色的变革，使得本来单一的造型显得多姿多彩，表现了钧窑制瓷工艺的高超程度。此件海棠式花盆托应与刻有雷同数量字的海棠式花盆配套利用。