什么是炉钧釉 收藏价值怎么样

在我国众多的瓷器种类当中，炉钧釉瓷器可以说是发展历史比较晚的一种瓷器了，虽然说它首创并盛行于雍正年间和乾隆年间，但它独特的工艺制作以及瓷器的精美依然是人们所喜爱的一种瓷器。

图1:清雍正 炉钧釉如意耳尊；成交价:RMB 　14,950,000；尺寸：高18厘米；拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司；成交时间：2011-11-13。本品造型沉稳而秀雅，釉面失透滋润，釉色深沉，流淌的绿釉交混点点红斑，似山岚云气，斑驳陆离，于烈焰中幻化出别样瑰丽，可令赏者如痴如醉。且釉面流淌大，正体现雍正朝炉钧釉之特性。底刻“大清雍正年制”款。无论造型、釉色，均各臻其妙，集精、罕、美于一体，是为藏家之顶级收藏。

什么是炉钧釉

据了解，炉钧釉是雍正年间景德镇匠人创烧仿钧窑釉品种之一，这种烧制方法是以低温炉烧制仿宋钧釉，其最大的特点在于它釉面呈现不同程度的垂流效果。据相关史书记载，匠人们在制作炉钧釉时需要先用高温将制作成型的胎烧制成为素胎，然后根据制作工艺和素胎形状的差异在瓷胎上施以不同颜色的釉，然后再将其放在低温炉火中二次烘烤而成。

图3:清雍正 孔雀翎炉钧釉卷缸；成交价:RMB 　8,970,000；尺寸：直径22.5厘米；拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司；成交时间：2017-12-03。此式炉钧釉案缸为雍正御瓷之隽品，形制沉稳而秀雅，釉质滋润，结晶极佳，妍红紫兰融汇交织，如云如霓，翎羽光灿，如水如波，春茵繁茂，斑驳陆离，于烈焰中幻化出别样瑰丽，可令赏者如痴如醉，是为炉钧釉中罕见之上品。唇口浅内凹一周处理，令缸之造型益生秀巧之气，底刻“雍正年制”篆款，端庄规制，笔道清晰。无论造型、釉色，均各臻其妙，集精、罕、美于一体，堪称雍正炉钧器物之翘楚。

根据目前古玩市场以及博物馆里流传下来的炉钧釉瓷器来看，炉钧釉可以分成“素炉钧釉”和“浑炉钧釉”两种不同的瓷器。其中，“素炉钧釉”瓷器的釉面大多呈现蓝绿麻点纹，在瓷器的底部多为氧化铜着色的粉彩颜料，而瓷器表面则普遍喷涂氧化钴为主的粉彩颜料。而“浑炉钧釉”瓷器的表面则多施以红绿相间的麻点纹。

图4:清雍正 炉钧釉弦纹瓶；成交价:RMB 　6,847,200；尺寸：高27.7厘米；拍卖公司：佳士得香港有限公司；成交时间：2019-05-29。炉钧釉为雍正朝新创的一种低温仿钧釉。清《南窑笔记》（佚名）载：「炉均（钧）一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。」炉钧釉主要以流淌的蓝釉形成自然的垂流条纹，其中间布着红色或青色斑点。雍正朝炉钧釉器的红点泛紫，如成熟的高粱穗色，故俗称「高梁红」，此特征于乾隆初期后不再出现。此器的釉色蓝紫交融，符合该时代特征。此瓶矮圆腹，重心极低，需要高超的手拉坯技巧；窑烧时火候需控制准确，以防瓶身塌陷，故成功率极低。形制相若惟施青釉的例子一件，先后为胡惠春、张宗宪收藏。

不管是“素炉钧釉”还是“素炉钧釉”瓷器由于其中含有不同材质的粉剂，釉质不透明，低温烧制过后釉面均开，结晶呈现红，蓝，紫，绿等不同的颜色，且釉面长短不一，自然状态流垂，似山岚风飘逸，似孔雀开屏班缤纷，优势流水潺潺等，每一个瓷器都呈现出自己不同的风格与品位。故此，在《景德镇陶录》中特意强调：炉钧釉，色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。但同时《南窑笔记》中却表示“颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。”由此可见，古人对炉钧釉的不同看法。

图5:清乾隆 炉钧釉梅瓶；成交价:RMB 　4,741,830；尺寸：高33.8厘米；拍卖公司：保利香港拍卖有限公司；成交时间：2019-04-02。此梅瓶尺寸硕大，不为多见。瓶小口，唇微撇，短颈，丰肩，腹部下敛，瓶体修长，精美雅致。梅瓶线条流畅，极为典雅。其通体施炉钧釉，均匀纯净，淡雅光洁。足内刻「大清乾隆年制」六字三行篆书款识。本瓶独特之处，在于其硕大尺寸，高近34公分。翻阅海内外公私收藏资料，未见其他大尺寸炉钧釉梅瓶之例。如此大尺寸之乾隆单色釉梅瓶，亦不为多见。

炉钧釉瓷器中所具有的时代特征

1、雍正年间的炉钧釉瓷器其釉面常有橘皮纹似的片状，釉面反光呈现五色，红斑最为明显，具有“高粱红”之说。

2、乾隆时期的炉钧釉釉中变纹多以蓝，绿，月白条纹为主。

图6:清雍正 孔雀毛炉钧釉弦纹塔式瓶；成交价:RMB 　4,211,420；尺寸：高25.8厘米；拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司；成交时间：2017-10-02。此瓶造型极为罕见，为雍正朝重大节庆时所特制。雍正帝对此瓶的造型似乎情有独钟，因此在相同器型上施不同的釉彩。本品通体施炉钧釉，形成长短不一的垂流条纹，有的弯曲，有的垂直，如同五彩缤纷的孔雀尾羽，又似一汪湖水，清波荡漾，极为精美。原配底座。底座雕刻精美，镂空卷云，四周开光，皮壳光亮润泽，搭配甚佳。外形端庄，红紫交融之色散布遍体，时代特征一如古人所言，色泽深沉瑰丽，气度非凡。此独雍正一朝特有，除乾隆初期个别器物延续红点外，往后再不复见，具有鲜明的时代特征。釉面中蓝与红二色，在垂流中变化万千，交融呈一体。釉中诸色浑融交错，迷离迤逦，妙不可言。

3、乾隆以后，炉钧釉瓷器窑变流动性更差，釉面缺少了自然流动性，且颜色上多以浅绿和蓝色并掺杂着紫色斑点。

4、同治，光绪年间，炉钧釉几乎失去了釉质自然流垂质感，且颜色上也晦涩不少。

图7:清雍正 炉钧孔雀毛釉双耳三足炉；成交价:RMB 　3,942,760；尺寸：宽18.3厘米；拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司；成交时间：2012-10-09。炉直口，口沿饰对称冲天立耳，扁腹外鼓，下承三蹄足，形制端庄，胎体匀厚。除三足底端无釉外，通体皆施炉钧釉，松绿伴紫褐，融流似焰，足尖露胎处点染酱褐色料。器底釉下刻三行六字篆款。

但不管如何，作为一种能够被现代人所认可的瓷器品种，精美的炉钧釉依然是备受人关注的瓷器之一，其艺术价值，经济价值依然是极高的。

图8:清雍正 炉钧釉冲耳炉 ；成交价:RMB 　3,879,840；尺寸：高10.8厘米；直径16厘米；拍卖公司：保利香港拍卖有限公司；成交时间：2015-10-06。此炉为雍正朝仿明代冲耳铜炉而作，雍正一朝虽短暂，然其制瓷成就可谓登峰造极，尤其颜色釉之烧造，仿古与创新并举，许多传世品都是空前绝后之作。本品造型沉稳而秀雅，直口方唇，耸肩鼓腹，口有一对冲耳朝天，下承三鬲式足，炉身曲线优美柔和，底刻「大清雍正年制」六字三行篆书款。全身施满釉，釉面失透滋润，流淌范围比较大，蓝绿釉色交混点点红斑，似山岚云气，斑驳陆离，于烈焰中幻化出别样瑰丽，正是炉钧釉臻妙之处。