清八大山人《涉事落花图册》

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清八大山人《涉事落花图册》（美国弗利尔美术馆藏）

清 八大山人 涉事落花图册 22.5x28.5 cm 美国弗利尔美术馆藏

八大山人《涉事落花》册引首及其艺术特色浅析
无论如何，八大山人都是我平生最喜爱的艺术家。不是由于其离奇的身世和人生的经历，也不仅是他富有独特鲜明色彩的性情，一个艺术家首先和永远是拿他的作品说话的。八大最擅花鸟，更以一代画匠宗师闻名于世。殊不知八大的书法艺术成就更在绘画之上，且在书史中影响深远，独树一帜。
作于1692年的花果鸟虫册系列作品，兼书带画，系八大进入晚年书画鼎盛期的肇始代表作品。因引首有写意落花一枚并大书“涉事”二字而将总共16页的书画册页简称为《涉事落花》册。（阴山工作室注：我只找到了4页，不知道究竟应该是多少页）
八大的作品，在技巧层面因其善以曲线分割画面空间，笔墨所落之处变幻无穷，故而视之有“杲乎如登于天，杳乎如入于渊”的高深莫测之感；在感情层次上，因为其皇族的身世背景，背负国亡家破之痛，遂所作多为其自谓“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河”之作；在观念层次上，又以其僧道身份，接受和熏染了禅道释的理念，作品洋溢着看破红尘的清气，显得超凡脱俗。

在《涉事落花》册引首这副作品中，这些特点我们多少都能有所察觉和体味。该页纵22.5cm横28.6cm，右边起首以纵势草书“涉事”二字打开生面，令人耳目一新，精神为之一振。二字势如破竹，力似金刚杵，笔法以篆入草，纯用中锋，空灵圆润，笔断意连，结构外拓内敛，空处平衡，气韵劲健流畅，神采奕奕。其状左牵右带，给人风标独立之感。画面左侧则寥寥数笔，写一落花。八大素以“减笔”表现神韵，这种以小见大的极度简约的风格给后人以无限的启发和联想。该作作于壬申之夏五月，正是“绿树浓阴”时节，八大的落花或许适彼时之自然情境，感叹“春归何处”，或许更多表达的还是八大心中终生磨灭不去的亡国之悲，切肤之痛。淡墨花瓣，焦墨点蕊，散淡中显见精神。观赏此副作品，世事的沧桑，韶华的流逝，人性的昂扬，激越于小小方寸之间，让人顿生“高山仰止，景行行止”之意，而更涌“虽不能至，心向往之”之情。

“涉事”二字的含义，或解为“牵涉世事”，或更多的是如八大自识为作画之意。这在其给鹿村主人的手扎中可得一窥,如“涉事一日”意即“作画一天”。八大语句诗文常人往往莫能解识，不管内容还是字体形式方面，往往出于己意，或谓取法高古。这也许是八大之所以是八大，别于常人的表现之一吧。
元代赵松雪明确提出“以书入画”，而八大显然是首先创造性地实践“以画入书”的典范。我去过八大隐居南昌时期的道院青云浦，在那个曲院清幽，古木翠英的雅致所在，面对着厅室内陈列的八大遗迹，让人感慨万千，几乎潸然泪下。八大画荷，悬臂执管，不疾不徐，痛快淋漓，一气呵成，与其“八大书”同出一辙；八大作字，微秒无尽。其大字书，如“图书自仙室，山斗望南都”，确实笔势千钧，如金刚杵；其小字，深臻钟繇笔法，得晋人古意，清淡婉转，信手自得；其行草手扎尺牍一类，或清隽含蓄，或秃颖放纵，流畅无碍；其手卷条幅，酣畅典雅，意境高古，章法上疏朗空旷，如飘然遇仙，缈然脱尘。

最难得的是八大对章法有着独特的理解和贡献。在这个层面，可以说八大的艺术创造力是空前的，更不让今人丝毫。显然，八大有着极佳的笔性和书写感觉，对空间的理解和掌握也远非常人能及。在他的作品中，我们总能产生一种自在自得的愉悦，那些极其生动和鲜活的线条仿佛要飞舞着铺面而来。同时，线条与空间的配合是相得益彰的，八大有效地利用了书写线条的张力，并将之与留白布局绝妙地组合营运在一起，让人感觉似书似画，书法中洋溢着画面的形式美。这全得益于八大对“以画入书”的颖悟和创造性的运用。在册页及斗方这种形式中，八大的审美经验和创造力得到更直观的体现。前人作书往往中规中矩，不敢越雷池一步，八大作品，往往笔毫穿破藩篱，汉字似乎随意安置却完全合乎法度。而且常留出大片的空白给人去想象，这和绘画的知白计黑之理异曲同工。

“涉事”册页引首，非书非画，即书即画。完全是作者自为的对书画艺术的主动追求和创作。至今，当我们面对着这样的杰作，仍然深深地感受着八大在创作时那份“四方四隅，皆我为大”的大自在和真性情。还是以八大的自题结束此文吧：
静几明窗，焚香掩卷，每当会心处，欣然独笑。客来相与，脱去形迹，烹苦茗，赏文章，久之，霞光零乱，月在高梧，而客在前溪矣。随呼童闭户，收蒲团坐片时，更觉悠然神远。