何香凝《汉代书法》手稿译文

皋迪广

　　这是一篇何香凝撰写的《汉代书法》手稿译文。何香凝（1878.06.27-1972.09.01）系中国国民党革命委员会中央副主席、主席，中国国民党左派的杰出代表、著名政治活动家、画家。建国后，历任中央人民政府委员会委员，第二、三届全国人民代表大会常务委员会副委员长，第二、三届中国人民政治协商会议全国委员会副主席，中华人民共和国华侨事务委员会主任，中华全国妇女联合会第一、二、三届名誉主席，中国美术家协会主席等职。

　　汉代的典型书法是隶书。是在篆书的基础上，草书的影响下产生的。汉隶取横势，字扁形，论结构，上下紧密，左右舒展，有的汉隶右面比左面更舒展，笔画形态较篆书多变化，能看出笔锋的顺逆，一笔之中有粗有细，其明显的特点是横画中每取一较长笔用逆锋，开头作成蚕头状，用顿挫结合，借用章草笔法挑出作成燕尾状。隶书无论平平展开的还是翩翩飞动的，由于字形较扁，总较篆书看上去安稳。隶书笔画的两端以及转角处的笔势，方圆皆有，但主要倾向是方。

　　隶书楷书的先导，相传，东汉王次仲创造楷书，这是不科学的说法。任何一种字体，都需要集体在长期实践中创造。也许，王次仲做过楷书的整理工作，当时较有影响，可惜，他没有作品传世。再则，唐代以前所说的楷书，有时不能直接认作后来所指的狭义的楷书，如秦时曾视为“正字”。因此，汉时所说的楷书，有人认为就是书写工整的“隶书”，有人称之为“隶楷”。事实上，在书法向成熟的楷书发展的过程中所说的“楷书”或“隶书”，今天还得根据它们的具体字样来称呼。

　　从现有的资料看，汉代的简牍、帛书、漆器、铜镜、印章、砖瓦、石碑、摩崖上的书法风貌，因时、因地、因人、因材各各不同。在西汉时期隶书还没有明确的型制。到目前为止，西汉书法的面目，主要还得在出土的竹木简牍和帛书上看。长沙马王堆二号墓的简牍中，有一片可能是汉高后吕雉二年的作品。马王堆三号墓中，有一片可能是汉文帝前元十二年的作品。我们可以从西汉的简牍和帛书等作品中认识到，西汉时属于演进过程中的隶书，不但运用藏锋、中锋笔法，露锋和侧锋也被采取西汉后期简牍中的大字，有明显的蚕头燕尾特征，顿挫十分清楚。小字起笔画的起笔处，逆锋不一定强调，有时是露锋。结构方面，以秦篆的取纵势，转变为取横势。章法虽有简幅的限制，但能不受束缚。单行简书，常把字写在偏左处，让波发的长画有奔放的余地。数行的简书，一般只注意行距，而不特别设计严格的左右相应的字距，但通篇布局是生动活泼而又稳妥的。其中，偶有一些近平横直成行的作品，应是隶书碑刻布局构造的先行。

　　西汉隶书的运笔、结构和布局，不仅是东汉隶书成型的基础，还是后代正楷行书的借鉴方面。西汉的隶书，还有少数石刻作品流传。景帝中元元年的《鲁灵光殿址刻石》说是八分，看似篆书，进入东汉，隶书逐步成熟。十四世纪以后的汉隶碑刻，精妙异常。东汉前期的隶书，承继西汉末期的书风，笔画无波势的和有波势的作品并存。后来，由于树碑的风气大盛，隶书跨入了型制成熟，流派纷呈的阶段。从运笔分：有取圆笔曲势的作品，《石门颂》可以为代表。其运笔如秦篆，但奔放不拘，没有一笔作死硬的直笔。结构形宽而彙（同“汇”）繁，映照抱合，劲挺有姿，偶有竖笔特长，变化了横直成行的原来布局。《杨淮表纪》与之同类，但字体不同大小，外形随意，横斜不羁，虽有直行也自作借让，放浪形体，看去较《石门颂》开张，实在严密不够。运笔取圆笔直势的作品《衡方碑》结构较为谨慎，笔画间的空距有意求匀。运笔取方笔曲势的作品，《乙瑛碑》可以为代表，其笔画较方，但笔势灵动，使转变化丰富结构活跃而平正，能不受界格束缚，但横直成行。《郑图碑》与之相近，然笔画较圆，生动不及。运笔取直势的作品，《张迁碑》可以为代表，其笔画坚实，笔画间距紧凑而不局促，结构方正，四周平满，规矩朴茂，已带魏代楷书的意味。这些碑刻隶书，常常能够在以前的书法作品中找到接近的所在，说明它们渊源有自。也可以在后来的作品看到类似的表现，体现它们是后代书法的先导。这里必须提出，由于文字书刻长期与广泛的应用，人们对它进行审美的自觉悟越来越清楚地表现出来。

　　在正史上，东汉嘉平四年首次把书刻文字称为书法。书法永远随着人的趣向的存在而存在，虽然有的属于仿古，有的则是创新。

　　民国二十九年 何香凝