雍正粉青釉双龙耳贴花尊

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雍正粉青釉双龙耳贴花尊,从周代追溯至唐朝，人们对龙形的相同看法只有三点：一是有鳞，二是变化无形，三是屈伸从时。直到南北朝时期，陶瓷器出现了常见的龙形器型，如龙柄瓶、双龙耳瓶、龙柄鸡首壶等。隋唐五代时期器型进一步多样化，出现了白釉龙柄鸡首壶、青釉蟠龙灯、龙柄壶、龙纹三足炉、白釉双龙耳瓶、白釉龙柄壶、白釉龙柄双身瓶等。双龙尊自五代后消失，至清代雍正官窑复现，雍正朝之后除乾隆早期尚有少量烧制外，之后又销声匿迹，成为绝唱。

双龙柄壶是在以往的鸡头壶的基础上逐步发展而来的，隋唐时期的双龙柄壶有白瓷、黑瓷、三彩、铜、黄釉多种材质，其中以白瓷双龙柄壶最多。白釉者，可见北京故宫博物院藏一例「唐代 白釉双龙耳尊」，另见一例「唐代 三彩双龙耳尊 」，为东京国立博物馆收藏。

双龙柄壶造型与鸡头壶在造型上有一些共同点：壶口均为盘口，柄部的造型虽不尽相同，二者之间最本质的特征是它们柄的上端都是直接粘结于器口，在造型上具有密切的联系。早期的鸡头壶柄为圆股形柄，双龙柄壶主体部分与鸡头壶的相似性是显而易见的，但它的最突出的特征是对称双兽形柄，这种造型少见于中国而多见于西方器皿。

本品之粉青釉色，最为接近南宋龙泉窑之「粉青」上乘釉料，故本品摹古之作具双重意义：其形制可上溯至唐代，而釉料则师承南宋作品。雍正时期，景德镇御窑投入了大量资源，务求完善在白瓷胎上挂施青釉的工艺。

本品壶盘口，细长颈，溜肩，腹部丰满，至胫处渐收。颈上突起五道弦纹。口沿与肩之间有两个对称的龙形柄高耸直立，龙头探进瓶口衔住口沿。肩部有八组椭圆形模印贴花装饰。通体施粉青釉，釉色沈穆深杳，宛若广袤深邃之天穹。外底署青花篆体「大清雍正年制」六字三行篆书款。

雍正御窑素以“古雅”著称于世，本件粉青釉双龙耳贴花尊可为这一评语的最佳诠释，它造型化裁自唐代双龙尊样式，恢弘大气，釉色则由宋代龙泉青釉改良而来，润泽淡雅，二者完美地融为一体，代表了雍正御窑制瓷工艺与艺术的空前成就。双龙尊目前已知三件，分别为17春香港佳士得拍卖释出、克利夫兰美术馆Prentiss珍藏、美国加州陈氏典藏博物馆藏品。