乾隆仿木釉粉彩描金花鸟纹瓶

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乾隆仿木釉粉彩描金花鸟纹瓶,中国人的审美观念一向是以“天人合一”，这种审美观念映照在瓷器制作上，便是单色釉瓷的兴盛。到了清代时期，工艺自信日益膨胀，瓷塑、彩饰手法日渐丰盈，单色釉瓷器的制作水平也达到了最高峰。此时，在对天地万物投射着意趣盎然的钟爱和关注的目光中，以维妙维肖的模拟、仿生技巧为主要表现手法的仿生釉也应运而生。

木纹釉始烧于雍正时期，以赭褐色彩描出木材自然纹理，形象逼真，远望俨然如木，是清雍正、乾隆朝独具特色的釉色之一，装饰效果自然生趣，清雅怡人。依据《内务府造办处活计档》记载，雍正七年“正月二十九日，据圆明园来帖内称本月二十六日太监王玉持来……花梨木纹釉罐桶一件……”，即指此一创新釉种。

仿木纹釉到了乾隆时期更加盛行也更加逼真。乾隆时期的单色釉瓷器最具特色的就是模仿各类工艺品的作品，如仿铜水鎏金、仿漆、仿木纹等，质感逼真，一眼望去，几可乱真，其中，仿木纹釉是比较重要的一类。

《饮流斋说瓷》载：“乾隆有专仿木制各皿，远望俨然如木，而实为瓷者，名曰『仿木釉』。”器型上除了木桶、木盆等民间常用生活器具外，多见仿西藏等地区常用的扎古扎亚木浅碗，瓷木难辨。仿木纹釉的装饰效果大多清雅怡人，颇自然生趣。可以说，是展示清朝运用釉上彩的想象力以模仿其它材质与夸耀创造能力的最佳典范。因此，朝隆时期曾不惜工本地烧造各种仿生釉瓷器，除了仿木外，还有仿竹、仿石、仿古铜器等。

此瓶身通体施仿木釉，口沿描金如意纹，足底亦描金回纹于一周。正面绘粉彩花鸟纹饰，花卉色彩娇艳，花瓣轻盈俏丽，浓淡相宜，为突出主体花头，特意将树枝部分作低调处理，明暗变化柔和，形成浓艳与淡雅的对比，颇具层次感和立体感，鸟儿俏丽枝头，仰头鸣叫，神情生动自然，一幅春意盎然、活跃灵动的花开鸟鸣图跃然瓶面。足底蓝料书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。