成化瓷器价格的居高不下应该从一下几个方面来看：
一，历史背景
明成化 青花缠枝莲托八吉祥纹熏炉(左：故宫博物院藏 右：景德镇市陶瓷考古研究所藏） 暨明永乐宣德之后便是明正统天顺景泰三朝即1436年至1464年，由于战争频发，国力下降，景德镇御窑厂几乎处于停滞状态，传世品中还没有见到有这三朝款识的瓷器，所以称这三朝为空白期。
二，成化皇帝朱见深的艺术造诣
明成化 青花怪石茶花图碗(左：故宫博物院藏 右：景德镇市陶瓷考古研究所藏） 在史料记载中，成化皇帝朱见深好像在政治上并没有太多的建树，但在艺术上却是个成功的皇帝，其实不难看出他在治理国家也有成功之处，朱见深继位后，大力发展瓷器制造业，不仅官窑民窑以及外销瓷器也出现前所未有的繁荣，国力增强。成化官窑瓷器无论从胎质，造型，纹饰等方面可为精美无比，尤其是在成化年间创烧了斗彩更使得成化瓷器锦上添花。
明成化 斗彩海水天马图(左：故宫博物院藏 右：景德镇市陶瓷考古研究所藏） 三，成化瓷器的胎釉
目前虽无历史记载，从成化瓷器的胎质超薄，造型多样化等方面分析，成化一朝开始已经使用高岭土，尤其官窑瓷器胎质细腻，透光呈现肉红色，漏胎处有铁锈斑，俗称米糊底等，应该是使用上好的高岭土，这种优质高岭土应该一直延用到明嘉靖朝，其后虽然仍是高岭土，由于土层较深氧化不够充分，这种高岭土的瓷胎透光不再出现肉红色效果。成化官窑瓷器的釉色可以说是空前绝后，以轻淡绿色为主基调，也有牙白色和白色等，视觉效果极其安静，淡雅。是后朝极力追求的颜色效果，从康雍乾三朝的单色釉宫廷瓷器来看，瓷器内侧釉色有微淡的蓝绿色应该是追求成化颜色的结果。
明成化 斗彩婴戏图杯(左：故宫博物院藏 右：景德镇市陶瓷考古研究所藏） 四，成化瓷器的青花与彩料
成化一朝青花料主要以国产钴料平等青为主，青花色泽蓝中偏灰，甚是淡雅，与成化瓷器的釉面相得益彰。斗彩颜色如娇黄、嫩绿、鲜红等无比鲜艳，还有一道浓墨重彩的差紫更富有神秘之感。因而成化瓷器成为后朝的魔拜之品不可复制，价格必然会不断飙升。
明成化 斗彩折枝葡萄纹高足杯(左：故宫博物院藏 右：景德镇市陶瓷考古研究所藏） 五，成化瓷器的更多不解之谜
既然成化瓷器空前绝后精美绝伦，可是从历年拍卖的品种来看，现实与魔拜形成巨大反差，使众藏者大为不解，就拿成交2.8亿港元的鸡缸杯来说，不论从纹饰、画工、釉色等并没有出众表现。难道是藏者的欣赏水平不够，还是物品的艺术水准不高呢？
首先拿成化鸡缸杯来看，不论是拍卖行2.8亿港元成交的鸡缸杯还是两岸故宫以及大英博物馆所藏鸡缸杯，其画工绝不能用栩栩如生来形容，应该说是十分拙劣。然而在明万历年的《神宗实录》记载：“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，价值十万。”由此鸡缸杯的金贵成度可见一斑。这拙劣的画工与鸡缸杯的价值又一次形成巨大反差。
众所周知，成化皇帝朱见深爱一个比他大足足19岁的万氏。成化元年宪宗与吴氏大婚之后，皇帝新郎并不贪恋吴皇后的青春美色，而是仍然下榻在嫔妃万氏宫中，这使吴皇后又气又羞。一怒之下痛打了万氏，这才惹出明后宫皇妃争风吃醋的闹剧之后，尽管皇帝废了吴皇后，万氏还是执意出宫，成化皇帝在无计可施的情况下，特意为万氏烧制一套鸡缸杯才挽留住万氏的芳心。鸡缸杯也因此被后朝竞相仿制，相信鸡缸杯的故事里不仅如此，一定还有后人不可知的神秘。
然后再从成化一朝瓷器的绘画技法来看，眼学专家一致认为，成化瓷器的绘画技法一改永宣的画风，成为先钩勒轮廓再平涂的技法，这一技法也成为眼学专家鉴定成化瓷器的标准之一。此时在没有科学鉴定方法之前，我们不得不思考。任何一个国家一个民族一个朝代文化都是有传承的，怎么成化瓷器的绘画技法竟然一改前朝的风格呢？当然先钩勒再平涂技法也并不是从成化才有的，而是先钩勒再平涂的技法普遍应用于临摹，不难想象，我们现在认可的馆藏成化瓷器很可能是后朝仿成化瓷器所为之。
最后再从成化瓷器的款识来看，成化官窑瓷器的款识基本上是双圈六字楷书款，秃笔藏锋历代难仿，几乎出自一人之手，这在成化一朝仅二十几年的时间是有可能的。所以，即使是馆藏品，如果成化款识出入太大应该也值得怀疑。
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发表于 2018-10-13 09:20:15
