乾隆 青花粉彩描金九龙纹螭耳大瓶

革娆凤琴

假如说乾隆御窑粉彩因装饰繁缛、用色过多而被后人略有诟病的话，那么这件青花粉彩作品则可以说是将奢华与清雅搭配得恰到利益。

乾隆御窑粉彩瓷作大抵可分为白地粉彩、色地粉彩和青花粉彩三类，在瓶类摆设瓷中以色地粉彩最为常见，白地粉彩次之，青花粉彩数目最少。

而纵观整个清代御窑烧造史，青花粉彩器的烧造也为数不多，仅在乾隆晚期和嘉庆早期有略多的作品传世，之前及之后均非常稀有，因此青花粉彩技法既是本瓶在工艺运用上的乐成之处，也是其稀缺性一个紧张体现。

此对大瓶造型在端庄大气外，多了份俊秀富丽之气韵。工匠将青花与粉彩奇妙的联合，给人一种全新的视觉享受，这也正是乾隆帝对创新要求极致中所创烧出的独特门类。

瓶颈描金，青花料绘缠枝纹宝相花拐子龙，画工精致，尊贵的金色与纯粹的青花相联合，色彩搭配极具打击力，让感观到达了极致。

瓶腹绘祥龙九条，各种形态包罗万象，有的追风赶月，戏弄火珠与股掌之间；有的遨游于祥云缭绕之上；九龙上下翻飞，双目如风驰电掣，龙爪如钢锋铁钩，威猛神勇无比。

九龙跃然勾画于瓶器之上，“瓶”与“平”同音，正是隐喻“龙驭在天，四海安全”之寄义。乾隆帝以此彰显职位，牢牢把握山河社稷，寓真龙天子下凡执掌天下。