大明官窑经历了永、宣两代的辉煌，走到了一个巅峰。但却在正统、景泰、天顺这段时间进入了一个黑暗时期。土木堡之变打乱了大明王朝的平静，使大明王朝进入了一个相对混乱的时期，多事之秋，显然是无暇他顾了。虽然据考证，这段期间御窑厂依然有烧造，但无论是在数量还是艺术成就上，都远远达不到永、宣的高度。
成化即位，虽然在文治武功上远远不如自己的祖父宣德皇帝，但成化官窑的成就和影响却丝毫不亚于宣德官窑。如果瓷器史上有中兴这个说法，这应该就属于“成化中兴”了。
成化一代，其官窑艺术成就巅峰当为成化青花和成化斗彩了。世人皆知成化斗彩之珍，却少有人知成化青花亦是瑰宝。
明成化青花缠枝莲纹葫芦瓶
成化青花首先是继承吸收了永、宣青花的特点，既有永乐官窑时期注重造型的特点，亦得到了宣德时期彩饰的精髓。可谓集永、宣之大成。
成化青花瓷突出特点是其胎质薄而细，器形规整，庄重圆润，整体造型玲珑秀奇、端巧工细。而且成化时期的青花瓷很少有胎体厚重的大件器物，多为轻巧圆润的小件，所以历来就有“成化无大器”这一说法。
成化时期的青花瓷开始大量使用国产青花料平等青。早期还有苏麻离青料的影子。到了中后期，国产平等青就完完全全替代了舶来品苏麻离青。结束了苏麻离青在青花瓷史上的垄断地位。国产平等青其色柔和淡雅，蓝中带灰，给人以安静雅洁的感觉。十分符合中国人的审美特征。
成化青花梵文杯
如果说成化青花奠定了成化官窑在陶瓷史上的基础地位，那么真正让成化官窑在漫长瓷器史大放异彩的无异当属成化斗彩了。
我们先看看人们对成化斗彩的评价。
《神宗实录》：
神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万。
明代沈德符在《敝帚轩剩语》中说：
本朝窑器用白地青花，间装五色，为今古之冠，如宣品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上。
清朝朱琰撰《陶说》记：
古瓷五彩，成窑为最，其点染生动，有出于丹青家之上者。画手固高，画料亦精。
斗彩技术发展较早，宣德时期已经初步成型。及至成化，乃堪巅峰之作。斗彩即预先在高温下烧成的瓷器中，再用矿物颜料二次施彩。
明成化斗彩海水龙纹天字罐
关于斗彩的工艺，《南窑笔记》有载：
成、正、嘉、万俱有斗彩、五彩、填彩三种。先于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料，凑其全体，名曰斗彩。填彩者，青料双钩花鸟、人物之类于坯胎，成后复入彩炉，填入五色，名曰填彩。五彩，则素瓷纯用彩料画填出者是也。
此处分为三种，斗彩、五彩、填彩。此处分法，是细究其工艺以及是否用青花料来分类的。以至今天，关于斗彩的含义似乎更加广泛了，成化斗彩已作为成化时期施彩瓷器的统称。无论是斗彩，五彩，亦或是填彩，今日统称为斗彩。
成化斗彩瓷其胎质洁白细腻，薄轻透体，其白釉柔和莹润，其色彩鲜艳清新。无论是所有彩绘选用一二种（如斗彩卷叶纹瓶），或是三四种（如斗彩葡萄纹杯），亦或是五六种（如斗彩鸡缸杯），均是设色极其精当，明亮悦目，画面感与色彩饱和度都极佳，令人叹为观止。
明成化斗彩鸡缸杯
清朝唐衡诠《文房肆考》：
成窑以五彩为上，酒杯以鸡缸为最，上画牡丹，下画子母鸡，跃跃欲动。
成化斗彩鸡缸杯，乃成化斗彩之巅峰之作，2104年香港苏富比中国瓷器及工艺品春拍上，以2.8124亿港元成交价刷新了中国瓷器世界拍卖纪录，其价值乃实至名归。
成化时期的瓷器还有一个特点，就是其图案多用婴戏图这类贴近生活，具有浓郁生活场景略显温馨的图案，斗彩鸡缸杯亦是，小鸡成群，绕膝而走。据闻其实与成化皇帝个人情感是密不可分的。成化皇帝专宠万贵妃，所生皇子又接连夭折，所以自己很期盼享天伦之乐。于是将自己美好的愿望寄托于在这些日常所用的器物上。
明成化斗彩婴戏图杯
《明史》有载：
帝自悼恭太子薨后，久无嗣，中外皆以为忧。成化十一年，帝召张敏栉发，照镜叹曰：“老将至而无子。”敏伏地曰：“死罪，万岁已有子也。”帝愕然，问安在。对曰：“奴言即死，万岁当为皇子主。”于是太监怀恩顿首曰：“敏言是。皇子潜养西内，今已六岁矣，匿不敢闻。”帝大喜，即日幸西内，遣使往迎皇子。使至，妃抱皇子泣曰：“儿去，吾不得生。儿见黄袍有须者，即儿父也。”衣以小绯袍，乘小舆，拥至阶下，发披地，走投帝怀。帝置之膝，抚视久之，悲喜泣下曰：“我子也，类我。”使怀恩赴内阁具道其故。群臣皆大喜。明日，入贺，颁诏天下。移妃居永寿宫，数召见。
成化皇帝一生遭遇坎坷，幼时就遭遇土木堡之变，父亲被俘，回国又遭软禁，被自己叔叔废掉太子之位，然后父亲复辟，自己又重登太子之位，小小年纪就尝尽人生冷暖，人到中年又是膝下无子，所以十分向往普通人那种安定的天伦之乐。这点小小的要求在帝王之家确是如此难以实现。
历史无言，只待那一件件无字的史书静静诉说。 |
发表于 2018-5-7 09:56:45
