在明代，不但对进口料（苏料）（回青）有了阶段性的不同，也有了严格控制和要求，在明中期大量发展了彩瓷，如：三彩、五彩、斗彩、单色彩等等，这给人们生活增加了五彩缤纷的色彩，使中国瓷器不但供给国内而且也出口外销。这样也就产生了以国外审美观作为瓷艺生产的要求。 世界受着中国瓷的影响，中国也因瓷工业的发展扩大了国际交流。因此这时的瓷器造型产生了变化。有阿拉伯的军持、执壶，也有梵文和佛教的用品纹饰，大口径的劝盘就是这时的产物。在鉴别中要博学才能领悟其瓷器的作品和时代特征。 纹饰元明之别 器形纹饰元明分，蕉叶元独明空芯。 卷草元繁明稀疏，莲瓣元分明联姻。 元纹层多明却少，浪涛元粗明较均。 元代卷草单线绘，明代卷草单双伸。 元画牡丹厚又肥，明画牡丹瘦又均。 元画扁菊一层瓣，明画扁菊两层分。 葫芦叶子用百花，明代葫芦不像真。 元代龙爪三四五，明代龙爪五见真。 元用瓶件曲线美，胸大腹大五块拼。 根部外闪体修长，明代不闪色料晕。 明代也是五块对，曲线不明论假真。 注解 元朝明朝 蕉叶：独空 莲瓣：分联 浪涛：猛粗不如元代的猛 卷草：单线瓣一刺毛单、双线 牡丹：厚肥、珠边圆圈肥瘦珠边成小半圆细腻、珍珠连贯 扁菊：扁菊单层双层 葫芦叶：像葫芦不太像 龙爪：五爪少五爪多 瓶形：曲线性强不如元 瓶根：后外撇收缩 色料：浓重均匀 画面层：多少 元代三四五爪都少，大部分三爪，到明代规定五爪龙，元代瓶类曲线大，大胸梅瓶、大腹玉壶春、大件都是五块拼接成器。瓶类梅瓶根部外撇，明代外撇度数小，有的不外撇，明代及其以后也有五块拼接的。 明代及洪武釉里红瓷 开片洪武釉里红，虽画元纹五爪龙。 泡杂大泡比元小，落笔中灰边确红。 绘画三法提高快，明代釉厚查飞红。 白地中泡浅又亮，可见护胎釉色红。 底部刷纹显粗糙，高温釉下釉里红。 注解 洪武釉里红有小开片，纹饰像元，但画五爪龙，涂抹红釉中间色泛灰，边沿确红，绘画中的线绘、拔白、涂绘三法已成熟，明代因釉厚、泡亮，泡也就比元代的泡多，但没有温度计不好控制，有飞红现象，底有的有护胎釉，釉呈红色的，有明显的刷迹，有的是糙底。釉厚处有黑绿色斑迹。 洪武瓷器的画工 洪武画艺元代样，画工纹饰器形象。 有点变化也不大，变在料细色层上。 注解 洪武的画工以元为基础，朱元璋虽定都南京，占领景德镇，但是工艺匠、窑工没有随政治上的改变而改变，但工艺匠、窑工在正常的技艺中是发展的，所以在用料、瓷土、和釉料上有发展。 洪武瓷器看釉泡 明代洪武面釉灰，釉里青花带微黑。 好似白地点青花，气泡大小都不一。 釉红青花肥光润，小泡随多相对低。 排列整齐较密集，白中泛青论密稀。 注解 洪武时期釉色显灰色，青花釉里红带微黑色，有一小块小块的黑青色，白釉部分也有虾青色，气泡大小不一。釉里红显肥亮，肥润。小泡较多但都在底层，用三四十倍放大镜仔细看釉面开片，泡密集排列整齐，白釉部分白中泛青。纹饰多数用元代纹饰，有的纹饰局部是明代的，但型、釉是元代的。 洪武瓷看泡简句 洪武釉灰青花黑，大小泡存釉下黑。 红青两釉亮肥润，小泡稍密齐匀低。 注解 洪武瓷釉面显微灰，青花纹饰发黑灰，也有发蓝微灰的青花釉，釉下用镜看大小泡都有，泡色显黑色，洪武红釉和青蓝釉跑显肥润，小泡在周围密齐、匀，在釉最低层，贴胎面。 洪武釉里红 明代洪武少有款，釉里红瓷灰晕散。 瓣分开混元代，细查器形和接点。 纹饰层多带元气，镜下观察开片展。 口底不同很明显。 注解 洪武器件有款的极少，釉里红多晕散，莲瓣纹饰的画法是联体，元代则是分开的，细看底部和器件的接点是能看出来，元代有四接五块之说法，元代多数是多层纹饰。白釉部分显虾青色。元代和洪武是一样的，洪武釉里红有开片，口底元代和洪武有的器件已很明显是不一样，如：削刀的精度，口的形状，是梯形还是唇口型。 元明龙纹鉴（１） 三四爪龙元代多，穿花穿云海龙多。 明代官用五爪龙，火龙团龙升降龙。 百姓三爪四爪多，龙的画法用法多。 注解 元代三四爪龙多，穿花龙云龙海水龙多，明代官用五爪龙，民用龙不能用五爪，明代出现用团龙、升龙、降龙、龙的画法多了。 元明龙纹鉴（２） 元代极少五爪龙，头小料浓区别明。脖子细长像蛇身，明代大多五爪龙。 注解 元代极少有用五爪龙的，龙的画法头小料浓，脖子细长，像蛇身，到明代龙头，大多用五爪。 永乐青花 永乐疏朗又秀丽，色有深浅线粗细。 笔路中有钴铁斑，斑呈点状笔路迹。 浓处凝聚黑青色，黑青之处锡斑迹。 斑凹胎骨凹凸感，料磨不细自然地。 注解 永乐青花瓷器画工疏朗，美而秀丽鲜艳，用色有深有浅，在同一段色线中出现深浅不一的技法，线条有粗有细。笔路中有钴含铁斑，但永乐的斑与元青花的斑不同，元斑呈不规则斑块。永乐的斑呈点状，存在于笔路中，浓处凝聚处呈黑青色，黑青之处有锡斑迹。斑显凹凸之感斜着看或用手摸会有感觉，而元代的斑和凹凸感都比永乐时显，这是因为钴料研磨的粗细有关。但是假的铁斑不自然。 永乐青花纹饰 永乐青花纹饰重，西亚风格在利用。 线有粗细用得活，浓淡层次灵活用。 青花色泽极鲜艳，线条纹理钴铁晶。 小笔点触以出现，宣纸画法瓷上用。 注解 永乐的青花纹饰重，画的很清楚，疏朗，画面占器体比例适度，常用西亚的纹饰风格，这和瓷器的外销有关。 绘画线条有粗、有细、有浓有淡层次分明，画工灵活，青花色泽极鲜艳，在线条中有钴料的铁晶斑，出现小笔点，绘画采用宣纸的绘画技法，在瓷器上绘画。 永乐器特点 永乐苏料画的精，青花留白多又青。 刷浆润滑白砂底，多用小笔画工精。 注解 留白地多画工好，有的底没火石红，有砂感，有的刷一层釉胎浆，多作小笔绘画，画工精美。 永乐器件 特殊器形永乐成，瓢形扁壶抱月瓶。 多系盖罐和花浇，单扁壶儿天球瓶。 尖底莲碗压手杯，盘碗撇沿薄边成。 手扶较尖无圆润，碗口外撇薄边形。 注解 永乐烧制成很多过去没有的器件，但是以抱月瓶、葫芦瓶、扁壶、天球瓶等多种器件；鸡心碗、压手杯为成功之作，碗撇沿，手摸时碗沿很尖，用手可以感触到挡手。 永乐青花 永乐青花多晕散，压手杯款多为篆。 立件多为印刻款，暗花云龙小款见。
注解 永乐青花图面微晕散，压手杯是用花型篆字款，立件多数用印，刻款，件上多绘云龙，暗花小款。主画面留白多，画工精，但器的各处都画纹饰，如：壶、嘴、柄、盖都画，但器身确留白多，显得疏朗。 永乐瓷宣德瓷对比 永宣气泡大小有，泡儿大均是假丑。 永宣两代相对比，手感重量抖一抖。 相同器物永乐薄，宣德厚重别光瞅。 甜白底足聚釉处，永乐显色水缘有。 青花釉色面肥厚，永乐器件一眼瞅。 永乐釉光肥又亮，宣德橘皮器上有。 注解 永乐气泡大小都有，如果大小不均是假的，大泡多也是假的。宣德的泡比永乐的密，手感提起宣德的件重，宣德青花吃（钻）胎不那么深，不那么肥厚，永乐器件薄，宣德厚。但甜白，永乐件足部聚釉处有水波纹，样子像水渍缘痕迹，釉面显肥亮，一般无橘皮。但是宣德有橘皮纹。 明代纹饰特征 明代画风已严谨，写意写实都很稳。 用料烧制已成熟，成对很像也不准。 明朝各代有不同，色料各代有根本。 明代画风已表现出多样化，用料的深浅已成熟，蘸料、配料、稀释料讲究，各种笔法工艺更加成熟，但是成对的器件放在一起相比器物也不是很一致，这是手工操作和当时工作的限制造成的。在明朝各代都有各代的用料和工艺，在发展中出现了各代的不同，恰好是断代的一个依据。 永乐宣德釉表面对比 永乐几乎无橘皮，宣德件件有橘皮。宣德早期白釉青，晚期白釉微青波。 永乐工细釉肥亮，宣德工粗人皆提。 注解 永乐的瓷器釉肥亮无橘皮、工细，宣德的工粗有橘皮，宣德瓷白釉部分泛青，晚期的泛青略微轻一点，宣德最早期接近永乐时的也白，宣德多有款。 永乐器件 永乐白细砂底板，抚摸细腻糯米感。 细瓷平足底釉波，白瓷底釉水绿显。青花釉面多肥亮，白釉发青青花散。 玉壶春瓶唇釉厚，厚釉瓶口流斑显。 永乐有极白的细砂底，细若糯米，平足、底有釉，有波纹、底釉有水绿痕迹，青花肥厚，有的亮白釉发青，青花晕散，细看玉壶春唇口釉厚，唇口有流釉痕迹。 永乐看泡简句 白釉小密，大泡稀。（看泡要看无色的白釉部位） 永乐看泡更简句 小密，大稀 宣德青花 苏麻离青黑晶斑，橘皮凹凸胎里钻。 浓艳肥厚胎细腻，器口留白灯草宣。 注解 苏麻离青黑晶斑，器面有橘皮及凸凹青花钻胎，色显苏料的浓艳，底胎细腻，器口常常是里边、外边都绘有花饰图案，留有一圈沿边，称作灯草边。青花釉中常出斑迹（即凝聚斑重的称铁斑，轻的称锡斑）。 甜白 甜白闪青少开片，花篆款识隐约见。 橘皮明显半脱胎，暗花无疵是关鉴。 牡莲瓜果托八宝，盘碗透明清仿乱。 真品光照肉色见。
注解 甜白白中闪青有少的开片，永乐款永字写的特别，可以以此分辨真伪。永乐时期最多，一般花款篆书风起云涌，不清、隐约可见，橘皮明显、半脱胎、有的几乎全脱胎，光照可透，一般没有瑕疵点，画海水龙纹多，盘、碗清朝仿得多但透明性强，永乐产的大器一般不透明，逆着太阳斜看可见釉面微出肉色为真。市面真器有但不太多见。 永乐甜白瓷 甜白闪青少开片，花篆款识隐约见。 橘皮明显半脱胎，完全透明清仿乱。 牡丹花果托八宝，暗花无疵是关键。深痕色青象水迹，白显肉色也关键。 年字像季后朝制，年字五划划划验。 小泡多密干苏粒，大泡稀少亮晶现。 泡若苏粒干又小，大小不均要兑现。 注解 甜白略在坑洼之处闪青，花篆款隐约可见，橘皮明显、半脱胎，如果完全透明，那是清代仿品，苏粒：苏籽粒大小之意。 一般画牡丹、花果、八宝、暗龙等，暗花器件几乎没有瑕疵、深痕、拐角有泛青迹，白色迎光显发红的肉色，款中年_的年字是五划字，如果像“季”字是清仿得，小泡多密，大泡稀少而亮晶晶，小泡也是小中大小都有不均，小泡中大的像苏籽粒。 小泡多密贴胎上属干泡，大泡稀少但亮晶晶，高在干泡之上，小泡大的如苏粒，小的更小、干涩。 永乐甜白鉴定用手电 永乐甜白很贵重，清仿最多是雍正。 手电光照有薄厚，透光强度来验证。 仿品透光很均匀，透光不均才纯正。 注解 永乐甜白是甜白中最贵重的，清代大量仿造，雍、乾时期仿得最多最好，但是用手电一照就可以看出仿得壁薄厚很一致，而永乐的甜白上薄下厚，有肉色。款识、纹饰有特点，仿成很难。 宣德用料 宣德以前进口料，色泽釉胎都知道。 宣德以后下统窑，苏料渐渐难弄到。 宣器表面有橘皮，宣德特色都需要。 注解 在永宣年间苏料大量进口，用得非常多，到宣德后，基本不进了，但从瓷器中现存的有款实物来看，宣德以后几代也有用苏料的，这说明从记载上看是宣德不进了，民间还进，而且也可以说宣德时期不进苏料了，不等于没有存货了，所以后代到正德之前几朝都有苏料纹饰的器件，而且也有在和苏料中对入其他料的。这也说明永宣大量进口苏料，才能使全国各窑中有存苏料的可能，这正是苏料能用到后来几代的原因，宣德器表面多数有橘皮。 宣德器件 宣德瓶罐有接口，摸过无痕宣没有。 前后合模成形假，一笔涂抹不曾有。 小笔触画为主线，盘心塌底特点久。 钴料青花有铁斑，清仿钴厚假斑瞅。 宣德釉面多泛青，釉面橘皮点点有。 宣德气泡大小出，成群泡儿成群走。 注解 宣德前（含宣德）的瓶罐接口明显，大件一般是五块四接口成形，包括底，纹饰上一笔涂抹已经没有了，小笔触画为主要画法，盘心塌底是特点，钴料铁斑比元轻，但有铁斑，清仿铁斑是靠重复的回笔，不自然。钴料也不对，从气泡看宣德泡大小都有，小泡多密。大泡少，出现时就是一群，只有几个聚在一起。而永乐泡大小都有，但小密大的稀，不成群。 宣德纹饰 宣德画法有表现，大笔涂抹不再见。 民窑可能大笔抹，官器小笔触点惯。 双勾边线线变细，宣德纹饰特点现。 注解 元有大笔涂抹，而到宣德已是改为小笔点触了，但民窑在宣德还有大笔涂的，宣德用双笔勾边线的线圈而且细，这是宣德纹饰用笔的特点。 宣瓷真假辨 苏料钻胎见，色釉气泡乱。 假的气泡均，橘皮真假辨。 大器接头少，宣底梯形见。 注解 宣瓷青花釉的部位钻胎、色釉地方，用三四十倍的放大镜看，气泡乱中有规律，橘皮正常，假的是造出来的太均，很明显。宣德大件接口并不多，底圈足为梯形。也有内直，外向内倒的。 宣底 宣德底足有棱角，倒梯浅红抹釉少。 还有平放不见底，削足样多墙外倒。 注解 宣德底足有棱角，圈足呈梯形，抹釉的少，有的有浅红色，护胎釉还有一种平足的，称卧足，削足式样很多，但基本上是倒梯形和墙外倒型。
永乐、宣德看泡 永乐白釉泡小密，间有大泡别忘记。 宣德泡青亮较小，比起永乐更密集。 排列整齐间大泡，大小疏密要辩细。 注解 永乐白釉瓷的泡小而密，密中有大泡出现，宣德瓷泡色发青而亮，泡较少比永乐更密，偶尔有排列整齐的大泡出现。因此用对比的方法来看泡的大小密集程度很重要（用三四十倍放大镜看）。 宣德看泡简句 青亮小更密，大泡匀又稀。 注解 看泡要看无色白釉部位，也要看色釉部位，但本书是看白釉（釉地）部位。 宣德看泡更简句 小更密，大匀稀。 注解 宣德小泡密，密中偶有时出现大亮泡，但永乐瓷大泡少见。 永乐简句，永乐更简句，宣德简句，宣德更简句，永宣合句，以上是指易背诵而言。 吹釉的工艺出现了雪盖兰和豇豆红 吹釉元末初级行，明代宣德已形成。 吹青可出雪盖蓝，吹红能出豇豆红。 注解 吹釉工艺的运用出现了雪盖蓝（洒蓝），也出现了豇豆红。吹釉的特点：当满器都吹釉成一色而且均厚，就是单色釉；吹的均而有厚薄，深浅，这就是雪盖蓝或红釉的豇豆红。吹釉不但吹出了雪盖蓝和豇豆红，还宜于贴花留白工艺带来了方便。吹釉对留白起到了可以精细留白的工艺。因为可以用剪纸先贴在器上，然后再吹釉，吹完后，将剪纸拿掉就成了留白，这比用手画法留白方便多了。 永、宣看泡合句 永宣泡密宣更密，宣泡大青亮均地。 注解 永乐的泡密，但宣德的泡比永乐更密，宣泡发青和永乐相比显得大又亮。 空白期 明代瓷器空白区，正统景泰天顺期。 三代几年没瓷器，所以称为空白期。 注解 在明朝正统、景泰、天顺时瓷器几乎没有，为空白期，但景泰蓝发展很好。在陶瓷修复专家、陶器王、陶瓷鉴赏家王启泰著《残瓷雅集》中提到明六、七、八位皇帝是兄弟二人，兄朱祈镇前后做了两次皇帝，年号为正统和天顺，弟朱祈钰做皇帝在正统天顺之间，年号景泰，过去认为这三朝无瓷器，所以人们叫做“黑暗期”或“空白期”，认为这样不如叫明三代。如果那样可否叫明一代三朝，启泰老师同意了明一代三朝的说法。其实这三朝瓷器也很多，官窑少，但民窑瓷器也不少，这是的瓷器青花艳淡，绘画面满瓷器，但在器上的每一层段或每一个画面留天、留空间比较大，这是鉴这三朝的特点。
成化纹线鉴 成化纹饰画线圈，下圈浓粗看鉴参。 款识大小字不均，平等青料多为先。 注解 成化的器件图案在下部往往画两条线圈，画法突出有特点，更易断代，一般来说下层的线圈粗，上层的细，款识的字大小不一样，青料一般用平等青。 白定甜白对比 泡密大小很相像，甜白泡干定窑亮。 注解 甜白泡干泡多亮，泡少，定窑亮泡比甜白多但泡的大、小、多、少，差不多。 斗彩 斗彩豆彩逗彩到，三个头彩一个号。 头彩入窑烧二次，坯料先画用青料。 青花复加彩上釉，摸时挡手画笔妙。 注解 书中斗彩、豆彩、逗彩是一个意思——是青花和其他色彩斗艳的意思，属釉上彩，手摸有挡手感。一般是先用青花料烧出纹饰边框，再二次填上其它色料烧制。 成化斗彩填为贵，叶花只把正面绘。 花心变色层次显，款书鉴知对深重。 注解 成化的斗彩填色好的为贵，叶子，花朵只给出正面，不画侧面。花蕊不一定用黄色，用各种颜色。款书沉重，深至胎表层。 成化斗彩仿品说 成化斗彩后代情，明仿斗彩繁密浓。不够疏朗色太艳，康熙仿品粗俗容。 不够精致不骄艳，雍正仿品最熟成。 仿品如真又发展，价位更高是异型。 仿品不可以真看，寓意欣赏人称灵。 注解 成化斗彩很贵，在后期有很多仿品，明代仿得纹饰繁密色浓，不够疏朗，康熙仿品粗俗不精致，不骄艳，雍正仿得最好，如真品差不多，但仿品从化工、胎、用料、款识等都有差异，但历代的斗彩都较贵重，有的后代仿品在器形上有创新，好的也非常贵重，瓷器上的寓意画面多起来了。 成化斗彩色泽 鹅黄娇透闪微绿，杏黄色闪微微红。 姜黄色浓光泽弱，蜜蜡黄色稍透明。 松绿浓重而闪青，孔雀浅翠而透明。 水绿叶绿山石绿，略闪微黄又透明。 赭紫色暗姹紫浓，葡萄紫色真透明。 红色鲜红艳如血，无光暗淡是赭红。 厚薄不匀油红浓，艳中有光不透明。 注解 鹅黄：娇嫩透明，色有点绿；杏黄有点闪红；姜黄色浓，光泽不强；蜜蜡黄稍有点透明，松绿浓重闪青色；孔雀绿浅翠而透明，水绿，叶绿。山石绿微黄透明，赭紫暗，姹紫浓重而无光，葡萄色很真实又透明，红色如鲜血，厚薄不匀，油红常显色重，红色艳中有光却不透明。多画正面花，花蕊常用各种色，不一定用黄色。 成化斗彩三绝 成化斗彩色三绝，姹紫泛红赤铁浓。 姹紫浓艳但无光，鲜红色浓不透明。 赭紫呈褐泛紫色，二紫一红三绝成。 注解 斗彩有三种彩色是成化发明，也是后代不好仿而被称赞的。那就是姹紫显赤铁红，而不光亮；赭紫显褐色泛紫色；鲜红如鸡血，色浓不透明。也就是说有的不光亮，有的不透明，要区别。 填彩工艺特点 填彩青笔先画框，阴雕过后釉才上。 先画骨架再填釉，雕画刻剔都用上。 注解 填彩是一种绘画涂色工艺，画、雕、刻出图后，再涂彩的彩色瓷。 成化青花器件 成化多用平等青，小笔触着双线清。 一笔涂抹填色法，层次不如宣德精。 宣德留白成不留，器薄不厚多巧轻。 成化上釉称二色，一为重色色偏青。 都显肥润如玉真，二为洁白稍微青。 底部底釉波浪感，气泡小密整齐精。 两字四字多伪款，糊米底部要看清。 成化早期有苏料，不要只认平等青。 注解 明成化期间大部分用平等青，纹饰以小笔触画双线圈画，图的分层是双线圈，上圈粗，下圈细，一笔涂抹也用，但不如宣德画得好。成化留白件少，器件胎薄，釉色扁青时肥润如玉，泛白时不那么肥润，底有波浪纹痕迹，气泡小密整齐，两字和四字款多数为伪仿品。成化时出现多用糊米底，青料有时也有用苏料或苏料混合料的，糊米底是特色之一，不能只认为成化时全是平等青料。（在古瓷器鉴赏泰斗耿宝昌先生著《明清瓷器鉴定》一书中可以看出历朝用料有其突出的特色，但其他料也用。）
明嘉靖瓷器 嘉靖大件显接痕，盘类塌心成凹型。透明釉面泛灰青，底釉亮釉涂圆形。 胎釉交汇橙黄线，青花浓艳无斑成。 彩瓷红绿无闪亮，气泡疏朗密难容。 注解 嘉靖大件接痕非常明显，盘类塌心成凹型，盘碗足成倒梯形，地子透明的釉面泛灰青，地子釉亮，为了写款，常常用釉为写款涂一个圆，胎釉交汇处橙黄线迹，特别表现在器件下部的是根处青花浓艳无斑，用回青，和其他彩瓷相比，显得无光，彩瓷红绿色光亮度差一些，气泡疏朗，如果密是假的。 明万历瓷器 大件体重小件轻，立件底粗接痕清。 釉色泛青细瓷亮，盘心塌底料回青。 细瓷纯正粗瓷灰，注意伪品别受坑。 青花五彩旧加彩，观釉图案和器形。 图纹注意釉重轻。 注解 万历大件重，小件又非常轻，小巧，立件接底明显，釉色泛青，细瓷亮，盘心塌底，多用回青料，粗瓷用料不讲究，不一定用回青，有的色泛灰，青花五彩器多，但也常有加彩的，如青花改青花五彩，以此造假，所以要注意，从图案、釉、器形等发现造假，要用手提一提重量，摸一摸厚薄、胎的润滑程度等。 明代瓷器看泡 明泡多种不依民，胎层白灰泡不匀。 永乐泡密少大泡，宣德泡密小的匀。 宣地早青晚期白，大泡不多一群群。 注解 明代胎泡多种多样，胎釉层面白灰色，永乐泡密大泡少，宣德早期地釉发青，晚期白，泡多密均匀，宣德的大泡出现时往往是三五成群，不是稀疏的单个大泡。 嘉万龙纹辨嘉万龙纹上背粗，背上涂鳍画工粗。龙鳞各色功不细，回青为嘉万杂平。 注解 明朝嘉靖、万历时画的龙、背上用粗线，几乎是中锋运笔，在粗线上又用锋尖挑抹出龙鳍，所以画工显粗糙，龙鳞各色都有，嘉靖用回青，而万历用料多种，回青也有但并不多见，常用平等青勾兑用料。嘉靖的回青泛蓝紫，不像元代那样泛红紫。
五彩 五彩火温超粉彩，青红黄绿一次画。 青花五彩也曾有，釉上美色贯天下。 注解 青、红、黄、绿、黑为五彩。五彩的烧制温度超过粉彩30℃～60℃，因此也称硬彩。釉面玻璃质不如粉彩。五彩的每种色是没有深浅的过渡色。 明朝十代青料认 永宣进口苏料浓，成化弘治正德平。 嘉靖隆庆万历回，天启崇祯石子情。 注解 永乐和宣德两代用苏料多、成化、弘治、正德三朝用平等青多，嘉靖、龙庆、万历用回青多，天启崇祯用石子青多。了解各代用料是断代的必要。 珐华瓷器断代 珐华元起成于明，山西晋城很盛行。 袋囊泥浆从管出，勾勒凸线各图形。 像作蛋糕古不拙，黄绿紫釉低温成。 源于玻璃制作艺，不用铝熔砑硝成。 山西珐华胎是陶，瓷胎嘉靖是大明。 胎如釉亮有大件，珐华粗因艺拙行。 注解 珐华器起源于元代成功在明代，在山西晋城为正宗，纹饰用袋囊盛釉浆，从管中挤出（像现代的蛋糕制作一样），所以勾勒出的纹饰是突出而圆润的，古朴而不拙劣，常常是刻、剔、雕等工艺并存，是黄绿紫釉为多，低温烧成起源于古代琉璃制作，用砑硝当熔剂，山西晋城珐华胎是陶不是瓷，大件多，到嘉靖时山西、江西景德镇都生产，景德镇产的是瓷胎，工艺的古朴程度、精度都不如山西晋城的。 珐华瓷出山西晋城 珐华源于古琉璃，陶胎面涂彩琉璃。 早在山西晋城多，出在元末差不离。 勾勒堆贴凸线纹，砑硝来作釉熔剂。 陶胎瓷胎瓷更奇，采用立粉堆贴法。 线圆不方鉴不疑，黄蓝绿紫白五色。 地釉后填查釉皮，景德镇烧用高温。 瓷胎釉亮嘉靖奇。 注解 陶胎瓷胎都有，珐华是山西晋城在明代烧成的，当时盛行。珐华源于古代烧制琉璃时的工艺，陶胎表面再涂上彩琉璃，用砑硝来作釉熔剂，多用立粉技术、堆积，不是涂画。即用囊袋挤压出立粉进行勾勒、堆、贴后在器面上形成凸线纹，再填色地和后描彩。黄、白、蓝、绿、紫五种色，早期色不均。早期是低温釉子，后期在景德镇也用了高温釉子，用瓷胎烧成了珐华器件。 珐华器鉴定需知 珐华鉴别不算难，少有好件不值钱。 纹饰囊袋管挤出，如作糕点纹凸圆。 黄蓝绿紫白五色，察看地子是后填。 地釉压花二层度，凸圆层皮假难瞒。 早期山西用陶胎，景德镇瓷嘉靖全。 注解 珐华鉴别不算太难，因烧的工艺不太好，所以很少有好件能值钱，纹饰是用囊袋将色料装入袋内向外挤压，像做糕点的纹饰一样，凸圆的线条。黄蓝绿紫白五色是成线后再填的，观察色地后会发现加工工序是先画线后填彩。早期山西用陶胎，到嘉靖时在景德镇用瓷胎。 崇祯朝瓷器 崇祯纹饰有独具，纹饰顶部留白地。
注解 崇祯的器件一般没有写印款的，基本无款。纹饰画工细、好，但图的上下留出很齐的留地白边。人物、山水画的生动，有的有暗刻图边。
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