明代印章发展的兴盛，一方面得益于宋元时期印章理论和技法的进步，另一方面主要是明代顾从德所编辑的《集古印谱》,在问世后，摹刻临仿和学习的人极多，秦汉印章的艺术价值再现。这就导致了明代印章产生了材质、篆刻等方面的自我更新需求，从而导致它进入了一个流派印章相继出现、互相争雄斗艳的繁荣局面。
1.明印（和田玉）,估价HKD580,000-580,000。高11cm；口径10cm。 明代官印形制整体上继承了宋元遗制,但也具有它本身的一些特点，比如印钮渐高、印名中出现一些明代特有官名、长条形官印较多、印背多有年款、监造机构的刻款而印边多有编号等。此外最值得关注的，就是文人篆刻的兴起，这是明代篆刻流派形成的根源。 总体来讲，明代印章的发展特征主要体现在以下几个方面。
2.明印章，估价RMB15,000-18,000。高7cm；宽7.2cm。 第一个是材质的变化。明代印章的材质上，石材已经广泛取代金属材料如铜等，中国印章即由铜印时代跨入石章时代。材质的转变，为后来大批印人,特别是那些希望借印章以抒发情怀的书画家们，提供了一个坚实的物质前提。第二个变化是创作观念。此前的创作模式普遍是书家篆稿、印工镌刻，而明代由于印章材质转变打破了某些限制，文人画家的发挥空间相对更大，他们可以将自己的情感完整地转移到印章的创作中。第三个变化在于印谱大量风行，这不仅是为当时印人的创作提供了参照和创新基础，而且通过印谱的编撰之风，为后世留下了不少印章制作、鉴赏的范本。最后一个也是重要的一个变化，就是篆学理论家的出现和相关理论的发展。篆学理论家多是文人、书画家，他们在创作印章的时候,不仅拓展了内容、形式和风格等方面的理论,同时也把书法、绘画及诗歌等艺术审美观移入篆刻研究。至明晚期，篆学理论达到鼎盛，这些著述为后世研究篆学和印章发展历程提供了重要考证依据，同时也大力推动了后来的印章艺术发展。
3.明印章，估价RMB4,000-5,000。高3.5cm。 以篆学理论为分类依据，明代的文人篆刻主要分为五大流派。第一个是以明代流派印开山鼻祖文彭为代表的“吴门派”，即后世所称“三桥派”。此派开修印边风气之先声，印章有意识地借鉴古铜印剥蚀之法，其艺术效果朴厚苍古。同时，文彭以风雅诗句入印，也是闲章艺术的先例。第二个是以何震为首的“雪渔派”。何震对待篆刻，研究和创作都极为严谨，他运刀猛利泼辣，故印章有淋漓痛快之感。第三个是得到文彭亲授的苏宣的“泅水派”，其印章气格壮伟，印风雄健苍劲。此外，还有首开篆学批评史求实求真之风的印学理论家朱简与其“徽派”和“工笔”派篆刻的第一人汪东与其“娄东派”。
4.寿山石瑞兽钮印章，成交价格RMB5,445,000。高12.5，中华瑰宝--寿山石，中国传统“四大印章石”之一。分布在福州市北郊晋安区与连江县、罗源县交界处的“金三角”地带。若以矿脉走向，又可分为高山、旗山、月洋三系。因为寿山矿区开采得早，旧说的“田坑、水坑、山坑”，就是指在此矿区的田底、水涧、山洞开采的矿石。经过1500年的采掘，寿山石涌现的品种达百数十种之多。寿山石已成为海峡两岸经贸往来、文化交流重要的桥梁之一。 总体而言，明代印章的主体发展建立在对秦汉印的崇尚与继承的基础上，同时印谱的出现和印论的形成，都促进了明代印章篆刻的发展。
5.三羊开泰印章，成交价格RMB18,400,000。5.5×6×3cm；重175g。
6.寿山田黄狮钮印章，成交价格RMB5,650,800。高8.5cm，重98g，在清末民初景德镇瓷画名家中，何许人是具有深远影响的一位。他辛勤耕耘，终其一生探索瓷上雪景山水技法，独树一帜。何氏弟子为其立像并撰悼亡诗道：“壬午降人世，殁于庚辰年。平生好丹青，雪景海外传。出身非寒苦，一炽赴贫贱。 欢迎添加微信zmkmsc或加入古玩收藏交流QQ群(282603373)，认识更多古玩收藏爱好者。 
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