来楚生先生隶书及作品图片

来楚生先生是一位多能的艺术家，他的书法、篆刻和绘画被艺术界誉为“来氏三绝”。

唐云先生是来楚生先生最亲密的好友，曾评价：来楚生先生书画篆刻无不精妙，而与书，篆隶正草均熟中求生，刚健婀娜，平正煞辣，气势磅礴，不可名状，允推当代书法杰手。

他自己曾这样认为他的书画和篆刻：书法、篆刻、绘画，行草又居书法之首。

书法界对来楚生先生隶书的赞誉声要比行草高。

平心而论，古今隶书能超过他的已属罕见。那他是如何取得如此成功的？他起步是从篆隶着手，因篆隶太古，一般人不易看懂，后来唐云先生送给他一本金农墨迹，让他不妨试试看，把书风改变一下，来楚生先生得到金冬心墨迹之后，嗜爱至深，每天临写，不知临了多少遍。一段时间后，唐云先生又对他说，对此帖临得太多搞不好要僵化的，而他却对唐云先生说：“得之皮毛，不如得之精髓，你看现在已经不是金冬心了。”在得金冬心隶书精髓后还兼取郑谷口的。这二家的共同点就是字的风格比较活泼，随便自然，有些点画还与楷书相差无异，打破了隶书碑刻过于严肃庄重的传统风貌。当然,来楚生先生也并不是仅仅满足于此，他在这个基础上，便直追汉隶，诸如孔庙三碑，曹全，石门等，尽取各碑所长为己有。

1970年前后，他对汉简作了及其深入的研究并认为，汉简能反映汉人隶书的真面目，虽不及汉碑的规范，但可见到汉人用笔之妙，以及他所需要的某些好东西，所以在七十年代的隶书作品中他常带有“汉简味”，但汉简中那些过份规律化成为习气的东西他是一概不取的，因此他的隶书能妙在似与不似之间，较之写得“比汉简还要汉简”的学习方法就要高明了许多。

来楚生先生认为汉简虽大多非高手所书，但可以直接看到汉人用笔的妙处，虽然有些草率，但从芜杂中却可以找到颇具作者个性特色的好东西，而这些在汉碑中是少见的，因而他说：“隶书见到汉简可称观止。”来楚生先生在学习上聪颖过人，吸收能力极强，往往吸纳汉简之长，以补汉碑之不足，并且有过目不忘的本领。特别是晚年，虽身患重病，仍是孜孜不倦地学个不停。

弟子张用博先生请他写一本册页，正巧头一天晚上，他看过放大本汉简，结果该册汉简的基本风格和许多优点就奇迹般地在他的笔下出现了，连他自己也高兴地注意到了这点，便在跋语中写道：“用博医生属书，适案头有友人携至放大汉简，阅后书此，颇有汉简气味。”

来楚生先生书《鲁迅诗六首》册页