《五王醉归图卷》

收藏圈又不平静了。昨天（12月4日）晚上，北京保利进行了2016秋拍“中国古代书画夜场”， 50件书画精品中，元代画家任仁发的《五王醉归图卷》可谓则赚尽眼球。

在漫长的一小时内，147次竞价，2.64亿元落槌，3.036亿元成交，每一个数字都可谓动人心魄，《五王醉归图》不仅创造了画家个人新的拍卖纪录，更是将收藏圈的屏幕狠狠的刷了一把，被调侃为“最昂贵的酒驾”。

那么，这究竟是怎样的一幅画呢？让我们先来看看这幅画的内容：

任仁发《五王醉归图》

任仁发《五王醉归图》局部

《五王醉归图》，可以说是任仁发的最具代表性画作之一。此画描绘的是时为临淄王的李隆基与兄弟宋王李宪、申王李捴、岐王李范、薛王李业五人，在花萼楼宴罢骑马醉归的情景，这也是“五王醉归图”名称的由来。

画中九人各骑一匹肥硕的骏马，或俯或养，可谓满纸醉态。作者用细腻流畅的线条，将人物醉酒骑马时的神态动作描绘的惟妙惟肖，所画马匹也是栩栩如生，颇有唐代韩幹的遗风。

这幅作品流传有序，曾由著名收藏家梁清标、耿昭忠等人先后收藏，后流入清宫内府，收录于著名的《石渠宝笈》中。然而，本该收藏于清宫内府画作，又是因何百年之后来到了拍卖场呢？

原来，此画乾隆时期进入宫廷后，一直妥善珍藏，直到辛亥革命之后，根据辛亥革命中南京临时政府与清政府议和代表商定的《清室优待条件》，逊帝溥仪得以继续生活在紫禁城的内廷，1920年代初，溥仪以赏赐弟弟溥杰的名义，将上千幅书画珍品陆陆续续盗出紫禁城。在保存的“溥杰赏单”上，我们得以知道这幅珍贵的《五王醉归图》同《虢国夫人游春图》等书画一起，在1922年11月4日被赏赐给溥杰。

盗出宫的这些珍贵书画，溥仪一直视若珍宝，随身携带，从北京带到天津，后来又在他投靠日本成立伪满洲国时带到东北，收藏在著名的小白楼内，直至1945年苏联出兵东北时，于战乱中被哄抢、撕毁，《五王醉归图》也因此失散民间并辗转流入琉璃厂古董商郝葆初之手，后又被卖给著名古董商卢芹斋及其女婿杜博思并于1948年被带到美国并转手卖给收藏家侯士泰，一直到其去世，才由其后人将此画拍卖。

早在2009年第一次现身拍卖场的时候，《五王醉归图》就拍出了4658万港元的天价，短短数年过去，它再度现身拍卖场则以3.036亿元再度创造拍卖奇迹。在中国古书画的收藏热度持续不减的背景下，如此一幅流传有序，技艺高超，年代久远的绘画作品拍出这样的价格也就不足为奇了。

任仁发《人马图卷》

任仁发究竟何人？

提起元代画家，人们往往首先想到著名的元六家：赵孟頫、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙，而本画作者任仁发则少有人知。事实上，任仁发在古代颇有画名，同时代的王逢曾谓其可与唐代曹霸韩幹媲美，与赵孟頫齐名，其地位也就可想而知了。

任仁发（1254—1327年），字子明，号月山道人，松江（今上海）人。书、画皆长，而尤以画马最为出色，杨维桢曾评价任仁发“任公一生多马癖，松雪画马称同时。已知笔意有独得，天育万骑皆吾师”。

在已知的存世的21幅作品中，任仁发绝大部分作品都与马有关，有元一代，马上出身的蒙古统治者对以马为主题的画作有着别样的青睐，而任仁发的艺术追求则是以晋唐是则，画风真率古雅，往往不设背景而以工细的线条展现人物马匹的生动之姿，与元代统治者的审美不谋而合，他也因此得以进入宫廷专事画马，深受皇帝的喜爱。

任仁发画像

任仁发还有什么作品存世？

除了此次拍卖的《五王醉归图卷》任仁发最负盛名的作品，当属收藏于北京故宫博物院的《张果老见明皇图卷》。这是任仁发人物故事画的代表作，表现的是著名的神话人物“八仙”之一张果老及其弟子谒见唐明皇的故事。

任仁发《张果老见明皇图卷》（局部）

画面中，坐在右侧仙风道骨的张果老面带微笑作言语状。坐在左侧的唐明皇李隆基身穿黄袍，头戴幞头，专注的看着小童从布袋中放出一只神奇的袖珍小驴。画中人物姿态各异，表情生动细腻，将瞬间的动态表现得极为成功，所有人的目光都集中在奔跑的小驴上，表现出强烈的故事性，也展现了任仁发人物画高超的艺术水平。

值得注意的是，《张果老见明皇图卷》卷后有一段由著名书法家，也是任仁发姻亲的康里巎巎书写的题跋，康里巎巎在题跋中不无惋惜的写到：“月山之为人，多才而智，有益于世。至于水利钱法，皆深造极致。惜乎不遇于世，世之大夫皆言其精于画马是矣。”这也为我们揭示了任仁发的另一个身份：水利专家。

康里巎巎在《张果老见明皇图卷》后的题跋

任仁发的人生境遇几何？

事实上，任仁发的一生，主要是以元代水利官员的行世的。从元成宗初年开始，任仁发先后负责过多项重大的朝廷治水活动。尤其在浙江太湖的水利事业上居功至伟，取得了极大的成就，更是为后世的明清两代治理太湖和长江问题奠定了理论基础。

后来，任仁发根据自己的治水经验，著成《水利集》一书，成为研究元代历史与中国水利发展史的重要文献，其中一些观点至今给我们以宝贵的启发。

出身低微而身负不凡才能的任仁发，倾尽毕生心血于治水事业，希望能够尽己所能消除恐怖的水害，改善百姓的生活，也希望能够得到朝廷的重用，一展自己的才智。有专家认为，《张果老见明皇图》中奔跑的小驴，本身就有强烈的自比意味，希望投入帝王的事业之中，受到帝王的赏识。

但是任仁发一生一直蹉跎于元代官僚体系的中下层，扮演着亦官亦吏的角色，即使在他所擅长的水利事业上，也曾受到周文英等人的攻击。与此同时，他也深感社会的黑暗与不公。《二马图》就是这种思想的一种强烈反映。

故宫博物院收藏的《二马图》，是任仁发的另一重要作品。画面简单：一前一后踱步的两匹马，前者肥硕，后者则羸弱不堪。初看此画，似乎难以明白作者的用意，而读过任仁发在后面的自序，则可以明白画作中浓重的愤懑沉痛之情。

任仁发《二马图卷》

“肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡，雖有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患。瘠者皮毛剥落，齧枯草而立风霜，虽有终身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳······世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻淤滥之耻欤？”

原来，任仁发是在以肥瘦二马来说明为官之道，讽刺了那些搜刮民脂民膏的贪官而将忙于政务，不惜损害自己的身体的清官列为榜样。这不正是任仁发目睹元王朝统治下，无数贪官污吏榨取百姓，挥霍无度后发出的愤怒之音么？