宋徽宗《仕女图》手卷

宋徽宗是宋朝著名的享乐型皇帝，兴趣爱好颇为广泛，正是因为如此才成就了他极高的艺术造诣。可以这么说：除了治国安邦发政施仁之外，兴趣爱好极为广泛，对于风雅之事不但痴迷，还样样都能做到极致。

陶宗仪编著的《书史会要》上说：“徽宗行草正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号瘦金书。”，赞叹其“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”能自创一派书法字体，应该称得上书法界的一代宗师。

更难得的是，书法之外，琴、棋、诗、词、赋、画，赵佶同样玩得出彩，样样精妙，尤其是画作，更是超凡入圣。其绘画重写生，以精工逼真著称。南宋人邓椿所著的《画继》记赵佶画《筠庄纵鹤图》“闲暇之格，清迥之姿，寓于缣素之上，各极其妙。”

在此时期画家的地位也位于中国历史上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。

宋徽宗身为一代帝王，本应顺理朝政、治国安民，可他却沉迷于书画，究其实，乃因书画是一种理想的表现，可以恣意寄寓作者的主观情感。

此图《仕女图》为手卷，绢本设色。作者的思致徘徊于现实与幻想之间，以六个窈窕仕女的形象展现了一个活生生宫廷世界。六位仕女身姿婀娜，飞带飘扬，异珍点缀，仙鹤闻其景致也驻足沉醉，两只观赏袖犬穿着一身黑色外衣，上蹿下跳正与仕女嬉戏，整体风格具有唐代壁画的样式。

乍看画作，颇多留白面积，似显得空荡单调，其实不然，平淡中寓以奇巧，简洁中见精神。并留给观者无限遐思，情与境皆符合其不从时流，力求古意的精神。

从技法上看，此图多用细笔勾勒，一丝不苟，非常精致。衣服更的的赋予红、白、粉三种颜色，白色衣服上用白粉勾描，丝绸薄透的质感展漏无疑，下身的长裙跟《簪花仕女图》的装扮十分相似，红色的长裙以花簇点缀，一片富贵祥和之气。

图中以淡赭石色打底，在勾勒出仕女的轮廓，使得静态的画面具有流动之美感，生动自然，体现了宋徽宗高超的绘画技艺。左侧为一突兀大石，石体苍劲有力，与柔美的女子一刚一柔，表现其精湛的艺术水平。本卷有鉴藏印多方，历历可辨。

卷首由清初著名画家、书法家查士标题跋“宋徽宗仿唐张萱仕女图真迹”。此人擅画山水，为海阳四家之一。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁等书画家一起被称为“新安四家”。卷尾由冷枚、邓石如等题跋。

宋徽宗《仕女图》手卷 尺寸：

长：129cm

宽：28.9cm