宋 马远《山水人物》手卷

马远在我国绘画史上享有盛誉，与李唐、刘松年、夏圭并称为“南宋四大家”。他的山水画独树一帜，成就最大，其对于院体画的集成和创新与发展具有重要的作用。

元人夏文彦记载:“马远，兴祖孙，世荣子。画山水、人物、花禽，种种臻妙，院中人独步也。光、宁朝画院待诏。”马远的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是画院画家。

由此可见，马远出身绘画世家，家学渊源，自幼受艺术的熏陶，继承家学并吸收李唐画法，其作画题字多为宁宗皇帝赵扩或宁宗皇后杨氏所书，或藏于画院御府，赏送大臣。

他初师李唐，能独辟蹊径，自成一家，其画树石采用郑虔的淡彩画法，下笔严整，用雄奇简练的笔法来描绘壮丽的山川；在构图方面，他善于运用平视和仰视的视图观念，且画山，常画山之一角，画水，常画水之一涯，被誉为“马一角”、“马半边”。

其笔法豪放而严谨，画风多变而融合。正如《格古要论》所说:马远的山水画“或峭峰直上，而不见其顶；或绝壁而下，而不见其脚；或近山参天，而远山则低；或孤舟冷月，而一人独坐。”

此幅手卷为绢本设色，画后落款『马远』，与其『臣』字款作品不同，为南宋画院外非职务作品，并非为奉旨进御之作，而是闲暇之余挥毫随性之作。故款署『马远』，而非『臣马远』。

整幅作品呈褚色，画风谨严，笔墨淋漓，气势豪放。马远利用远近景和墨色浓淡对比，使主题突出，充满着诗一般的意境。画面起手作坡石丛树，两坡间是湍急的河水，两岸花枝坡树，山峦起伏。右侧山峦间有一亭台立于平静的湖水之上，有一老者正预劳作。画面中段怪石屹立，劲松成茂，与一侧山坡形成一块悠闲之地，内有孩童者悠闲自在，仿佛桃花源境一般。最后茅舍坐落，沙洲无际，几只野鸭或向江中行去，远处阁楼若隐若现，画意无穷。

左侧绘一高士半卧在松下石台上，书卷放于一旁神情凝视着湍急的河水如有所思，人物情致生动，衣纹用笔简练，笔法学李唐。树石画法谨严，山石主要用斧劈皴，岩石的凝重与水纹柔和的钩法形成强烈对比。

山间枝干虬曲，树枝斜出伸展，枝长叶疏，伸展自如，置于大笔渲染的树石之中，生机盎然，更显示出作者提炼形象的功夫。这种细节的刻画与粗笔概括的描绘，形成繁与简，柔与刚的鲜明对比，丰富了画面的节奏与韵律，增加了作品的艺术魅力。

手卷引首由陈鸿寿题字“畅叙幽情”四字，可谓切中主题。陈鸿寿乃清代著名书画家、篆刻家。其艺术涉猎广泛，而且造诣极高，为著名的“西泠八家”之一。卷尾处由明代书画家周天球、明代大学者彭年，以及乾隆皇帝十一子永瑆成亲王题跋。

宋 马远《山水人物》手卷尺寸：

长：185.3cm

宽：21.3cm