永乐为明朝第三个皇帝明成祖朱棣的年号（公元1403年-公元1424年）。前后共二十二年。永乐年间，定都北京、郑和下西洋、编修中国古代类书之冠的《永乐大典》等重大历史事件都发生在这一时期。 期间，经济社会得到进一步稳固和开展，全国统一形势得到进一步开展和稳固。永乐年间，明朝国力到达鼎盛，大众安泰。朱棣注重农业开展，勤政亲贤，重用人才，后世将朱棣尊称为永乐大帝。   明永乐青花波澜龙纹爵杯、爵托盘 永乐年间景德镇生产的瓷器，闻名的种类有青花、红釉和甜白瓷。 永乐时有所谓“诸料悉精，青花最贵”之说，其成就被称为“开一代未有之奇”。 永乐时铜红单色釉鲜红器烧制成功，这种红釉具有艳丽的赤色，故称“鲜红”。又因为这种红釉像闪闪发光的红宝石一样美丽，因而又称为“宝石红”。红釉瓷还常被用作祭器，故又有“祭红”之称。 永乐时还在元代白瓷的基础上烧制成闻名的“甜白瓷”，给人以一种“甜”的感觉，故称“甜白”。“甜白瓷”制造精深，其轻盈俊美之态，是前代白瓷无法比拟的。  明永乐青花海水纹香炉-北京故宫 明初，跟着手工业和城市经济的敏捷兴旺，对外贸易也日益昌盛。自永乐三年（1405年）开端，三宝宦官郑和先后七次下西洋，足迹远涉地中海、东非一带，既向外推销了精巧的瓷器，又带回制瓷所需“苏勃泥青”色料（波斯语音译为“拉吉瓦德”--LAJIWARD,译为如青金蓝色料，产于古波斯雷伊城，今伊朗德黑兰城以南约40公里处），为景德镇烧制独具特色的青花瓷提供了物质基础。  造型特征 明永乐瓷器的造型造型圆润、灵活、娟秀，不光承继了前朝器形，还吸收了大量外来的元素，制造出了许多立异器物。  明代永乐青花釉里红龙纹高足把杯 永乐时期立异的器形有大型天球瓶、尖底莲子碗以及双系、三系或四系盖罐或多系把壶、带盖瓷豆、高足盏托、鸡心碗、卧足碗、卧足碗洗、筒形器座等。双系小罐，线条圆润，附盖，并有双圆形小系，造型亦很特别。 压手杯，是永乐时期的名品，杯小而胎厚，圈足较宽，置于手中，有厚重感，明清历代有拷贝。  明永乐甜白三系竹节把壶 此刻瓷器种类繁复，仅从釉面特色来看，一改宋元时期的釉色单一而富于颜色。如有些相同的器型却具有不同的釉色，有些不同的器型却具有相同的釉色等等。 曩昔，因永乐和宣德青花瓷的器型、釉面、纹饰都很附近。人们往往不加区别，总称之为“宣青”，故有“永宣不分”的说法，跟着对永乐、宣德瓷器风格的深入研究，现在现已根本摸清其各自的相貌特征，完全能够把两者区别开来。   明永乐青花折枝莲纹折沿盘-北京故宫 一般说来，永乐时大件器皿较少，圈足矮浅；盘、碗底心略微内凹外凸；大盘砂底细密，足墙外直内坡，偶见火石红斑。相同的器型，永乐的胎体比宣德的要轻浮，修胎工整;琢器腹部的胎体联接痕迹不明显。 较为杰出的，是那些受外来影响的器型，如无挡樽、执壶、花浇、僧帽壶、鱼篓樽、八方烛台、折沿盆、大盘等，有的上面还写有阿拉伯文、波斯文或许藏文。  明永乐 青花花卉阿拉伯文无挡尊 这些器物是明初专用为西亚人烧制的外销瓷，大盘与西亚人的饮食起居风俗有关，花浇、执壶等是信奉伊斯兰教的穆斯林举办礼拜活动的用器；除此之外，这些器型也受到了元蒙文化的影响。  明永乐翠青釉三系盖罐 图像纹饰特征 乐青花图像形式多样、丰富多彩，纹饰疏朗秀美、笔意天然，无论是粗笔适意仍是细笔描绘，均给人以娟秀感，具有鲜明的时代特征。  明永乐青花花卉锦纹双耳扁瓶-北京故宫 画面多留白地，图像斑纹多为双勾填色，一改前朝大笔涂改的笔法，绘笔用小笔触，往往呈现深浅纷歧的颜色。圆器内外加花，并广泛采用器心绘画的装饰办法。青斑纹饰的线条中常有钴铁的结晶斑，这是因为钴料研磨不细所造成的。明永乐瓷器的装饰纹样除用青花制作以外，还有少数用金彩描绘及刻划办法体现的。  明永乐描金青花荷花缠枝莲纹碗 永乐时期，瓷器上的装饰办法日益繁复，不仅有划、刻、印、锥拱即里印外刻，而且还有青花画花、青花加金彩画花、釉上彩绘、雕塑、活环等。有的器裏印花，器外为青花画花，这种装饰，是秉承了元代枢府窑的传统办法。  明永乐青花内府梅瓶-日本大阪市立东瀛陶瓷美术馆 元代青花装饰烦琐，永乐时期风格一变，大都疏朗秀美，笔意天然。因为“苏勃泥青”料呈色不稳定，易于晕散，纹饰中较少画人物，一起，内外加花、器心绘画的装饰办法得到广泛运用。元代器上常见的卷草、海水、回纹、点子花、变形莲瓣等边饰纹样，明初依旧沿袭，至宣德时仍然可见，成为永乐宣德两朝共有的边饰。  明永乐青花喜上眉梢抱月瓶 永乐时缠枝莲叶和元代不同，花大而叶小。蔓叶娟秀，运笔流畅，形象生动，常绘织细齿状的叶纹，而有别于宣德同类器上的画法，有目共睹。 永乐时期瓷器上所印暗花，线条圆润，似隐似现，生动天然;清代康熙、雍正时期仿品上的暗花则用白粉状的线条凸出釉面，纹饰浅露。  明永乐白釉暗花双龙纹碗 种类分类 永乐时期釉色种类许多，如分门别类归纳，可分为釉下彩、釉上彩及一色釉三大类。一色釉即单色釉，并非都无纹饰。永乐时期的单色釉，一改元代和明初青白单调的色泽，烧制出极负盛名的甜白、影青、翠青、冬青、鲜红、蓝釉、黑釉等各具特色的新种类。  明永乐霁红暗龙纹高足碗 举例：青花瓷----永乐青花承继前代传统工艺并有所立异，以青花绘画的纹饰多带西亚颜色；线条有粗有细，或粗细兼用，借以体现青斑纹饰的浓淡层次；不管上色深浅，青花色泽都极为艳丽艳丽，明晰明快；线条的纹理中常有钴铁的结晶斑，呈星状点滴晕散，浅淡处结晶斑驳较少，浓重处则凝集成黑青色、藏青色或许呈现金属锡光。   这种现象是研磨不细的钴料在窑火中构成的天然晕散，绝不同于清代雍正仿品那样有意重涂点染，着意摹仿，这一特殊现象能够作为我们判定时代的有力依据。   胎体特征 永乐时期留意淘炼瓷土，因而，胎质细腻润滑，胎色皎白，较之后来的宣德瓷器胎薄体轻，器型规整；大器的细纱底，有润滑温润之感。永乐胎体有四种状况，分述如下： ① 厚胎：细润而坚致，但较之后来的宣德及清代康熙的胎质，则是莹润有余而坚固缺乏。厚胎多见于琢器类，圆器类也有，多为墩式大碗。因胎釉结合严密，故釉面皎白，晶亮如玉。   明永乐青花缠枝斑纹折沿洗-北京故宫 ② 薄胎：器体小巧、规整。圆器中以大小盘、碗居多，琢器较少见。如白釉、影青双声小罐等，胎体都很细腻轻浮。  明代永乐红釉刻花云龙纹梨形壶 ③ 松质浆胎：胎色微黄，若得剖视其足部断面，则可发现胎质有烧结缺乏的现象。釉面片纹也呈黄色，一般开片纹较小，也有片纹较大的;底部开片较器身为重，乃至有的胎体底足裂有很深的纹理，釉面也随纹理开裂，以指弹之，胎声沙哑。  明永乐白釉编钟 ④ 脱胎：永乐的脱胎器名传于世，胎体薄如蛋壳，极为轻盈，俗称做“卵幕”。其胎体虽薄，器型却很规整，还能在器上印、刻斑纹和款识，技艺可谓精深绝伦。 ⑤ 釉面：永乐时期釉面以肥厚、细腻、润滑、平净为主要特征，绝无后来宣德时普遍存在的那种桔皮纹。而就青花瓷的釉面而论，永乐瓷器釉面的青白程度较元代有所削弱。一起，不行忽略永乐瓷器中也偶有不泛青而显皎白的釉面。  永乐红釉盘  明永乐青花缠枝天球瓶部分 判定关键 1、 永乐瓷的器型娟秀、圆润、灵活，含外来颜色，如天球瓶、抱月瓶、鸡心碗等等。  明永乐青花龙纹扁壶 2、 永乐时胎土淘炼精细，胎体轻重适度，尤以白砂底之温润细腻而著称。  明永乐青花海水龙纹扁壶底 3、 永乐器的釉面肥厚、莹润、平净，无桔皮纹。  明永乐青花花鸟玉壶春瓶部分 4、此刻的官窑与民窑常用的装饰，有海水、卷草、缠枝莲等，青斑纹饰线条详尽明晰，风格洒脱，所用金彩呈色足赤，红彩色鲜。  明永乐青花缠枝莲纹小碗 5、青花器的色彩凝重古雅，艳丽艳丽，有天然晕散，构成浓重凝集的结晶斑驳，呈凹凸不平状。 6、常见器足：深邃外撇式圈足、内墙外撇式浅圈足、里直外收式圈足、齐平式圈足等，圈足露胎处多泛火石红斑。  明永乐翠青釉三系盖罐底  明永乐青花花卉锦纹双耳扁瓶底  明永乐青花缠枝斑纹罐底部分 7、于官窑器上书写帝王年号款识，始于明代永乐，多为四字篆书，笔法折角处浑圆，起落笔处尖细，字体结构紧凑。  明永乐青花缠枝纹压手杯内年款 （图片源于网络,如有侵权，联系删除）文章来源：https://www.kaimen360.com/article-5424-1.html欢迎添加微信zmkmsc或加入古玩收藏交流QQ群(282603373)，认识更多古玩收藏爱好者。 
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