都说复窑后的瓷器胎都很油腻，可作为鉴定的依据吗？

瓷器收藏的过程中，难免会有很多坑，其中，复窑瓷器，便是很多人口中的一个大坑。传闻中，复窑后的瓷器不仅瓷胎油腻，而且水准有失，在一部分人看来，这就可以作为一个瓷器鉴定的依据。但是从科学的角度上来说，这样的说法有依据吗？您认为它可以作为鉴定的依据吗？

要明白这个问题，我们首先要知道，复窑是什么。复窑这种情况，一般存在于需要修复的老瓷器上。在历史的尘埃中流转，瓷器难免会出现磕碰、品相不佳等情况，并且有的瓷器年代久远，色泽丧失，不利于流通，为了弥补，复窑也就应运而生。所以，复窑的出现很大程度上是因为修复老瓷器的需要而非造假。从这个角度上来说，便不能把是否经历过复窑看作瓷器鉴定的依据。

但是有一点应该强调，那就是复窑多多少少会对瓷器原有的品质造成破坏。有些老瓷器，虽然原本的瓷胎与釉面条件都是极好的，但在复窑的过程中，为了修补之后更加好看，有一部分窑口会进行二次加工，但这十分考验窑口的能力和工匠的水准，何况与瓷器原本的风格品质不一定相符。如果工艺水平有限，很容易造成“画猫不成反类犬”的尴尬，这对于瓷器价值的影响是比较大的。

综合来看，复窑对瓷器的影响主要在这些方面，一般来说，老瓷器的瓷胎都是比较干爽的，不会出现特别油腻的情况。个中缘由便是老瓷器在烧造的过程中氧气进入的程度不同，导致了瓷胎上下的光泽、干度也不同。一般来说，瓷胎底胎附近，都是比较干的一部分，肉眼即可分辨，光泽度大大减少。但复窑后的老瓷器，从瓷胎底部开始便有油润之光，本也无伤大雅。如果虽为复窑过的瓷器，但工艺水平过硬，釉面平滑剔透、器型圆润饱满，那么复窑带来的油润之气反而会更为瓷器增添光彩。

所以，我们在看待瓷器是否经过复窑这个问题时，不应该一棍子打死，认为复窑过的瓷器都是不好的。但也的确需要谨慎，因为复窑后的瓷器价值如何与复窑过程中的工艺水平甚至天时地利息息相关。所以以复窑作为鉴赏依据是可以的，但要注意讲求方法。

精品瓷器赏析及成交价格参考：

1:元定窑内刻“莲池鳜鱼”外莲瓣纹大碗，尺寸：直径33厘米，估价：RMB 5,500,000 ~ 8,500,000，成交价： RMB 7,475,000 ，成交时间：2014-12-03，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季拍卖会。

此件弧壁深腹，宽口内倾，下腹斜收。通体施釉呈象牙色，釉色温润，局部形成泪痕状垂流。碗内刻荷塘鱼纹，可见一只大鱼游弋于碗中，身旁剔刻水藻，篦划水波纹；刀法利落写意，篦划筋脉，雅致入微。上缀叶片招展，彷佛随水波摇曳。线条流丽，寥寥数笔，灵动生趣。外壁均凸雕刻划错落莲瓣纹，花瓣写实均匀，莲瓣得体，简洁清雅。平底规整沉实，修胎平整。芒口覆烧。器面莹亮柔润，色呈牙白悦目脱俗，聚处若泪痕而色略深。 此碗器形较为独特，碗型极大，烧制极为不易；圈足较宽，碗呈墩式，于宋代器物中极少出现之品种。宋代定窑器以刻划萱草纹较多，其次为荷塘游鱼纹。

2:元青花模印赶珠云龙纹高足杯，尺寸：11.5厘米，估价：HKD 6,000,000 ~ 8,000,000，成交价： HKD 6,175,000 ，成交时间：2019-04-03，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2019年春季拍卖会。

钤印款识：「玉」字。

3:明永乐龙泉处州官窑翠青釉六桃瓶，尺寸：高38.6厘米，估价：RMB 4,000,000 ~ 6,000,000，成交价： RMB 5,980,000 ，成交时间：2019-12-15，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2019秋季十五周年拍卖会。

本品为明永乐时期龙泉御窑烧制之精品，造型俊秀优美，直口溜肩，下腹斜收，圈足。通体施青釉，釉色青翠。颈部划刻缠枝花卉纹，肩部划刻五个花卉云肩纹，腹部通景主题纹饰划刻碧桃青竹图，竹影挺秀，桃枝疏朗，深具宋人小景画之意趣。胫部划刻缠枝菊花图案一周。整器青釉厚腴温润，碧翠怡人。为明永乐时期龙泉御窑烧制之精品，保存至善，极为少见。

4:元龙泉窑牡丹纹梅瓶，尺寸：高46厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 6,000,000，成交价： RMB 5,750,000 ，成交时间：2019-08-04，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2019春季拍卖会。

拍品唇口外侈，短颈，丰肩，鼓腹，下腹渐收，至底微外撇，圈足，器型饱满丰润，古朴壮硕，极富元代所崇尚的粗犷之美。通体施青釉，釉色深沉素雅，釉面凝腻具温润光泽，自颈部至近足处刻绘纹饰，肩部饰简约弦纹，腹部主体部分刻牡丹纹，花叶婀娜柔嫩，足胫处以菊瓣纹环绕，纹饰布局疏密有致，虽分布面积较大但丝毫不予密集之感，空灵疏朗，近足底一圈露胎，胎质坚密，呈朱褐色。
龙泉窑是中国制瓷历史上烧造时间最长的瓷窑系之一，早于三国两晋时期便已出现，因其莹润苍翠的釉色为人们所喜爱。

5:北宋定窑刻花执壶，尺寸：高18.4厘米，估价：HKD 5,000,000 ~ 8,000,000，成交价： HKD 5,750,000 ，成交时间：2014-04-09，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2014年春季拍卖会。

定窑器为赵宋名物，胎质细腻，色白莹润，千百年来备受推崇，享誉盛名。该壶取宋代执壶之经典造型，直口，鼓腹，圈足。由于虹吸原理此时尚未运用，故肩部出流，其位置普遍靠上，为其时代特点。流呈龙首形，随形巧做，独具匠心。扁式壶把连接上腹与颈部。肩腹通景刻缠枝牡丹纹，运刀如运笔，花叶婉转自如，摇曳生姿，尤为优雅洒脱。肩颈处刻轮花纹，清新自然。壶把模印桃花纹，与腹部连接处饰铺首纹，足部露胎。胎质细腻，外壁施白釉，呈现象牙般温润之质感。执壶是宋人重要的酒具，宋墓壁画的宴饮图中常见其形象。经千余年之变，存世稀少，常见碗、盘，而执壶寥寥无几，可见其珍贵。此执壶造型风格别具，敦实却不显厚重，集刻花、模印于一身，设计精妙，素雅洁净，堪称定窑执壶之精品，令人赞叹。

6:元龙泉粉青釉大贯耳弦纹壶，尺寸：高37.7厘米，估价：RMB 3,000,000 ~ 5,000,000，成交价： RMB 5,520,000 ，成交时间：2018-12-12，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018秋季拍卖会。

龙泉窑始烧于北宋早期，而南宋龙泉窑瓷质、工艺最佳。南宋中期以后，完全形成自身的特点，以粉青与梅子青釉著称于世，此两种釉我龙泉青瓷中最名贵之品种。龙泉青釉实为一种“石灰碱釉”，这种釉在高温中粘度较大，流动性较小，适宜挂厚釉。有层中含有大量小气泡和未完全融化的石英颗粒，当光线射入釉层时，釉面会使光线发生强烈的散射，呈现出一种柔和淡雅如冰似玉的美感。
此件贯耳壶仿自青铜器造型，挺拔俊雅，高足外撇，方阔沈稳；瓶颈两侧附管状双耳。器型仿明投壶式样。通体由上至下起弦纹五道，通体施青釉，釉色青翠，介于梅子青，粉青之间，釉面凝厚莹澈，历千年而精光未泯，愈见宝光内蕴；釉内多有气泡，聚沫攒珠，润泽如酥，口沿釉薄处浅露胎骨，圈足底无釉露灰白胎泛火石红，亦正是高濂《遵生八笺》、文震亨《长物志》所追求的“堂中插花”所用之器，清心古雅。整器敦实质朴，风韵古雅，体现出淡恬古雅的独特艺术风格，一展崇尚纯净一色的审美品味。此瓶论器型、釉色、皆属上乘。此种粉青釉弦纹瓶存世极少，同类于此器型者寥寥无几，实为异常难得的隽品。台北故宫博物院藏有带乾隆御题诗之龙泉窑青瓷弦纹贯耳壶，形制与本品极为相近，故宫博物院亦有同类藏品，宋代仅见官窑同器型制品。

7:北宋耀州青釉刻牡丹花净水瓶，尺寸：21.9厘米，估价：HKD 500,000 ~ 700,000，成交价： HKD 5,480,000 ，成交时间：2016-04-06，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2016年春季拍卖会。

本净水瓶为佛家宝器，造型独特，端丽雅致。或因器形繁复，需分段独立拉坯塑形，再组合成器，制作耗时费力，从未广制于中国各窑，传世仅只一例可比。
自五代（907-960年）起，佛教画像多绘观音菩萨手持净水瓶，瓶颈凸棱，易于携带。参考数幅十世纪丝路敦煌石窟麻纸、绢或纸本画作，绘观音持净水瓶，两指轻捻瓶颈棱下方，净水瓶彷佛轻如无物。

上述画作，多绘金、银或铜制净水瓶，然而出自该时期之金属净水瓶作例极其罕见。金属或陶胎净水瓶，瓶肩多另有带盖瓶嘴，作注水用，可参考河北定窑白瓷例。

8:北宋龙泉青釉划牡丹纹梅瓶，尺寸：28.6厘米，估价：HKD 1,200,000 ~ 1,800,000，成交价： HKD 5,140,000 ，成交时间：2017-10-03，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年秋季拍卖会。

此梅瓶造型素雅，为北宋早期龙泉青瓷罕例。龙泉窑位于浙江省龙泉市，创烧于三国两晋，后来风靡一时。该窑地处中国东南部，北宋时期，北方诸窑竞争激烈，如陕西耀州窑，毗邻权势之地，更具地理优势。早期龙泉青瓷釉色淡青，划花细腻，有别于晚期龙泉青瓷釉色深绿，装饰随性，时出无纹之作。相较之下，早期龙泉青瓷与同省北部之越窑及北方耀州窑风格更为相似，早年常误以为越窑所制。龙泉窑虽受越窑影响显著，然北宋时期已见独特风格，刻划纹样精美，线条细致生动。如此清雅之梅瓶，诚早期典范，实属罕珍。

9:金耀州窑刻花梅瓶，尺寸：高63厘米，估价：HKD 4,500,000 ~ 5,500,000，成交价： HKD 5,074,000 ，成交时间：2014-10-07，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2014年秋季拍卖会。

此瓶高挑修长，细窄口，圆肩，束腰，通施青釉，玻璃质感强烈。釉色沉静古雅，足底露胎。全身上下五处刻花：口沿下双钩弦纹两道内划荷瓣纹一周；其下再双钩并用单钩两道弦纹，里面刻连枝牡丹叶纹；胸部双钩两道弦纹之间满刻缠枝荷花纹，花瓣以刀斜挑，深浅灵动，摇曳生姿，茎叶同样以斜刀一深一浅刻画，明暗对比鲜明，舒卷自如；再下满刻连钱纹，连钱纹之下双刀刻双层草叶纹。五层纹饰风格流转变化，可想见匠人运刀自如之功。耀州窑梅瓶如此件之大之精之全者，实属凤毛麟角。