翡翠为什么要上蜡

一些人听说翡翠要上蜡之后，就误认为是商家为了谋私利而采取的一些不法手段。但实际上并非如此，给翡翠上蜡是非常正常的一种处理方式，那么，翡翠为什么要上蜡呢？

什么是翡翠上蜡

翡翠上蜡其实就是在翡翠抛光之后，趁着翡翠表面的余热，将石蜡融化在翡翠的表面上。待石蜡融化冷却之后，再用干净的软布将其表面残留的石蜡清理干净。这种做法已经得到了翡翠产业和国家珠宝标准的认可，属于翡翠表面的正常优化，不是对翡翠的处理。所以，当你听说或者是看到翡翠上蜡的时候，不用担心商家造假，这是非常正常的手段。

当然，并不是所有的翡翠都需要上蜡。像种水非常好且密度比较高的翡翠，在雕刻和抛光之时只要做到位了就不需要进行上蜡这一环节。而种水好、密度高的翡翠如果处理不到位的话依然是需要上蜡来弥补缺陷的。种水不够好，密度较低的翡翠更是要经过上蜡才能放入柜台出售。

翡翠为什么要上蜡呢？

1、上蜡是为了润色和保护翡翠表面

据小编了解，在翡翠表面上蜡是为了更好的润色以及保护翡翠表面，使其表面看起来更加均匀光滑，光泽度和透明度更高。另外，蜡有密封翡翠的作用，能够防止杂质和油污的侵入，所以，上蜡可以说是给翡翠表面增加了一层保护膜。在这里，还有一个点要提醒大家，部分消费者觉得上蜡是对翡翠不好，是劣质翡翠的做法，买回家之后会先放入热水中煮一煮。这样的做法很不合理，对翡翠的伤害很大，不建议采用。

2、修补瑕疵，让翡翠更加完美

并不是所有的翡翠都是完美无瑕的，为了提高翡翠的美观度和完美性，工匠大师在处理翡翠的时候就会对其表面存在的一些问题，比如小裂纹、缝隙以及小凹坑等通过上蜡来进行修补。通过这样的操作可以掩盖其表面以及内部的下次，使其看起来更加完美，更有销售成功率。再者，优质翡翠本身很少，没有瑕疵的更是少之又少，所以，通过打蜡来修补已经是行内的规矩。

以上就是关于“翡翠为什么要上蜡”的解说，不知道大家是否已经了解了呢？在这里，小编也要提醒大家一点，给翡翠上蜡是行内公认的行为，也是符合国家标准要求的，所以，消费者不要为这一点去纠结。另外，在日常佩戴翡翠饰品的过程中也要注意，如果出现裂纹，一定要及时上蜡，这样能避免更多的杂质入侵，保护翡翠的美观度，也保证其价值。

翡翠精品欣赏及价格：

1:清翡翠双兽衔环狮钮炉，尺寸：长22cm，估价：RMB 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： RMB 2,300,000 ，成交时间：2011.11.15，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2011秋季拍卖会。

盖炉为清代皇家及士大夫的书房常备之物，玉炉飘香，一室皆净。乾隆皇帝熟通汉理，精于儒典，乃一代文雅之帝，屋内焚香亦不可少。由于其好古成癖，对此类文房雅器更是崇尚怀旧摹古，本品即为佳例。
此玉炉由上好老坑翡翠精心雕琢而成，其造型、纹饰均仿青铜器式样。从现存公私藏品看，此类仿古玉盖炉自乾隆朝开始流行，直至晚清。炉由盖、身两部分组成。盖呈覆杯形，上雕瑞狮绣球钮，狮子盘踞于盖顶，形态鲜活生动，翠中一抹绿色横贯狮身，天然的意趣与人工的巧思于此合二为一，顿增妙趣。炉体弧腹圜底，腹部两侧饰对称镂雕双龙首耳，所衔素面圆环可自由活动。螭龙首呈宽平状，方唇，圆目凸显，胡须后卷形如勾云，肃穆庄严。炉底承下承三狮首足，狮首贴伏于炉身，形态敦实可爱。得别致而有灵气。整器除钮、耳及口沿两道弦纹外，余部均光素，不见雕痕，掏膛规整，抛光极好，各方衔接得体，浑若天成，平整细致光滑如镜的打磨技艺尽显美玉天姿，昭示出技艺的高超精湛。取古朴厚重之青铜器造型，构思巧妙，刀工细腻流畅，处处彰显出古雅朴拙的唯美，却又仿古而不泥古，具有典型乾隆期仿古玉器的意蕴，于富丽中增添古雅之姿，实为精彩，为罕见的玉雕珍品。于烟雾缭绕之际，神龙时隐时现，具有无穷的神秘乐趣。
翡翠主要产自云南西部及缅甸等地，质地较传统的新疆和田玉坚硬，为硬玉的一种。翡翠制品在清初即有制作，乾隆时期已然盛行。本炉所用翡翠玉料，体积较大，色调漂亮，为老坑翡翠中难得一见的精品，可遇不可求。

2:天然满绿翡翠「绿度母观音菩萨」配钻石吊坠，主石尺寸约为63.02×44.83×11.05mm，估价：咨询价，成交价： RMB 13,570,000 ，成交时间：2016.06.07，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2016春季拍卖会。

18K白金镶嵌天然满绿翡翠绿度母观音菩萨配钻石吊坠。

3:清乾隆翡翠圆雕净瓶观音立像，尺寸：高28cm，估价：RMB 3,800,000 ~ 4,800,000，成交价： RMB 4,600,000 ，成交时间：2011.06.08，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011春季艺术品拍卖会。

整件器物以上等翡翠立体圆雕而成，质地细嫩润滑，通透清澈，局部有黄色斑块，观音左手持净瓶，右手执仙桃，脚踏莲花，肩绕帛带，衣履飘逸，面容清秀，神态安详，雍容中带着雅静，柔和中带着华贵，形象生动逼真，配有红木底座。观音是佛教中的四大菩萨之一，他相貌端庄慈祥，具有无量的智慧和神通，大慈大悲，普救人间疾苦。此器玉质上佳，晶莹凝重，碧亮喜人，雕工洗练，蕴含着平安吉祥的寓意，为收藏之选。

4:清乾隆翡翠雕福寿纹螭龙耳四方瓶，尺寸：高11.2cm

，估价：RMB 2,800,000 ~ 3,000,000，成交价： RMB 3,220,000 ，成交时间：2012.12.05，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2012年秋季艺术品拍卖会。

此瓶取材天然老坑翡翠，翠色鲜明，质地温润，应为其时滇缅地区进贡之原料，其造型小巧，运用阴刻、浮雕、镂雕等多种雕刻技法，所雕纹饰清晰，彰显出清宫造办处“玉作”高超的雕琢工艺，是一件宫廷陈设佳品。更为难得的是此件拍品曾为山中商会所旧藏，并有1942年最后的购买发票及多次早期展览记录，来源清楚，传承有序。

5:清乾隆翡翠镂雕花卉纹狮钮双联瓶，尺寸：高10.6cm，估价：RMB 2,000,000 ~ 2,500,000，成交价： RMB 2,530,000 ，成交时间：2013.06.05，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2013春季艺术品拍卖会。

此件翡翠选用上等翠玉为材，翡翠质地晶莹剔透具有玻璃光泽，半透明至透明，产于云南西部及缅甸等地。因含有不同颜色离子而呈现各种不同颜色，通常有白、红、绿、紫、黄、粉等色。纯净无杂质者为白色，还有铬元素呈现艳丽的淡绿、深绿色为翠，含锰则呈现淡紫色、深紫色，常称为翡，含铬铜呈现淡黄、淡青色称橄榄水。而本件翡翠则呈最纯正的洋绿色，质地透明，玻璃光泽强，显晶莹剔透，属翡翠中之极品。

双联瓶一高一低立于山石之上，山石形状奇特，雕刻层次丰富，质感清晰。山石之上伸出一株花卉，花叶硕大，将翠瓶紧紧裹住，花朵绽放，生机盎然。此件翡翠双联瓶用料奢侈，雕刻之时大量利用浮雕、镂雕的技法，足见清宫造办处工匠之深厚功力，利用翡翠质地本身的俏色，白色处雕山石，绿色处雕成花叶，独具匠心，观此一物便可想见乾隆时期宫廷造物之不惜工本，令人赞叹。

6:清中期翡翠和合二仙，尺寸H19.3cm：，估价：RMB 5,000,000 ~ 5,500,000，成交价： RMB 5,600,000 ，成交时间：2009.11.11，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：十五周年庆典拍卖会。

摆件以三色翡翠雕琢而成，水润通透，良工精心琢制和合二仙，寒山侧坐，捧盒仰面，笑逐颜开，拾得持荷为礼，立于一旁，二者神态惟妙惟肖，配以天然翠色，相得益彰。传统艺术之中，常绘作笑面之二人，一持荷花，一捧圆盒，以取和（荷）揩合（盒）好之意。
相传“和合二仙”为唐代寒山与拾得两位大师，是佛教史上著名的诗僧。唐代天台山国清寺隐僧寒山与拾得，行迹怪诞，言语非常，相传为文殊菩萨与普贤菩萨的化身。清朝雍正年间，寒山、拾得被追封为“和合二圣”，与丰干合称为“国清三隐”。二者有《寒山诗》传世。二人传说与诗偈深受民间喜爱，为传统艺术中的经典题材。

7:清翡翠观音，尺寸：，估价：RMB 4,500,000 ~ 5,500,000，成交价： RMB 4,840,000 ，成交时间：1996.06.30，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：1996春季拍卖会。

8:天然翡翠「福禄寿喜」山子摆件，尺寸：18.7×16.5×4.5cm，估价：RMB 3,500,000 ~ 3,800,000，成交价： RMB 4,370,000 ，成交时间：2012.05.26，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2012春季拍卖会。

以人物山水为题材，将山子雕刻得层次分明。立体感强，同时以玉料上的紫春、翠绿、翡红、寿黄颜色加以衬托。
峻岭深谷、翠绿为岩，山草野花，将悠闲和谐的书画展现出来，设计巧妙、步步落实、方法多变，却可统一大局，料形整齐，颜色鲜艳丰富，种水很好，翡翠大器作品，得之不易。

9:清中期翠雕兽面双耳盖瓶，尺寸：直径3.8厘米，估价：RMB 4,000,000 ~ 5,000,000，成交价： RMB 4,368,000 ，成交时间：2008.12.07，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2008秋季拍卖会。

此件方瓶质地上乘，仿青铜器造型，顶盖及瓶身缚以绳纹、环扣为饰，取“保四方平安”之意，顶盖透雕蛟龙钮，龙身盘旋矫健，雕琢精细。瓶身两侧饰象首耳，象鼻钩挂活环。瓶身腹部模仿青铜器琢以变体云纹及饕餮纹，惟妙惟肖，隐中求变。清代宫廷之中崇古之风较盛，尤以乾隆皇帝位位代表，喜欢通过用瓷玉製品模仿青铜器造型，这种风格之作品在乾隆时期屡见不鲜，玉器的製造风格反俗为古，古形古纹的玉器成为了主流，此件方瓶即为其中之精品。