如何识别新老瓷器

只要有一个有利可图的行业，必然会有假冒伪劣产品，而在瓷器文物市场中也很容易会会出现假冒伪劣的产品，如今越来越多的收藏家认识到瓷器收藏的价值。那么：如何区分新老瓷器？新老瓷器有什么区别？关于这个问题，今天小编会给大家逐一进行分析。

图1:清嘉庆 紫地粉彩海屋添筹双耳瓶；成交价:RMB 　17,825,000；尺寸：高31.7厘米；拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司；成交时间：2015-06-28。此瓶圆口短颈，丰肩广腹，下承浅圈足，上口沿以如意云头为装饰，足墙处一周蓝彩回纹装饰，颈部及近足处装饰紫红地粉彩缠枝花卉纹图案，并饰以洪福双鱼等吉祥图案，颈部左右饰以双龙耳，腹部开光通景绘设色粉彩山水人物，设色精致华丽，颇有清中期宫廷山水画之神韵，只见苍松奇石，海波粼粼之仙山秘境，几位老者鹤发童颜，笑逐颜开，边有童子侍立，另面一位仙人单手执筹，远方一仙鹤口衔另一筹册飞入海中仙屋，云气飘渺，底书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。通景图出于“海屋添筹”之典故。述说在蓬莱仙岛上有三位仙人互相比长寿的故事，原载苏轼《东波志林·三老语》：“尝有三老人相遇，或问之年，一老者曰，吾年不可计，但忆少年时与盘古有旧。或曰，海水变桑田，吾辄下一筹，尔来吾筹已装满十间屋。又一老者曰，吾所食蟠桃，弃其核于昆仑山下，今已与昆仑山齐矣。”此典故寓意寿比天齐，万寿无疆。

一、淘洗

可以观察陶器是否采用的是人工淘洗，明清瓷器生产工艺非常规范，胎质必须人工淘洗，使胎质显得非常的干净。老瓷的胎质既粉又细，这种的就是典型的元代的胎质。

图2:清道光 粉彩仙人献寿方瓶；成交价:RMB 　18,400,000；尺寸：高30厘米；拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司；成交时间：2011-11-13。本品形制珍罕而富具时代特色，为道光咸丰二朝独有的造型。瓶身前后左右彩绘出“华封三祝”图，画中所绘仙山福海处，五色祥云迤逦于山峦叠嶂之际，古松错落，虬枝横斜，松针如轮，画法之精美可谓独步干嘉二朝之上，二老立于松下，一老执杖，杖挂葫芦，身着团寿纹彩衣，正倾听身前一童子祝贺，该童右手持如意，吊衔“”结彩带，寓意万寿如意，左手作述事状，表情投入，身旁另见一老双手欢拍，似赞赏童子的祝语，气氛融洽祥和。另一面则绘二童子，手捧蟠桃，对语而来，寓意献寿。其画风写实细致，须眉毫发毕露，诸人彩衣华美。神情生动自然，宛然若真，其面部和双手皆以极为浅淡之矾红晕染，分出阴阳，一如肤色。纵观全图，放笔纵墨，轻盈飘逸，佳境之美得妙趣于天然。远处仙山福海之间见有海屋凌空于五色祥云之上，寓意延年益寿。全器布局清雅疏朗，设色绚丽华美，与莹润白皙之胎釉相得益彰，为道光御瓷之绝佳隽品。

二、密度

需要对瓷器的密度进行了解，看下是否太过稀疏。明清以前，制瓷前的调泥是人工进行的，人工和泥坯的密度是合适的，不会出现密度过大或过松的情况。现代仿瓷胎泥是由同一个泥厂生产的，这种泥浆产生的胎密度很高，在手上的感觉是比较重的。还有一种是采用灌浆的方式来进行制作，它的密度过松，拿在手有非常的轻，这就是明朝的胎质。

图3:清雍正 黄地青花一束莲盘；成交价:RMB 　18,400,000；尺寸：直径40厘米；拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司；成交时间：2014-10-25。此件黄地青花瓷盘形制周正，圆口弧壁，下承圈足。釉质莹润，削足考究，足端露胎，胎质洁白细腻。通体以黄彩为地，盘心绘“一束莲”纹，盘内、外口沿以缠枝花卉纹边饰。青花色泽青翠，黄釉色调浓艳，二者形成鲜明对比。底部青花双圈内书“大清雍正年制”六字二行楷书款。雍正时期多有此类仿照永宣时期的摹古作品，“一束莲”装饰既有极强的装饰性，又暗喻宣导清廉，勤俭为民的政治理念。黄地青花的装饰极具特色，这种工艺首创于宣德时期。清代《南窑笔记》记述的“宣德有青花填黄地者”，便指这种工艺。其制作过程为先在瓷胎上绘画以钴作着色剂的青花纹饰，施白釉经高温烧造后，再在白釉处加填低温铅黄彩，复入炉经低温焙烧而成。所以这类工艺又有“青花填黄彩”之称。明代成化、弘治时期烧造量比较大。清代康熙、雍正时沿袭烧制黄地青花，器型比明代丰富，在清代官窑青花器中以青花黄彩更为名贵。 此盘是目前已知全部黄地青花瓷中体型最大者。

三、厚度

此外，还可以观察胎的厚度，每个朝代都有不同厚度的瓷体。例如，在明末、清初康熙、同治时期，瓷体比较厚，而在明朝雍正年间，瓷体比较薄。如果我们掌握了各个朝代瓷器的厚度，就可以很好的进行辨别了。

图4:清乾隆 松石绿地粉彩安居图如意耳瓶；成交价:RMB 　14,173,680；尺寸：34厘米；拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司；成交时间：2018-04-03。本品绘鹌鹑成对，信步游园，花丛园景自然可爱，上下纹饰繁缛，匠意慕古求新，可堪细味把玩，尤为罕稀。画工精致写实，鹌鹑羽毛纤毫立现，山石棱角分明，明暗有致，月季与菊花开满枝头，锦绣成团。瓶身线条隽秀，外壁妙绘通景，犹如画卷除除展开。工笔花鸟画源可上溯五代，至宋代盛极一时，成为宫廷画院题材。北宋徽宗赵佶善鉴藏、工书画，尤擅长画花鸟。宋代工笔花鸟，有名画《鹑图》，据传为南宋画家李安忠所绘，鹌鹑造型细腻生动，画面静谧致远，开鹑图雅风。

四、胎质

1、除了外观的细度不同外，元、明、清陶瓷的内在也大不相同，元代的陶瓷大多粗糙，陶瓷的底部和内部大多是裸胎。

图5:明永乐/宣德 青花海浪纹小罐；成交价:RMB 　14,665,720；尺寸：7厘米；拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司；成交时间：2016-04-06。此罐，玲珑喜人，器形与纹样皆显明初御窑珍瓷之独特创新。器身所绘波涛翻滚，气势撼人，起伏间水珠蹦跃，洁白莹亮，设计颇具现代美感。据其纹样，或可认为此罐用作水丞，加之其体量小巧，便成皇帝闲暇弄笔拨墨之良器。水波纹常作龙或其他海兽之衬底辅纹，而此罐却以波涛海水单独作饰，甚是罕有。此外罐底淡蓝色珍珠纹带，亦为少见。

2、要注意的是要正确认识胎土老化程度，这个方面对于瓷器的判断具有必要的作用，就瓷器而言，观察胎质的老化程度是非常重要的。

图6:清雍正 粉彩玉堂富贵纹菊瓣盘；成交价:RMB 　14,735,640；尺寸：直径23厘米；拍卖公司：佳士得香港有限公司；成交时间：2016-11-30。此盘作二十四瓣菊瓣形，盘内以珐琅料绘以折枝牡丹、木兰及紫菀组成的团花纹饰，构图主次分明，勾勒精细。花瓣以珐琅白料染边，叶片以深浅不一的绿料绘制而成，意图表现西洋的光影明暗技法，为雍正彩瓷中极为珍罕的佳作。

3、需要注意的是要观察下胎质是否湿润，用于制作老瓷器的胎泥已经是过了很长的时间了，长期暴露于外界物质和空气中，经过风化和吸收营养物质后，胎质是比较湿润的。而仿瓷的胎质一般是干涩的。

图7:元 青花孔雀牡丹带盖梅瓶；成交价:RMB 　16,675,000；尺寸：高45厘米；拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司；成交时间：2018-06-19。本品俊秀挺拔，胎质厚重坚致，釉质温润泛青，其盖为覆杯型，中置宝珠钮，外绘六瓣覆莲瓣纹，布局疏朗。在宋元明三朝，梅瓶为实用器皿，多为盛酒之用，故烧造同时必配瓷盖，而清代则以之为陈设或插花之用，故不需烧造盖子。其盖式样与江西高安窖藏出土的六个青花梅瓶当中的五个盖子一致。其肩部装饰孔雀穿牡丹花图案，一面绘雄孔雀回首收翅，恰好落地的瞬间，另一面则是雌孔雀俯首翔飞，与雄孔雀相呼应。所绘孔雀翎羽清晰，神韵尤佳，周围缠枝枝牡丹翩翩展姿，妍态尽见，此处纹饰布局与安徽繁昌县新港街道元代窖藏出土「元 青花孔雀纹兽耳罐」的主题纹饰一致，笔法疏朗清秀，如出一人之手。

一切事物都有其固有的规律，对于瓷器来说也是如此。就瓷器本身而言，传下来的瓷器不能说完全没有，但它们是非常罕见的。因为当它与物体碰撞的时候，毫无疑问，首先被打破的就是瓷器了。在经济利益的驱动下，如今假冒伪劣产品随处可见，为了在数量众多的瓷器收藏品中找到属于自己的收藏品，我们需要掌握一套科学有效的鉴别方法。

图8:清乾隆 青花釉里红缠枝莲纹梅瓶；成交价:RMB 　16,100,000；尺寸：高36.5厘米；拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司；成交时间：2017-06-25。此件青花釉里红花卉纹梅瓶是乾隆官窑早期仿永宣中的绝佳上乘之作。此瓶圆口，短颈，丰肩，鼓腹，收腰，圈足。颈部与底胫部饰一周蕉叶纹，瓶腹绘满缠枝莲纹，莲花硕大饱满，莲瓣层层打开，露出花心，柔美娇嫩，莲叶舒展，缠绕于花间。底部落款「大清乾隆年制」。整器隽秀典雅，一如佳人玉立，胎釉精良莹亮，纹饰层次丰富。釉里红一色妍丽而不炫，恰如其分，含蓄之美宛如美人初醉，与青花苍妍深沈之色，相互辉映。此烧造工艺繁复，讲究物理变化之妙，本品二色俱佳，殊为不易，青花与釉里红均鲜妍欲滴，恰到好处，益见其难能可贵。