如何正确的树立艺术收藏的价值观

现在随着艺术市场的不断发展，一些鉴宝类节目及估价类节目日益增多，很多的门外汉对艺术品收藏也有了很多的了解，在外人看来，近年来的艺术品市场相当火爆，成交量和成交额双双攀高，一件作品拍个几百上千万元似乎很平常，也引不起人们的兴趣，拍上大几千万甚至上亿，可能才会获得圈内圈外人的关注。

对市场上一件拍品的艺术水平评判高下，其实每个人心里都有一杆秤，都有一个衡量标准。然而，每一个人的受教育程度不同，知识面不同，艺术感悟不同，这个标准可能是具体的，也有可能是抽象的，但无论怎样，对每一件艺术品都会有上、中、下等水平高低的大致分类。

对于我们专事收藏的人来说，对艺术品价值的衡量标准，在大多数情况下，具体的理论、数据分析要大于抽象的个人感受，但又往往个人说不出名堂的抽象感受，主宰着对艺术品的判断力。不过，最终还会回到对作品本身进行学术的分析和理论的研究。

十多年前我就曾提出要以学术性理念搞收藏，如我们是专门收藏绘画作品的，就要按照美术史的发展轨迹来衡量作品的艺术价值，并决定是否收藏。这样的收藏理念就是为了区别于按照市场拍品的热卖程度、作者的名气大小甚至是官位大小等非艺术价值标准来决定艺术品收藏的方向。有些作品市场好卖，但不意味着够得上有艺术标准和有收藏潜力;有的作者名气大，不意味着其作品也属艺术品;有些担任专业协会主席、副主席，画院院长、副院长等等职务的，也不意味着其作品有艺术价值和收藏价值。

现在我们研究一个画家的艺术成就，基本上就是分两条线去分析，一条就是纵向的历史线，看其作品的表现语言在绘画史上发展趋势的节点;另一条就是横向的比 较线，把这位画家与其同时代的其他画家作艺术风格和艺术成就的比较。这是我们对艺术作品作价值评判的两项“硬指标”。创造性、时代性、个体性，是我们收藏 过程中选择作品的三个基本要素，并且是把这位画家放到他所处的时代环境中去衡量。作品经得起纵横双向线的考验，才够得上我们收藏的标准。

今天我们身处文化开放的环境，无论我们搞东、西方哪类绘画作品收藏，对中、西方艺术史都要有系统的了解，然后专攻一个方面，这样才能避免妄自菲薄或妄自 尊大。西方油画从十四世纪文艺复兴开始，经历了古典、浪漫、现实、印象、后印象、现代及后现代等等多个历史时期，每一个时期都有一批杰出的代表画家，并开 拓发展了不同的艺术观念和表现形式，是人类文化史上的宝库。毫无疑问，这些都是一流一等的艺术品，能拥有其中一件作品，可能都是全世界每一个收藏家的梦 想。而中国绘画风格和样式在古代的发展，同样是精彩绝伦的，历朝历代画家也独具个性，很多作品的艺术品格在同期的西方之上或超前于西方，可惜以文人画为主 体的中国绘画在宋、元达到高峰后，以后便乏善可陈了，至近代以前除了八大、石涛、徐渭等极少数画家，总体上就是因袭陈规的没落画种，题材、内容、形式摹古 守旧而了无生气，直至十九世纪中叶，当世界社会、文化、科技正在进行全面现代价值观变革的时候，中国文化落后了，艺术创造也随之没落。当今许多国人对各行 业创造力的欠缺都有抱憾，根源也与文化创造力有关。所以，了解中外艺术史和文化背景，才会对艺术作品做出准确的价值观判断，才有底气说出自己的观点，才会 有益于我们艺术品收藏的选择。

举例说欧洲的印象派绘画在世界美术史上的地位是毋庸置疑的，在收藏中也属于一流的等级，但他们的 艺术价值也仅限于莫奈、雷诺阿、毕沙罗等这个群体时期，以及当时或稍后点的印象派跟随者。如果现在还有人继续在运用印象派原理创作，又没有个人新思想的介 入，其艺术价值几乎为零，收藏价值也属于低等级的。同样道理，今天的中国画家如果还捧着“唐宋元明清” 的绘画法则进行“艺术创作”，画着如同山寨古人的中国画，追求所谓的“古意”，其艺术价值和收藏价值也是低等的。但是，我们也欣赏许多人出于自身的兴趣爱 好，提升自己的文化修养，闲情逸致地拟古写写画画，传统套路的笔墨工夫也不浅，但这不能等同于就是艺术创作。所以，艺术收藏需要有很多有关方面的知识了解，树立正确的收藏价值观也很重要。