木心美术馆在乌镇揭幕乌镇居民：木心是谁？

林兵：先生，对美术馆的设计，您还有什么要求吗?

木心：去弄吧……弄好了，吓我一跳。

这是2011年9月，在乌镇的木心居所“晚晴小筑”里，木心与林兵的对话。师承木心朋友贝聿铭的林兵，是木心美术馆的设计师之一。9月他来到乌镇，第一次见到木心。同行在侧的有他的同事--美国OLI建筑设计事务所设计师冈本博，还有陈丹青。在林兵的回忆中，当夜的木心话不多，烟抽得凶。羞涩消弥后，木心交付出自己的信任，他把自己的画作铺在地上，任两位设计师感受。他甚至期待着和他们一起设计一个展厅，里面一定要大大的挂上一张自己的画作……像个孩子似的，木心许愿：“我们一起犯个错!”。

一生追逐美，侍奉美，审视美，挑剔美，独断美的木心，在人生的虚弱尾声里，不得不放弃了对美的执着，没能犯下这个有趣的“错”，也终没有机会被自己的美术馆吓上一跳。他在2011年12月21号永远离开。四年后，坐落在乌镇西栅景区内的木心美术馆建成，并于今天正式开馆。

11月10号，凤凰文化团队一行四人，背着木心先生的书，拖着相机和灯箱，于开幕之前来到乌镇西栅。我们追随陈丹青团队，见到了他口中这座“目前看到过的国内最好美术馆”。

（何可人报道 杜鑫茂摄影

馆外的乱石，和木心先生的山水画作遥相呼应。

木心山水画

得到陈丹青的许可，我们提前深入到了这顶“桥”的心脏。并见到了身居其中使之跳动的人们。他们中有陈丹青，有小代、小杨、小匡，美术馆设计督造者冈本博、林兵，室内设计师法比昂，和其他工作人员……他们与木心因缘各异，却因为这座美术馆，再次聚结在了一起。

美术馆内景

在千里之外，无数木心的“理想读者”，也因为与木心的因缘，对木心美术馆投注着心意长远的想象。我们尽力捕捉着这座建筑里生动具象的各种细节，希望以此贴近这座以木心为心的美术馆，也更以此怀念木心先生。

木心先生中对美术馆诗意的描述，被做成海报，悬挂在美术馆入口出。

11月13日上午，让陈丹青意外和惊喜的是，一位正在美术馆工作的保洁人员对他聊起，自己曾几次见过木心先生戴着那顶呢帽，在楼下喝茶。那是刚刚从纽约初回故土的木心先生。木心先生的生活片段润物细无声般地散落人心，却在他身后的美术馆里，被偶然间拾起。

进入展馆后左转，是木心先生自己设计的海报。

序厅由三组展品构成，能让参观者在第一时间回顾木心先生的生平：

1、照片、遗物、手稿，集中在南墙大橱窗内。

绘画馆。展出的是木心先生不同时期的600余件绘画遗作。分为1、2展厅。

展厅1：由于历届政治运动，木心的早期绘画悉数散佚，展厅展示的画作，成于他的中年和晚年。包括他在文革末期的书法、彩墨肖像、中型风景画，以及旅美初期的人体素描和石版画抽象系列。

东西墙案桌的五个展柜，摆放木心的画具笔砚和相关文稿，其中有木心描述梵高画展和他将赴自己画展的诗作原稿，有回忆青年时代美专生涯的《战后嘉年华》手稿，还有木心收藏的塞尚画作图片。

展厅2：展厅以大型案桌与超长的展柜，集中展示木心七十二岁至八十三岁期间绘制的微型彩墨风景画，是他晚年的成熟超迈之作，共三十二幅。主管内部设计的法国设计师法比安以其中精选的八幅，置于特质铁柜中，平放案桌，方便观众就近俯瞰，细读画面。木心的画作，生前从未在大陆展示，因此，在诗人与文学家的木心之外，观众将在馆内认识作为画家的木心。木心自己，也从未见过他的画作以这样考究精致的方式，予以展示。

狱中手稿馆以四座铁质的围合式展台。七十年代初期，木心被数次单独囚禁，关押在积水的防空洞中。他以书写检查为由，获得纸笔，继续埋头于文学创作，写成六十六纸狱中手稿，计132页，约65万字。他将手稿缝入棉裤，日后带出囚室。2001年，耶鲁大学美术馆全部展出了这批手稿，并在芝加哥美术馆、夏威夷美术馆与纽约亚洲协会巡展。由于纸质脆弱，岁月侵蚀，本馆陈列的是狱中手稿的一部分，今后将定期更换不同页面。

狱中手稿馆从另一个角度展示着木心先生人生三度被囚禁遭遇。走进这个展厅，压抑，黑暗，逼仄的感觉迥异于其他展厅。

文学馆

木心生前在两岸出版散文、小说、杂论、随笔、俳句、诗集共三十余种，逾数百万字，身后遗留手稿稿本四十余册，散页不可计数。本馆分设十五张桌面，二十枚展柜，陈列木心早年阅读的民国版书籍、文革前私下写作的幸存手稿、旅美与归国后积存的部分手稿，其中最珍贵的是木心早年的曲谱、话剧稿、文革中后期的“言论交代”与申诉书等。

木心的藏书

木心先生的晚年手稿中，以《诗经演》、《我纷纷的情欲》、《巴珑》、《伪所罗门书》、《文学回忆录》讲席的稿本，为最完整。另有旅美期间的未完成稿《三号防空洞》，记述了他在七十年代被囚禁的经历。

文学馆东侧小间，是影像播映室，播放木心自述的生动影像。

为了对木心生平有更清晰和深刻的研究，木心美术馆开馆之际还新增2个特别展厅，举办2个对木心个人有深远影响的文献展，分别为：“林风眠与木心”、“尼采与木心”。

自1950年到1965年顷，木心与林风眠先生曾有交谊。木心早期中期画作深受林风眠影响，毕生对乃师怀抱尊敬与感激。九十年代林风眠逝世，木心写成《双重悲悼》，特致纪念。本馆开馆特展，得到上海中国画院支持，商借林先生十件原作，与木心五件画作及《双重悲悼》原稿，同堂展示，缅怀这对师生的绘事与行谊。

木心于“五四运动”八年后出生，此后半个多世纪，他的精神取向与迥然独立，深受尼采影响。尼采译作进入中国，早在清末，自王国维、梁启超一代到五四新文化运动的主将，均曾对尼采有过论述。今年，经中国驻德大使馆文化参赞陈平先生协助交涉，德国古典基金会、魏玛歌德与席勒档案馆、安娜o阿玛利亚公爵夫人图书馆、尼采文献中心，联袂出借尼采手稿五份、十九世纪尼采初版著作二十件，尼采肖像八件，尼采面模一件，是为尼采文献与文物首次来亚洲国家展示。

值得一提的，是木心美术馆还有一间阶梯式图书馆。

美术馆之外，乌镇的东和西栅老街上，早早地挂起了木心美术馆开馆的宣传条幅。尽管往来游客并未多心抬头留意到这些现代感强烈的画作。