明清花鸟画中的墨趣:程十发美术馆展“红情绿意知多少”

2024-08-18 17:50:01

作者 : 征途

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7月30日,由上海中国画院主办的“红情绿意知多少——明清花鸟画中的笔情墨趣”展在上海程十发美术馆面向公众开放,展览汇集了沈周、陈淳、唐寅、陈洪绶、石涛、金农、李鱓、虚谷、蒲华、吴昌硕等明清大家的49件花鸟画精品,观者可赏花观鸟,如游园圃之趣;亦享林下之风,如往来于群儒之间;亦可游戏翰墨,享笔情墨趣之妙。

明清花鸟画中的墨趣:程十发美术馆展“红情绿意知多少”

展览聚焦于明清文人写意花鸟画的发展,力图探索画家们在师法先贤,求变出新的过程中,如何于花鸟画上寄之以性灵,抒之以性情,托之以高志。

此次展览分“一花一果写性灵”“标新立异启奇风”“笔底生花呈异彩”三个单元,展品涉及吴门画派、扬州画派、海上画派等多个艺术流派。形制上包括卷、册、轴;技法上,则水墨写意、没骨、工笔设色等多种形式并存;题材上从宋元以来不断入画的梅兰竹菊,到牡丹、茄子、茉莉、孔雀、修鱼等。观众可借此感受到明清时期花鸟画艺术样式的纷繁蜕变;领略从清新隽永的文人意趣,到抒写胸中情愫的水墨淋漓,再到雅俗共赏的审美趣味的转变,一同体会古贤的人文精神。

明 陈洪绶 花鸟画四条屏

在明代,除吴门画派、青藤白阳之外,陈洪绶堪称是明代中后期最具创新精神的画家。此次展出的《花鸟画四条屏》是其抒发性灵作品之一,其坎坷人生不仅反映在高古奇骇的人物画中,更在汲取古人、师法自然、陶写性灵的花鸟画作品中得以彰显。

陆治的《四季花卉图卷》别具“吴门画派”的清雅趣味。陆治为文徵明祝允明入室弟子,诗、文、书、画皆善,尤工山水、花鸟。其花鸟画兼取徐熙、黄筌两派,兼工能写,形象逼真生动,笔墨秀劲,设色淡雅,风格清秀。为“吴门画派”后期重要代表之一。

据王世贞隆庆五年(1571)在《陆叔平先生传》中记载:“筑室支硎山下,云霞四封,流泉回绕,手艺名花几数百种,岁时佳客过从,即迎置花所,割蜜脾,削竹萌而进之。苟非其人而造者,以一石支门,剥啄弗闻矣。”陆治隐居于支硎山下,是一位园艺家,善于种植。从《四季花卉图卷》中可以窥见他注重对植物的观察和写生。他笔下的花卉造型准确生动,设色清雅,用笔有逸味,其笔意介于沈周与陈淳之间。

“扬州八怪”中的金农、郑燮、李鱓、华喦、罗聘等名家的精品与石涛、朱耷的作品并置展出。不仅展现了他们之间的继变关系,还呈现了“扬州八怪”个性化转变及其独特的生命体验如何推动花鸟画的发展演变。“海上画派”的代表人物如虚谷、任薰、蒲华、任颐、吴昌硕等,或金石笔意,或清逸冷隽,或清新雅丽,共同绘就了雅俗共赏的花鸟画新风貌。

“紫绶金章”有着官运亨通的吉祥寓意,广受大众喜爱。清代僧人虚谷善绘此题。《紫绶金章》此轴上有新叶繁茂的紫藤垂花,下有三尾金鱼自得其乐地戏水。藤蔓以顿挫的侧锋写就,笔断而气连,金鱼则简练夸张,宁方不圆,草成而清逸,尽显其清逸冷隽的风格。

虚谷能诗擅画,工于书法,尤以善绘瓜果鱼蔬、人物、山水等为人称道。所画松鼠、金鱼,尤具个人面貌。与任颐、吴昌硕、蒲华合称“清末海派四杰”。

蒲华的竹石画作以爽直快捷的笔触和淋漓酣畅的墨色见长。这幅《竹石四条屏》作于壬午年(1882),塑造了山石和竹子的顾盼之姿,彰显了蒲华作品善于用水,浓淡涂抹自如,笔墨酣畅淋漓的特征。画上依次题写有:“长恐南园风雨夜,尽生铠甲化为龙。”“不可一日无此君。”“有斐君子。仿梅花道人笔,壬午十月,蒲华。”“明甫仁兄大人雅鉴,秀水蒲华。”

《菊花(一)》《芍药(二)》《梅花(三)》《牡丹雁来红(四)》这组四条屏为刘海粟旧藏,是晚清民国时期博古花卉的艺术形式。作品以古器物拓片为底,巧绘时令折枝花卉,沧桑厚重之感配以生机盎然的植物,营造出深沉古雅的气息。

此次展陈还结合植物学的视角对所画花木进行对照解读,使观者能进一步感受到那份超脱于物象之外的意境,并体会古人咏物叹物之情。

本次展品以上海中国画院院藏作品为主,更有来自刘海粟美术馆、程十发艺术馆、上海市文物交流中心等单位的珍藏名作,以更好地研究与展示明清时期花鸟画发展中的一个切面。

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    关于明清花鸟画中的墨趣:程十发美术馆展“红情绿意知多少”的评论

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    Linjiasheng 2024-9-4 14:28
    关注了。谢谢分享!
    慕容斋掌柜 2024-8-31 00:53
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    艺海泛舟 2024-8-25 15:38
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    fengkaopi 2024-8-20 02:31
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    878954518 2024-8-19 01:50
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