板桥烟树 闲卧夕阳 ——清·戴熙《板桥烟树图》

《板桥烟树图》

近看，野径烟树，缓坡慢流。中望，板桥斜卧，流云轻抚。远眺，层峦叠嶂，暮色飘渺。以近树、中水、远山的三段式结构，远树无枝，远水无波，远山无石，人为抬高远景，让观者如入无碍之境，似有极目千里之势，一眼望到无穷远处。整幅立轴不设色，画面空灵幽远，气韵清苍，意境不凡。

戴熙画像

画者，戴熙（1801-1860）清代画家，字醇士，浙江杭州人。画名极显，与汤贻汾齐名，和张之万并称“南戴北张”。传世代表作品有《云岚烟翠图》《忆松图》《满门风华》等，著有《习苦斋集》《题画偶录》《粤雅集》等。

明清教授著书点评《板桥烟树图》

戴熙工诗书画，且造诣均深。他在创作这幅《板桥烟树图》时文思泉涌，于是亲笔赋诗：“野径暗藏烟树外，板桥闲卧夕阳中”。他笔墨秀逸，以诗入画，带我们进入一幅隐匿人间的山水画卷：山野小路暗藏在云烟缭绕的树木中，一座石板桥悠闲地卧在夕阳下，好像在说，何不放下一切，同我在画中游。

戴熙早年师承清初画圣王石谷，进而仿写宋元诸家，汲取王蒙、吴镇两家画法之长，晚年观摩大家巨然真迹，戴熙的山水，既可以看到他的老师王石谷的清、吴镇的润、王蒙的繁、倪瓒的疏，还有黄公望的淡远。

在笔墨技法上，他自创“蝉翼皴”画法。此《板桥烟树图》正是戴熙运用“蝉翼皴”到出神入化的传世之作。画中山石多用擦笔，以干墨短线作皴，再以湿墨渲染，干湿并用，质感如同“蝉翼”。丘壑变化，品格高逸，意境幽深，于秀丽中见工稳。所画板桥、烟树，停匀妥帖，画风细密精致，风格典雅别致，颇得古趣。“蝉翼”亦“禅意”，正如题跋所言“本帧笔墨清闲，意境高旷，风度之闲逸，全无一笔俗气”。精神的淡泊，是戴熙乱世背后的心灵空静。坡上的烟树，藏匿的野径，林间的泉水，斜卧的板桥，夕阳的余晖，云雾中的远山，在画中空与舍的留白处诞生出美景。观赏者心与画同境，和浮躁世务暂时隔绝，共享忘我境界，脱尽尘滓的空灵，空诸一切。

明清教授著书点评《板桥烟树图》

戴熙当年官至兵部右侍郎，阅尽人间秘境，曾奉旨以墨绘江山。道光皇帝对他说过：“汝画笔清绝，然胸中目中，只是吴越间山水。此行获睹匡庐、罗浮之胜……于画理当益进。”十年后，他携《石梁雨来亭图》横空出世（此画现藏于美国利里夫兰艺术博物馆）。

咸丰七年（1857年），时值第二次鸦片战争，太平天国欲攻江浙。内忧外患，已是垂暮之年的戴熙，积极捐资，练兵制器抵御太平军，誓死守卫杭城。就在这一年的七月，他于乱世中携子与兄访友，终成《板桥烟树图》，空灵飘逸的意境，契合幽淡天真的内心世界，是为山水画中的至高境界。咸丰十年二月，太平军攻克杭州，戴熙投池而死。志士节气，令人扼腕长叹！似乎也呼应了当今“杭铁头”的称誉，那些外表儒雅、内心刚强的杭州仁人志士，戴熙可谓清朝的“杭铁头”。

明清教授著书点评《板桥烟树图》

时空交集，犹记北宋“杭铁头”杭城知州苏轼有词：“君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青”。戴熙一世为官，深知乱世生灵涂炭，唯山河不染，以《板桥烟树图》抚慰苍生——野径虽曲，必达心中所梦。闻林泉，趋野径，凭桥望，寻清风，逐山云。寻寻觅觅，睹画思人；蓦然回首，又过人间百年……