记得2010年,中国嘉德推出的张大千泼彩《爱痕图》以1.008亿元成交,轰动海内外,此不仅打开了近现代书画的上升空间,而且开启了现代书画亿元时代。2011年张大千作品全球销售首次超过毕加索,打破了毕加索10多年的国际垄断地位,成为了世界新霸主。之后,国内各路名家争奇斗艳,迭创新高,齐白石、傅抱石、吴昌硕、李可染、徐悲鸿、潘天寿、黄宾虹、黄胄、吴冠中等一批名家纷纷加入到了亿元俱乐部行列。截止今日,价格最高的当属齐白石1925年作《山水十二条屏》, 2017年在保利秋拍以高达9.315亿元成交,此作一度跻身于世界艺术品拍卖十大榜单中,名列第八位。亿元作品最多的是张大千,其次是李可染。今年以来,由于艺术市场受到宏观经济疲弱的影响,往日亿元的风光已不再。 从今年的春拍看,不要说亿元成交,即便500万元已属高价位成交了,至于千万级作品的成交也是寥寥无几。如果盘点一下春拍已完成的苏富比、佳士得、嘉德香港、保利香港、中国嘉德、北京保利、中贸圣佳、北京永乐、上海嘉禾、华艺国际(广州)、广州崇正近现代书画拍卖会成交的情况,超过千万最多要数张大千,多达9件作品,遥遥领先于其他名家,可见大千作品受海内外藏家的欢迎程度。前不久,笔者有幸参加上海静安大风堂举办的《“张大千与上海”文献展(1917-1948)》,许多当年资料显示,张大千在那时市场上就极受收藏家、古玩商、金融家、企业家的欢迎,作品销路极好,每每办展,展品被订购一空,有的还被多次复订。至于成交价格之高,已非一般藏家能问津。有一篇报道张大千在香港举办画展卖画,一平尺高达300港元,折合黄金1两,价格之高,令人咂舌。当时国内媒体已称大千为“印钞机”。所以,今天大千作品能如此受欢迎和享有如此高价不是偶然的,难怪苏富比和佳士得每季都会大批量推出大千的作品,像2024年佳士得中国书画专场,大千作品数量高达30件(其中合作1件)之多,比排名第二的吴昌硕多出20多件。大千作品除了数量众多外,成交金额更是令人惊叹。上拍的30件作品总揽6814.18万港元,成交率为97%,占据本专场总成交额的35%;在本场最高成交的十件拍品中,大千作品占据5席,足见“五百年来一大千”的独特魅力和号召力。从某种角度讲,大千也是众多拍卖行的摇钱树,是艺术市场的风向标。未来市场上仍将呈现笔者之前写的:“强势看大千,弱势靠大千”。 紧跟大千之后的是傅抱石5件,齐白石4件,黄宾虹2件,李可染、吴冠中、沈尹默、崔如琢各1件。价格超过5千万元的只有3件,其中傅抱石2件,张大千1件,价格最高的是傅抱石《西岳雄姿》镜心,尺幅约47平尺(144×363cm),此作在中国嘉德夜场以8280万元成交,远高于嘉德万元4000—6000万元估价,此作2012年北京歌德上拍过,成交价为6325万元,如果不计算12年利息和成交佣金,仅从成交账面看,价格高出了之前近2千万元。另一件源自傅氏家族珍藏的傅抱石里程碑式代表作《江山如此多娇》立轴在保利拍卖会上掀起了高潮。这件是当年他为****堂创作巨幅《江山如此多娇》的小稿,尽管无款,尺幅也只有2平尺(36.5×56.5cm)不到,但有9次出版,40次著录,5次展览,上拍受到众多藏家追逐,以6382.5万元成交,若按每平尺计,高达3500万元。此价能在目前极其疲弱的市场上取得实属不易,说明傅抱石精品价格非常坚挺。 齐白石的作品总体表现依旧十分稳健,其中有一件佳士得推出的齐白石老人94岁高龄创作题赠“林枫同志”的《田园逸趣》二十四开册值得一书,此册尺幅各34×34cm,这件是白石老人晚年的力作,张张精彩,且页数众多,成交价格仅1429万港元。这件白石老人24开册页如果放在市场好的时候,成交价在5千万乃至上亿都是可以期待的,现在这个价格只能说明现在市场多么疲弱不景气。 黄宾虹 戊子(1948年)作《溪山论道》 镜心 尺幅31.2×153cm (2024年嘉德1840万元成交) 黄宾虹《南北小高峰》手卷 尺幅25.8×130.7cm (2024年嘉德1403万元成交) 黄宾虹的作品一直不温不火,这次有两件作品过千万确实出人意料、可圈可点。主要是这两件作品为黄宾虹晚年难得的精品,且是第一次出现在拍场生货,又是大藏家虚白斋刘作筹的藏品,故很受众多藏家的青睐和追捧。其中黄宾虹1948年作《溪山论道》镜心被嘉德拍至1840万元成交;另一件黄宾虹1949年作《南北小高峰》镜心在嘉德以1403万元成交,两幅作品均远超高端估价,并在嘉德夜场掀起了不小的高潮。未来能否有这样的高价值得关注。 李可染1962年作《漓江秋山》镜框 尺幅69.5×46cm (2011年佳士得1354万港元成交,2012年北京传是3450万元成交,2015年荣宝斋济南2070万元成交,2016年保利2070万元成交,2024年永乐1334万元成交) 李可染的作品尽管曾经创造了众多的亿元价格,其数量仅次于张大千。但是,李可染作品在近几年拍卖中十分不理想,特别是今年,嘉德夜场居然没有李可染的作品,其它拍卖会上作品价格过500万元的也不多。这次北京永乐春拍或许是推出李可染精品最多的一家拍卖行,结果只有一件过千万。这件作品是李可染1962年作《漓江秋山》镜框,为李可染盛年时的力作,尺幅69.5×46cm,成交价为1334万元。如果翻开它之前4次成交履历,真是一言难尽。此作在2011年佳士得以1354万港元成交;2012年北京传是以3450万元售出;2015年被荣宝斋(济南)2070万元;2016年保利以2070万元移手。从最高价至今,成交价格打对折后再打8折,若用惨不忍睹来形容也不为过。 李可染 1988年作《水边人家》立轴 尺幅84×52.5cm (2006年嘉德264万元成交,2010年保利1175万元成交,2024年永乐估价1150—1350万元,流标) 最让人无语的是:永乐夜场同时推出的李可染 1988年作《水边人家》立轴, 4平尺(84×52.5cm)的画上盖有李可染6方印章,看得出是画家非常满意的晚年之作。此外还有9次出版,3次参加中外大展的背书。这件画作永乐给出的估价为1150—1350万元,按理李可染晚年的代表作这个估价并不算高,但市场非常残酷,上拍居然流标了。 沈尹默1947年作《南通朱铭山暨德配袁夫人七十大寿序》十屏 立轴 (2024年嘉德1598.5万元成交,2017年上海敬华989万元成交) 沈尹默的书作在这次嘉德春拍中可谓大放异彩。沈1947年作《南通朱铭山暨德配袁夫人七十大寿序》十屏立轴在嘉德受到追捧,经过激烈竞投,最后出人意料地以1598.5万元成交,这件作品在2017年上海敬华以989万元拍出,7年价格上涨了600万元,甚为难得,也创了沈尹默作品的市场新高。 潘天寿 1944年作《虬松高士》立轴 尺幅244.5×61cm (2024年佳士得估价2400--3500万港元,流标) 需要指出的是:在千万元级作品中,还有不少大师级人物都看不到,如吴昌硕、潘天寿、徐悲鸿、黄胄、陆俨少等,正如有句俗语:“只有退潮时,才知道谁在裸泳。”像佳士得此次觅到的潘天寿 1944年作《虬松高士》立轴(尺幅244.5×61cm),高近8尺,宽近2尺,为潘天寿盛年时期大幅力作,佳士得给出2400--3500万港元的估价。说实在的,如此尺幅估价一点都不高,最终仍以流拍告终。但愿日后拍卖有所改观。 从上可看出,当前书画重量级拍品已经从亿元降至千万元,这是不争的事实。究其原因主要还是经济大环境不好,在这样的背景下,藏家只要资金不短缺,扛得住,一般不会轻易抛出大师级的精品,这也导致现在各大拍卖行征集重量级拍品越来越难,未来能否出现转势和走强恐怕还要看宏观经济的表现,特别是股市能否走强显得至关重要。笔者历来认为,股市好坏最能影响甚至左右艺市,而艺市却不能影响股市,这是因为艺市的体量和参与的人远小于股市,即便最火爆时期的艺拍,一年几百亿成交金额也只有股市一天成交额的零头。如果今年股市下半年能走出牛市行情或是一波千点以上行情,对艺市振兴无疑会注入一支强心剂。后市究竟会如何演绎,我们坐观其变。 朱浩云2024年6月30日写于上海五栖斋 https://www.kaimen360.com/zixun-57930.html欢迎添加微信:zmkmsc加入古玩收藏交流QQ群(282603373),认识更多古玩收藏爱好者。 相关知识: 道光通宝 光绪元宝图片及价格 嘉庆通宝 顺治通宝 古钱币价格 |
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