若复制尤伦斯的成功藏家如何投资年轻艺术家?

2019-11-12 02:07:01

作者 : 海川子

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张晓刚的《血缘:大家庭1号》也将登上今年秋拍尤伦斯夫妇所藏曾梵志的《最后的晚餐》,拍出1.8亿港元天价在今年10月份的香港苏富比秋拍上,...

在今年10月份的香港苏富比秋拍上,尤伦斯夫妇将再次出售其在90年代早期收藏的37件中国当代艺术品(尤伦斯出货早期当代艺术作品),这批作品包括方力均、张晓刚、曾梵志等艺术家的早期代表作品,总估价为1.115亿港元。这不是尤伦斯夫妇第一次在苏富比出售其藏品,去年拍出1.8亿港元天价的《最后的晚餐》就来自尤伦斯夫妇的收藏。

作为当代艺术收藏界的“明星”,尤伦斯夫妇的一举一动都受到非常大的关注。尤伦斯夫妇之所以能得到这么多的关注,与他们早期在接近中国当代艺术领域里最优秀、最具代表性的艺术家之时,几乎都以相比现今极为低廉的价格拿到了艺术家们的代表作有关。尤伦斯夫妇收藏的经历对其他藏家有无借鉴意义?尤其是选择当时还年轻的艺术家作品,再多年之后以高价拍卖转手的例子,是否意味着藏家选择投资年轻艺术家,是一条可行的投资方式?选择年轻艺术家的时候,需要注意什么?带着这些疑惑,记者咨询了关注艺术市场多年的广州美院教授吴杨波。

若复制尤伦斯的成功藏家如何投资年轻艺术家?

第四代藏家是中国艺术市场的真正力量

据吴杨波介绍,现在的中国艺术品藏家已经进入了第四代。这一分类是以藏家进入艺术市场来区分的。改革开放以后,中国大地才真正地出现艺术市场。第一代藏家则是以尤伦斯夫妇为代表的外国收藏家,他们的目的很明确,就是收藏能够代表20世纪末中国高速发展文化现象的艺术家。“第一代藏家的特点就是目标很明确,对文化很敏感,而且收藏有很强的系统性和策略性。他们知道要收哪些人的作品,这些作品在什么时候以什么样的价钱抛出。这些外国藏家的行为一定程度上引领了艺术品投资的潮流。”

在吴杨波看来第二代藏家,是上世纪八十年代首先富起来的那一批人。“他们先富起来后,就加入了艺术市场。他们有自身的艺术趣味,所以在收藏的时候喜欢收藏女性题材、风景题材的艺术品。特点就是收藏体系性不强,但是这一代藏家的命中率很高,很多藏品确实具有很高的艺术价值。”

2000年左右是第三代藏家出场的时间,这一批藏家主要是能源产业的企业家。吴杨波认为这一代藏家的特点在于,虽然他们自身对艺术品并不熟悉,但是有专业的顾问团队,所以能收藏到公认的好作品,而出手也相对阔绰,一掷千金。值得一提的是,第三代藏家所收藏的作品,恰恰是第一代藏家低价收购之后,高价抛出的艺术品。吴杨波说:“现在比较火的刘益谦等人,都处于这个范畴。”

现在中国艺术市场的藏家是第四代藏家,吴杨波认为,他们代表着中国艺术市场真正的力量。“这一代藏家,可以说基本是中小资产者。他们有一定的财力,但不一定像前面几代藏家那么丰厚。为了让自己的财产保值升值,他们愿意投资艺术品。”吴杨波提醒第四代藏家,“艺术品市场最大的特点就是信息不透明,因此新藏家摸不到门道,也没有固定的收藏方向,往往会成为前代藏家的接盘者。”

若复制尤伦斯的成功藏家如何投资年轻艺术家?

喜欢艺术家的作品是挑选第一原则

选择哪些艺术家哪些作品作为自己的投资对象,是很多藏家要面对的第一个问题,但是每个人的判断标准都不一样。吴杨波关注艺术市场多年,他说有些藏家信奉这样的标准,如第一要是某些协会会员,其次是美院院校毕业等等。吴杨波认为这样的选择标准并不合适,他指出:“任何一种艺术品的投资,都不会是这样硬性的要求,投资决策也绝不会是这样充满框架的条件。”

那么,作为投资者,以什么标准选择年轻艺术家才合适?吴杨波认为,艺术品投资和其他投资不一样,因为艺术品具有审美价值,所以投资者选择年轻艺术家的时候,一定要选择自己喜欢的。吴杨波说,艺术品投资有一种名利场逻辑的陷阱。“比如你在美术馆看到一张作品,你很喜欢,但是你不敢说出来。你会先看看周围人的表现。因为你虽然喜欢这张作品,但是你担心自己不懂艺术品,怕别人说你的趣味很俗。等你看到别人评价之后,你才敢说这张画是好还是坏。”

“艺术品投资有至关重要的一句话,‘如果说你喜欢一个艺术作品,你要相信,世界上也会有第二个人会喜欢’。”吴杨波说,“如果你喜欢一件艺术作品,你买下来的时候,不会在意是亏了还是赚了。尤其是年轻艺术家,这个时候往往价格不会太贵。而且如果你喜欢他的作品,肯定会有其他的人也会喜欢,他的市场就会起来,作品的价格慢慢地就会上升。

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