新水墨人物画的特征和存在的问题

水墨写意画从唐代开始发展到今天，由于历史的变迁，留给后人的传世作品十分有限。今天我们面对的己与古人的服饰及生活环境大相径庭的现代服饰，用传统笔墨去表现当代人显得力不从心，可直接套用的绘画技法实在少得可怜。不如山水花鸟历代大师林立，有一套完备的笔墨程式可以直接应用，古代之山与现在之山应该没有太大变化，所以，当代的山水画家们在传统里面游刃有余，继承起传统来得心应手。

新水墨人物画受到了越来越多的人喜爱，其原因简单的说就是在技法和表现形式及内容上，都遵循了当代人的审美意识与超前思想上，而这上面的文章又不是那么简单几句就可以轻松带过的。

综观这种新题材的出现，，古玩收藏网负责人李经理为我们归纳出了新水墨人物画的两个突出特征：

一是人物造型上具有了超越前人的深刻性。人物素描课程在院校教学中的广泛运用，使新水墨人物画在人物的造型上突破了文人画逸笔草草、造型概念空泛的历史局限，使水墨人物画在刻画人物性格、塑造人物形象上成为可能，并极大地丰富了水墨人物画的表现方法，提升了水墨人物画的表现力。

二是具有壮阔沉雄、崇高超拔的精神品质。新水墨人物画的产生，缘起人们对文人画闲适无为精神品质的不满，缘起人们对提升民族精神、推动社会进步的艺术功能的渴求。因此，新水墨人物画一开始便具有了超越个体自我，追求人类共同理想的精神力量。具有以天下为己任，关注人类命运、关注民族兴亡的忧患意识，这是中国文化精神的集中体现。新水墨人物画在塑造民族精神品格，传达国家意志，表现时代风貌的积极作为，具有其他艺术形式无法替代的作用。

总之，新水墨人物画的成就是不可低估的，但综观新水墨人物画创作现状，认真审视存在的问题，这种批评似乎有它存在的理由。

首先，在当前为数众多的新水墨人物画创作中，确实存在笔墨的精神功能开发不足的问题，那种“水墨加素描”式的艺术样式大量存在于新水墨人物画创作中，笔墨仅仅成为了造型工具，从而失去了笔墨作为精神载体的功能意义。

其次，新水墨人物画创作还存在图解概念，流于说教和“生活流”倾向。部分作品缺乏真实情感，缺少人文关怀，流于政治概念的图解和道德伦理的说教，“文革”美术是此弊端的极端表现，当前仍有此种有违艺术规律的倾向存在。“生活流”倾向主要存在于民俗风情类作品中，作品缺少价值判断，也即缺乏精神深度。