2006年底,匡时国际的秋拍佛像专场,一尊明永乐铜鎏金文殊菩萨佛像以924万元人民币高价成交,成为当年秋拍内地佛像拍卖最高价。而它的竞买者,是在短短的五年佛像收藏中,便坐拥300多尊金铜佛像精品的邢继柱。 记者在探访中发现,邢继柱的公司坐落在北京中关村最繁华的路段,这是一个连空气中的每个分子都充斥着现代、尖端甚至未来的地方。可推开邢继柱办公室的大门,却是满目与时空错位的疑惑。红木几案、古式家具以及随便将目光落向何处都能触碰到的大小不一,材质各异的佛像,使得这里更像一个古玩店。 记者:2006年佛像市场一度受到媒体和藏家的关注,在此期间也创造了很多拍卖高价,比如您以924万元竞得的明永乐佛,再比如匡时在07年春天的佛像专拍中,一尊以2750万成交的明宣德佛,是目前为止内地佛像最高拍卖成交价。但是到了2008年,佛像市场一度下滑,您认为是什么导致了佛像价格的回落? 邢继柱:佛像市场在外人看来是跌了,其实是“外行看热闹,内行看门道”。 真正好东西一点都没有降价。即使现在我们要买好佛像仍然非常贵,只能说价格不再冲高。 比如永乐佛,2007年春拍,匡时的佛像专场在亚洲大酒店简直座无虚席。那场拍卖将佛像拍到顶峰,我当时买了近1000多万元的东西,之后几场我发现好东西少了,尤其是永乐佛,乾隆带官款的不真。 所以媒体、看客往往根据数据的流拍或者成交价格走低,就认为佛像市场下跌。其实是因为拍品品质不如以往。 这是很正常的现象,当参与到这个市场中的人多起来的时候,市场火暴,但是佛像的数量特别少,拍卖公司想征集到好的拍品是越来越不容易。不过,虽然我当年以924万元买的明永乐佛创了纪录,但在我看来它并不是最好的。比它好的是同年我在天津用680万元买到的60CM康熙铜鎏金绿度母像。 记者:世界上目前能流通的佛像有多少数量? 邢继柱:我看遍所有金铜佛像的书、博物馆,也去世界各地的拍卖会买佛像,认为在私人藏家手中的金铜佛像也就3万多尊。全世界能流通的也就这么多。其中好的仅占15%,约为四、五千件。永宣佛像,品相好坏都算上也就100来尊,而乾隆款的六品佛楼佛像,能流通的也就200多尊。 2008年匡时国际、北京翰海都有佛像专场拍卖,一年四场,能露脸的只有600多件,其中算得上藏品级别的连10%都不到。东西不好藏家也不会购买。 记者:在这四、五千件中您拥有多少尊? 邢继柱:约300多尊。其中永宣佛有10尊,6品佛楼佛像约20尊。 当然博物馆除外。对于藏家能看过眼的属于收藏品级的就四、五千尊。经济不好,没人乐意拿出来。看上去就好像市场不好。 记者:您的购买途径主要通过什么? 邢继柱:很多还是通过拍卖,我从2004年开始收藏佛像,之后每年,可以说德国、法国、英国、纽约,香港,瑞士甚至荷兰阿姆斯特丹的拍卖行上我都买过东西。我发现中国佛像在海外的量还是很大的,而且精品不少。 记者:听说当初蔡铭超在香港苏富比用1.166亿港元买到的佛像和您也有一段渊源? 邢继柱:是的,2005年11月我去伦敦一家著名的古董店,主人是业内非常有名的SPEELMAN,我去他店里买永宣佛,他给我拿了一个13.9公分高的佛像,售价13万英镑。当时英镑和人民币的汇率是1:14,因为价格太贵,我没有决定。 第二天在苏富比拍卖会上我又碰到他,终于将价格砍到9万英镑,合人民币约130万。拍卖会结束后,我马上通过汇丰银行将钱打入他的账号。第二天他就发现已经到账,非常吃惊,因为古玩行很少有这么快付款的。于是高兴之余他便打开库房,将另外14件佛像给我看,其中就有蔡铭超后来买的那尊永乐佛。他说这14尊佛像不单卖,也不砍价,总共1000万磅,合人民币1.4个亿。 这14尊佛异常漂亮,我非常心动,但是当时没有这么多钱,就打电话给一些做收藏的朋友,希望大家集资一起将它们买回,但是因为我刚刚开始收藏佛像,很多朋友对我没有信心,并没有将这件事情放在心上。 回国后我建议苏富比去征集这批佛像,2006年9月这批佛像出现在香港苏富比拍卖会,我组织一些藏家去买,在宾馆里,我们就把各自希望买到的佛像分配好,约好相互之间别互相竞买。但结果是,我们一帮人最后谁也没有买到。这些佛像的价格比我们估计的价格高出一倍多,我按照心理价位加了一倍竟然也没有举到。这场专拍流拍一件,十三件的成交价是三亿多港币,买家都不是专门的佛 。 像藏家,很生猛。以致没参与合买的两位大款后悔不迭。那时港币比人民币贵,如果不上拍,蔡先生一尊佛的价钱基本上可以买回全部14尊永宣佛像。这才是国宝,震撼级别的美!也不至于后来瞎举那园子里的水龙头罩。 记者:2006年以前,您对经典油画、当代雕塑的购藏量都很大,当时市场也由于您和其他几位主力藏家的介入而价格攀升,但是后来为什么改道进入佛像收藏? 邢继柱:收藏佛像当初是一个偶然的机缘,有朋友向我借贷200万元人民币,用30多尊佛像抵押。为此我查阅书籍、看各种拍卖会,研究这批佛像到底是否真的值200万元。当钻进去以后,发现自己很喜欢佛像的千姿百态,而且神系众多,鲜有重复。 另一方面,佛像门类相对比较偏,价格也不贵,不像当时的当代艺术、油画那样花费一、两个亿也难有话语权。 记者:从企业家转变为收藏家您认为需要具备哪些条件? 邢继柱:我并不认为中国有很多的藏家,因为真正意义上的大藏家首先是一个大企业家。只有雄厚的资金支持,才能保证收到自己喜欢的东西,而不是通过以藏养藏。如果市场中活跃的只是一些行家,他们没有背后的企业资金支持,仅靠行里的差价发财,那么他们采取做局的手段赚钱就不奇怪了。 目前很多企业家并不是说不喜欢收藏,而是一进入这个市场就遇到各种圈套,比如个别拍卖行做局,一些专家、鉴定家开假证书等诟病,使得他们对市场失去信心。 记者:您认为收藏最忌讳什么? 邢继柱:收藏不能关门自己玩,要有一个互相交流的圈子。而且收藏应该有流动性,比如你有一个康熙佛,之后又发现一个好的,就要用好的替换不好的那一个。如果光买不卖,说明他没有看懂,认为自己买的全是国宝,这样就会“玩死了”。 以我的经验,不能迷信一、两个人,否则会很危险。因为玩的都不是小钱,可能会把家庭、企业拖垮。既然玩,一定要有群体概念,有的东西一定要给人看,和其他藏家一起讨论,一起玩,有时还要拿出去试,看到底能不能卖。比如,10万元买的,拿出去卖20万元,说明你买的非常好。 记者:您现在还会有看走眼的时候吗? 邢继柱:也会走眼。但不是真假问题,而是价格问题,或者品相问题。不过一般那种通过拍场一些人做局,使得气氛得以烘托后高价买入的情况,对于我来说不会发生,因为我在预展的时候就已经有了心理价位。但是对于一些刚入行的人来说,遇到这种情况就比较危险,因为目前有良心的大拍卖行有,没有良心的大拍卖行也存在,买家光有钱没有眼力是不行的。 记者:您接下来的收藏目标是什么? 邢继柱:佛像已经玩到头了,现在基本没有能替换的藏品,所以下一步会往青铜器方面走。先看些书,新门类不能再有大的淘换量。同时,我正在筹备一套以我的藏品为蓝本的佛造像书籍。计划分为上下两册,一册全部是彩版印刷图片,一册是与图片相对应的每件藏品的来历、渊源,甚至与之相关的收藏故事,希望和所有与佛像结缘的人交流分享收藏乐趣。 https://www.kaimen360.com/zixun-16794.html欢迎添加微信:zmkmsc加入古玩收藏交流QQ群(282603373),认识更多古玩收藏爱好者。 相关知识: 道光通宝 光绪元宝图片及价格 嘉庆通宝 顺治通宝 古钱币价格 |
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