水皮杂谈：文交所是谁的聚宝盆

天津画家白庚延先生如果九泉之下有灵，恐怕也会被天津文交所的艺术品股票交易惊得目瞪口呆，因为画还是那幅画，但是就那么在网上一卖一买，鲤鱼就跳了龙门，丑小鸭就变成白天鹅。白庚延的身价就超过了徐悲鸿和齐白石。

这就是资产证券化的结果。

艺术品股票份额交易，古今中外，闻所未闻，说好听点是金融创新，说难听点是浑水摸鱼，总之就是一种击鼓传花的游戏，出现今天的结果是必然的。这和文交所的所有权性质没关系，和股东是不是做房地产的更没关系，甚至和现在谁都说不清的监管缺位也没有关系，那么和谁有关系呢？说穿了，和这个交易的品种本身有关系。艺术品本来就是一种个性化的东西，仁者见仁，智者见智，喜欢的可以奉若神明，不喜欢的就是破纸一张，本来没有一定之规更无法标准化，所以把艺术品设计成大众参与的交易品种，并非像有的人所言让大众也有参与投资的机会，而是实实在在的愚弄大众，利用大众的无知、贪婪、先做局，再宰人。

先说无知。

包括水皮(微博 专栏) 在内，有多少人知道白庚延此人，又有多少人了解这位画家的价值？文交所首批挂牌交易的两幅作品，一幅叫《黄河咆哮》，一幅叫《燕塞秋》，前者被估价600 万元，拆分为600万份，后者为500万元，拆分为500万份，换算成平方尺，大约每平方尺在5万元，而白先生的画市场价值并没有超过每平方尺2万元。雅昌艺术网历年的成交记录显示，白庚延的656件总拍品中，除一件预展拍品外，已成交的327件，未成交的328件，流拍率达50%，总成交金额 2019.8万元。2010年3月北京保利拍卖的白作《黄河畔》，最终仅以11200元成交。

再说贪婪。

《黄河咆哮》和《燕塞秋》上市之后频频无量涨停，60天之内暴涨17倍，价格一度冲上18元，前者市值高达1.0296亿元，后者市值高达 8535万元，折成平方尺，白作的价格高达令人咋舌的80万元。令人无语的是，在文交所特别停牌之后，这两个“股票”依然表现出强劲的走势，复牌之初继续上涨，而且距涨停仅有一步之遥，收盘才出现放量下跌，跌幅超过10%，一上一下振幅高达20%，而第二批上市的八个品种则不管文交所如何修改涨停的幅度，依然天天涨停。

艺术品股票其实不是股票，更像权证，艺术品有存继期，最终的价值将体现在拍卖价格上，存继期满，挂牌的艺术品就有一个退市的过程，有的人可能一本万利，有的人可能血本无归。以艺术品为坐庄的对象，炒作拉抬、出货在拍卖市场屡见不鲜，但是以涨幅论，文交所令所有的江湖人大都无地自容。

天津画家白庚延1940年生人，2007年过世，长期在天津美院工作，可以说是英年早逝，而类似白先生的经历都往往是坐庄的最好的对象。既有一定的作品且相对集中易控又因为绝笔为拉升留出空间，既不用担心筹码分散也不用担心仇家砸场，最关键的是白先生并非大红大紫的大师，所以持仓成本有限，炒作空间无限！

难道就没有人想过为什么文交所挂牌的艺术品除了一枚粉钻外，其他的九件都是白庚延的作品？难道天津就一个画家的作品可以挂牌交易？或者说文交所就是为交易白庚延的作品而创设的？

一个不争的事实是，白先生的画作单价经过文交所的炒作已经由不到每平方尺2万直升20万的水准，上市交易的只是一个噱头，而真正受益的恐怕就是白作的持有人，关不关文交所又何妨呢？

老百姓的钱太多要投资，不能因为他们的无知和贪婪就放任自流任人宰割，和谐社会更不能沿用弱肉强食的森林法则，否则出了事还得政府管。