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郭熙《寒林图》
本图于双幅拼成的立轴上画古柏一株，旁衬以寒林枯木，古柏老干虬枝，寒树木叶尽脱，二者各具姿态，鲜明地写出了柏树历经岁寒不凋的品格。郭熙不专以画寒林著称的，但这方面也具有相当的造诣，他曾在宋宫钦明殿中图绘 ...
郭熙《双松图》
郭熙《双松图》画面双松矗立，双松插天，高入云表，枝干龙钟，叶茂荫浓。其旁枯木槎枒，谷深崖陡；其下坡回岩转，溪远雾重。该画尺幅巨大，保存尚佳，是震人心魄的一件高古巨制旧传为郭熙所作，虽未必是，但境界阔大 ...
郭熙《秋江觅渡图》
郭熙《秋江觅渡图》本图为一斗方，描绘河岸点景人物，山石隅于一角，册页右上题款“郭熙秋江覓渡”，是否郭熙原画做尚存争议，有专家认为应为元人仿作。 ...
郭熙《春江帆饱图》
《春江帆饱图》传为郭熙作品，其画风也与郭熙相似。原载《四朝选藻册》，绘远岫高松，中分一水。右岸竹离茅舍，窜石丛林。岸边二帆船停泊。远方夕阳西下，江水如潮。二小船饱帆破浪前进，从而点出了画面的主题。图中 ...
燕文贵《江山楼观图》
《江山楼观图》为燕文贵传世名作，卷首为江天浩渺，远山沙岸，配以舟楫渔夫，卷末则出现崇山叠嶂，峰峦逶迤，楼观殿阁点缀其间，二者形成鲜明对比。《江山楼观图》描写江景气势开阔旷远。卷首写江边丘陵起伏，近处碎 ...
李公年《山水图》
宋李公年山水图以立幅形式图写北方冬日荒野清旷萧索的景象。画幅上端山峦在浮云中层层叠起，山脚隐于漠漠暮霭之中，寒溪曲折自远而近， 滩岸布置崖冈枯木，通幅用淡墨图写，景物出没于空旷有无之间，明润秀雅，较李 ...
王诜《赢山图》
《渔村小雪图》和《烟江叠嶂图》的山石形状皆为圆浑式，虽然前者比后者多了几分方折，整体特征未超出此范围;《瀛山图》的山石整体则呈多棱式，方硬峭利;王诜在铺陈习性和描绘形体方面，山石皴法多用侧锋笔尖，峭拔秀 ...
惠崇《沙汀丛树图》
惠崇工画小景，烟雨芦雁，寒汀远渚，沈括歌其为“小景惠崇烟漠漠”，实为南方山水画派之支流。《沙汀丛树图》原是《唐宋元集绘册》中的一幅，梁清标定为惠崇所作。表现早春季节郊野沿河的景色。河塘里水草浮在水面， ...
惠崇《溪山春晓图》
此图画江南平远山水景色。画面前后始终以重山叠岭为背景在这山溪河流中间，岗峦起伏，平渚相牵，其上林木葱郁，花开烂漫，竹林深幽，垂柳依依。画中布局取平远之势，但崇山叠岭，云气蒸腾，亦显境界深幽，而萦绕于山 ...
傅抱石《待细把江山图画》
《待细把江山图画》是傅抱石晚年山水画中最具影响力的作品之一，画幅右上方题跋云“待细把江山图画。庚子深秋随江苏国画院漫游太华，归来写此并题稼轩词句。一九六一年四月傅抱石南京记”。。此作的构图和笔法 ...
傅抱石《高山仰止图》
《高山仰止图》是傅抱石1950年为巴金所绘的，这是傅抱石这一精髓的极好体现。题识：高山仰止图。巴金同志教正。庚寅霜降返金陵写，傅抱石。钤印：傅、抱石私印、抱石斋。近景葱郁的松树之下，水潭水气弥漫，山中泉瀑 ...
傅抱石《待细把江山图画》
《待细把江山图画》是傅抱石晚年山水画中最具影响力的作品之一，画幅右上方题跋云“待细把江山图画。庚子深秋随江苏国画院漫游太华，归来写此并题稼轩词句。一九六一年四月傅抱石南京记”。。此作的构图和笔法与他在 ...
傅抱石《西陵峡》
60年代初，傅抱石带领江苏画家作行程二万三千余里的旅行写生，此后举办的“山河新貌画展”影响于画坛，他带领的江苏美术群体被称为新“金陵画派”。其作品也更加激情奔放、气势磅礴，富于时代气息。傅抱石在“思想变 ...
傅抱石《观瀑图1953》
在《观瀑图》一画中，傅抱石用画笔表现瀑布之难在于如何展示瀑布的源头--水口的气势。正是因为对水口有独到的表现方式，所以《观瀑图》是傅抱石常常画也最为得心应手的题材。古人多以线描勾出水口，他弃之不用，而用 ...
黄宾虹《拟宋人画意图轴》
《拟宋人画意图轴》题：深树烟开涧路分，瀑泉时向静中闻。翠微忽断丹涯影，吞吐层岚是白云。信轩道兄擅精六法，余为写宋人画意，即希哂政。宾虹黄朴存。钤白文方印：黄质之印、朱文方印。落款未纪年，以前的署名“滨 ...
黄宾虹《山川卧游卷》
至于墨法，黄宾虹囊括了历代论画里提及的诸种有名目而语焉不详的用墨法为七种，曰“七墨法”：“浓、淡、破、泼、焦、宿、渍”。其中，黄宾虹以善用宿墨最为行家所称道，这是事实，不假。但除此而外，黄宾虹还有更具 ...
黄宾虹《设色山水图轴》
《设色山水图轴》主峰突出，小峰簇拥，画得严实坚厚，给人以厚实苍茫之感。山石树木运笔飞动，全以笔胜，也以墨胜，密不透风，疏可走马，骨法用笔中透出生动气韵。流泉溪涧，留有委婉曲折的空白，其势婉转流动，显得 ...
黄宾虹《树下抚琴图/琴风引山气》
《树下抚琴图》又名《琴风引山气》，从落款和画风分析，此画应属黄宾虹中期的代表作。其用笔法虽较为稚拙，用墨也较为单纯，然其画法已不采用先勾后染的常规成法，先用淋漓尽致的笔墨任意挥写，然后因势利导，予以生 ...
黄宾虹《湖山晴霭》
《湖山晴霭》是黄宾虹描绘江南秀丽景色的佳作。他一反常用的重墨画法，先以淋漓的水墨任意泼写，然后因势利导，随机应变，用花青勾勒皴擦，再以淡赭色作适当铺垫，使之色墨交融，浑然一片，传神般地呈现出江南晴霭胜 ...
黄宾虹《雨过云犹湿》
此画描绘的是山村野渡的景致，几丛小树，几重山石，几间茅舍，独木桥横卧两岸。两位山野逸人在坡坪上热切交谈，一条溪涧直贯画中，悄然无声地向远处流去。那几笔浓淡相间似随意抹成的浮云，呈现出雨后初晴的神奇妙境 ...
黄宾虹《江行图》
《江行图》最能体现黄宾虹扎实的传统功力与独特的审美个性。画的正上方一高山巍然耸立，中腰下黑压压的山峦横断其面，中间留出一条白带，令高山与低峦形成了黑白、开合、虚实的强烈对比。那高山浓黑的整体中又间以几 ...
黄宾虹《拟孙雪居笔意》
《拟孙雪居笔意》是黄宾虹八十六岁时的佳作，标志着他绘画风格从清逸疏朗向浑厚华滋的转变。此图虽取材于常见的自然景色，然树木朦胧苍翠，山石深秀葳蕤，屋宇相叠有致，呈一派生意盎然的气象。技法上，以斑驳凝练的 ...
黄宾虹《霜容点碧岚》
《霜容点碧岚》无年款，画面章法大致出自黄氏多年“钩古画法”的经验，皴法以披麻为主，只是杂树草木施以点染，用力处在讲求“笔笔分明”，笔墨风格已从明人的“枯硬”向学习元人后的松秀转变，略现腴润；款书则稍带 ...
黄宾虹《富春江图》高清大图赏析
《富春江图》，黄宾虹，纸本设色，图轴，纵60厘米，横33.5厘米
黄宾虹《秋林图》高清全图赏析
《秋林图》山峦重叠，林木扶疏，云雾缭绕。近景为山坡，坡上古松苍郁，山路曲折盘旋于上。坡旁房屋错落有致，园后有四角亭，一人在亭中端坐。左侧湖面有两只帆船顺风急驶于雨山之间，远岫或浓或淡，隐约可见。画中右 ...
傅抱石《溪山行旅图》山水画
该作是傅抱石于1944年参加重庆“傅抱石画展”时所作，这幅《溪山行旅图》画的是传统的山水高士题材。画中白衣高士立于谷中桥上，似乎一边仰望山色一边倾听巨大的水声，他侧后方的童子则替他拿着拐杖。画中瀑布只写出 ...
黄宾虹《峨眉龙门峡》山水画
该幅画作所画为四川峨眉山龙门峡山水景致。峨眉山龙门峡位于峨眉河畔，为两山对峙，宛如一门，门壁上有一大洞，传说曾有神龙居之。溪流清澈，色如碧玉，这段河流，又名玉溪、玉峡、种玉溪，原有“二龙戏水”，“洞口 ...
黄宾虹《仿范宽笔意》山水作品赏析
黄宾虹以自然为师，将宋、元画家的创造精神融入胸襟，取精用宏，行万里路，读万卷书，搜妙创真，达到了神化的境界。他曾有诗道：“爱好溪山为写真，泼将水墨见精神。”此幅《仿范宽笔意》近景为一湖中坡渚，上有古树 ...
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