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元 刘贯道《元世祖出猎图》
此画作于元世祖至正十七年（1280），在元代人物画中属于全景式大尺幅作品。此图描绘的是元世祖率随从出猎的情景。画面以广袤无垠、色调单一的荒漠为背景，沙丘之后，正有一列骆驼驮队横越。近处元世祖 ...
宋 郭熙《早春图》
台北故宫博物院珍藏有郭熙的《早春图》轴，堪称其经典之作。《早春图》轴纵158.3厘米，横108.1厘米，绢本，水墨。画左署款“早春，壬子郭熙笔”，作于神宗熙宁五年（1072年），钤有“郭熙笔”长方印。山，笼罩着薄雾 ...
宋 夏圭《山庄暮雪图》
国学大师陈寅恪先生曾说：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”赵宋之世，即皇宋王朝，那是令后世景仰艳羡的时代，令后代无限追忆的文人黄金时代。皇宋王朝本一个朝代，后世为治史方便而区分成北宋 ...
北宋 宋徽宗赵佶《鸲鹆图》
南京博物院藏宋徽宗《鸲鹆图》系清宫旧藏，原为庞莱臣收藏。庞莱臣（1864～1949），是很成功的民族资本家、大商人，名元济，字莱臣，号虚窄，他极爱收藏中国古代字画，一生过眼的历代名画达数万幅，而被他收 ...
南宋 阎次平《仿唐韩滉五牛图》
南宋阎次平喜画动物，尤以画牛为其专长之杰作.此幅五牛图是他摹仿唐人韩滉的五牛图卷.而这幅五牛图由上至下的重迭结构又有别于韩滉的原作而特有新意，尤以其精微细致之处直追韩之精髓而别有神韵和灵气，在中华文化存 ...
宋 赵佶《红蓼白鹅图》
《红蓼白鹅图》描绘一只白鹅在红蓼花下陂畔，安闲的梳理自己的羽毛，白鹅这一 神气的表现有显著的人格化的意义，具有高尚情操的寓意，也是作者的生活理想的表现。红蓼一枝离坡高起，画折叶反正，翻折得势，用粉染瓴 ...
南宋 李唐《四季山水图》
此卷藏于日本，国内较少提及。亦有论及但以“款”字作品类之者，此不纠缠。作品以开阔的画面展示了从卷头的春景开始到卷末的冬景结束，连续画出了四季山水的变迁。仔细观摩之，这一春夏秋冬的四季也分别画成孟、仲、 ...
元 杨叔谦《荷亭消暑图》
杨叔谦，善画，与赵孟頫同时。延佑五年(1318)作农桑图，赵孟頫题诗以献，称旨。著录：《式古堂书画汇考》“书考卷十六”。裱边签南有居士即缪日藻（1682-1761），字文子，号南肖居士。召陵（今河南郾城）人。康熙进 ...
南宋 沈乾《采芝图》
沈乾，南宋画家，浙江绍兴人，生卒年不详。摆在我们面前的两幅作品，左幅载于1940 年英国伦敦牛津大学出版社出版的《中国古画》第9 页，从英文解说中可知为设色绢本，纵17 英寸，宽16.5 英寸，无任何款识，言其传为 ...
元 朱德润《寒岩飞瀑图》
朱德润（1294-1365），元代著名画家、诗人。字泽民，号睢阳山人。河南睢阳（今河南商丘睢阳区）人，后迁居昆山（今江苏苏州昆山）。善诗文，工书法，格调遒丽。擅山水，初学许道宁，后法郭熙，多作溪山平远、林木清 ...
佚名《孙位高逸图》
孙位是唐代著名的画家，擅长画人物和龙，《高逸图》是他唯一存世的作品。也为目前屈指可数的几件唐代作品之一。画中表现的是魏晋时期著名的“竹林七贤”。目前画面仅剩四人，经考证是山涛、王戎、刘伶与阮籍。在技法 ...
宋 张茂《双鸳鸯图》
《双鸳鸯图》选取水景局部：一丛芦苇蓼草探入画面，枝叶稀疏，叶留残雪。一对鸳鸯破水而行，游向苇丛。一只鹡鸰轻栖于苇杆，与俯冲而下的另一只遥相呼应。鸳鸯、小鸟顾盼生姿。画面中、上部大片空白，使人联想到广阔 ...
南宋 马远《踏歌图》
现藏于故宫博物院的《踏歌图》轴是南宋马远的传世名作，在中国绘画史上有着重要的地位，马远不仅是位受到皇帝赏识的画院待诏，还独辟蹊径创造了“马一角”式的全新取景方式和“拖枝”的笔墨技法，并且他的画作愈加注 ...
宋徽宗赵佶《花枝鸟来图》
宋徽宗赵佶（1082-1135），宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。先后被封为遂宁王、端王。哲宗于公元1100年正月病逝时无子，向太后于同月立他为帝。第二年改年号为“建中靖国”。宋徽宗即位之后启用新法， ...
元 边鲁《起居平安图》
天津博物馆所藏元代画家边鲁《起居平安图》是其传世的唯一作品。关于边鲁，史料记载寥寥，其生卒年不详，大约活动于元代中后期。当代史学家陈高华先生根据元代的文献，考证边鲁祖上居新疆吉木萨，后入居河北临漳，再 ...
元 方从义《张翥诗意图》
方从义（约1302-1393），元末著名道士画家，江西贵溪人。字无隅，号方壶、又号上清羽士、不芒道人、金门羽客、鬼谷山人。早年入道，师从永嘉人金月岩修道家之学，为龙虎山上清宫正一派道士，金月岩去世后，他离开龙 ...
元 王冕《南枝春早图》
《南枝早春图》绘下垂的粗干上向上勃发的粗细四枝梅花，或聚或散，或盛开，或半开，或含苞待放，或仅一花萼，花贴枝，细枝贴粗枝，显得疏密有致，生机盎然。墨梅老干新枝，昂扬向上，豪放不羁，尽显梅花的劲峭冷香、 ...
五代 徐熙《雪竹图》
徐熙是南唐宫廷画家，擅长的是野外的花鸟。表现手法以水墨钩染，略敷淡彩，不遮轮廓。与以黄荃为代表的贵族皇家“皇家富贵”相对，有“徐熙野逸”之称。《雪竹图》描绘的是竹林积雪的场景。一竿竿细竹拔地而起，倾斜 ...
元 柯九思青绿山水《江山楼阁图》
柯九思（1290-1343），元代著名书画家。字敬仲，号丹丘、丹丘生、五云阁吏，台州仙居（今浙江仙居县）人，工诗文、好诗翰、识金石，集诗人、词家、金石鉴赏家于一身。其父柯谦（1251-1319），曾任翰林国史检阅、江浙 ...
元 倪瓒《谿山图》
倪瓒擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中采用了典型的技法——折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。作品多画太湖一带 ...
元 王蒙《春山读书图》
王蒙与黄公望、倪瓒等名家交往甚密，曾得到黄公望指点。王蒙远宗王摩诘（王维），对董源、巨然的山水用功尤深，能自出新意，并且以大自然为师，独具面貌，是元代末年富有创造性的山水画大 ...
元 李升《澱山送别图》
在文学史上，送别诗萌芽于《诗经》，其中即有“昔我往矣，杨柳依依”之语。送别诗成熟于魏晋南北朝时期，在唐宋达到鼎盛，如唐代王勃《送杜少府之任蜀州》、王维《送元二使安西》等皆为代表。这些蕴含 ...
元 李士行《古木丛篁图》
古木、修篁是山水画中常见的自然物象。一些画家着力刻画它们，使其单独成画。古木、修篁、幽兰、寒梅在画史上被称为古木竹石科。纵观中国绘画史，许多画家擅长表现这一画科中的某些物象。虽然 ...
元 王渊《竹石集禽图》
此画又名《花竹禽雀图》。画家以墨笔表现杜鹃盛开、修竹挺立的园苑中，禽雀栖息、翱翔之情景。图中绘两只角鹰与一块危石，雄者头上有双角，栖于危石之上，目光炯炯，胸部毛色斑斓，拳举一足蹲立于湖石上。雌鹰于平坡 ...
元 金黼《山林曳杖图》
此图画高耸入云的树木，枝干虬曲，占据了画面的大半。树下一位长者手持竹杖，正向远方眺望，身后随从一侍童。树干勾勒细致，枝梢有蟹爪皴与夹叶皴，墨色浓淡得宜，陂陀及树干上以浓墨醒点，颇具精神。图中有元倪瓒、 ...
元 赵原《合谿草堂图》
赵原善山水，时人对他的评价很高，在他作品中所写的景物，惯用枯笔干墨，很是干淡清逸。此图则用温润疏宕的笔调，画出了另一番山水意蕴。可见赵原并不拘泥于一家之法，善于拓展新的画风。此画潇散简逸，笔墨简洁，多 ...
元 柯九思《山中楼阁图》
“自许才名今独步”，作为文学侍从之臣，柯九思仕途失意，并不得志。但在文学艺术领域却是多才多艺、卓有成就。他工诗文、好诗翰、识金石，可谓集诗人、词家、金石鉴赏家于一身。然，柯九思最擅长的还是书和画，素有 ...
元 赵孟頫《将军狩猎图》
赵孟頫力追晋唐和北宋风貌，其工笔重彩人物鞍马,取唐人风范,法度严谨,风格古朴。此作绘一执弓荷箭蒙古将军策马而行，似在狩猎。画面用线丝丝不苟而气韵生动，人物、鞍马分别施以不同色彩，丰富浓郁而又清丽，做到了 ...
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