首页
用户中心
古玩精品
论坛
BBS
古玩知识
古玩鉴定
竞价
古玩交易
资讯
搜索
搜索
立即登录
没有账号?
马上注册
QQ登录
微信登录
古玩精品
›
机制币
›
纸币
›
古钱币
›
书画
›
玉石|玉器
›
宝石玛瑙
›
古玩杂项
›
陶瓷瓷器
›
木器
›
古玩精品图片价格
范宽《雪麓早行图》
本图写大雪过后深山巨壑的早晨,崎岖的山路上行进着骡队行旅,左方山坳处有山村茅舍,右方则建有水磨,山间瀑布流经磨房注入溪涧之中。此图旧题为范宽所作,从画风看应为宋时范宽传派画家的作品。当时“关陕之士唯摹 ...
宋代名画《秋山萧寺图》
本图开卷处图绘远山溪岸,继而群峰叠起大壑飞瀑,颇为壮观,再次又转入平川冈阜秋树远山,渐成清远之境,布局变化错落有致。全卷以水墨为主,间以简淡之赋色,山石皴纹稍嫌呆板,林木结构系出于郭熙传派,与传世燕文 ...
屈鼎《夏山图》
《夏山图》为全景式横幅画卷,描绘夏季山野景物。开卷处为平远之景,展现江水沙岸及层叠起伏的远山。近岸处葭荻丛生,舟墙隐现其间,画卷中部崇山峻岭逐渐拉近,正中主峰巍然屹立,山腰云雾笼锁而益现其高峻,山谷间 ...
郭熙《溪山行旅图》
在《溪山行旅图》中,郭熙绘画的面貌特征一览无余,例如山势多耸拔盘回,水源高远,又如笔法如乱云飞卷,笔法、皴法变化丰富,再如松叶攒针,杂叶夹笔,绘画左下角的树根处有郭熙之藏款,这和当时流行的署名方式不谋 ...
郭熙《关山春雪图》
本图以立幅形式表现深山春雪过后的景色,画之上部雪山巍峨,峻峭的山峦和茂密的林木衬出山中的屋舍,溪水流淌,水磨欢转,使寂寥静谧的雪山增添了生气。画幅左下方山石上有“熙宁壬子二月奉王旨画关山春雪之图,臣熙 ...
郭熙《山村图》
此图于夏季山野风景中穿插村落及隐居的生活。立幅正中是峥嵘巍峨的巨峰,山势奇险在烟蔼中浮现,其下为两山夹峙的峡谷,下部平坦处建有山庄及亭阁,山麓浅沙平岸有渔船停泊,山水中点缀乘轿的士大夫及朴野的渔夫山民 ...
郭熙《幽谷图》
《幽谷图》全图构图创意颇为别致,在狭长的立幅上布满险峻的山石,岩间生有寒树数株,石罅中又泻出清泉一股,画家以淡墨画山,用浓墨写树,境界清幽,颇有笔简气壮景少意长之妙。但从景物布置而论,此图又似是通景大 ...
郭熙《寒林图》
本图于双幅拼成的立轴上画古柏一株,旁衬以寒林枯木,古柏老干虬枝,寒树木叶尽脱,二者各具姿态,鲜明地写出了柏树历经岁寒不凋的品格。郭熙不专以画寒林著称的,但这方面也具有相当的造诣,他曾在宋宫钦明殿中图绘 ...
郭熙《双松图》
郭熙《双松图》画面双松矗立,双松插天,高入云表,枝干龙钟,叶茂荫浓。其旁枯木槎枒,谷深崖陡;其下坡回岩转,溪远雾重。该画尺幅巨大,保存尚佳,是震人心魄的一件高古巨制旧传为郭熙所作,虽未必是,但境界阔大 ...
郭熙《秋江觅渡图》
郭熙《秋江觅渡图》本图为一斗方,描绘河岸点景人物,山石隅于一角,册页右上题款“郭熙秋江覓渡”,是否郭熙原画做尚存争议,有专家认为应为元人仿作。 ...
郭熙《春江帆饱图》
《春江帆饱图》传为郭熙作品,其画风也与郭熙相似。原载《四朝选藻册》,绘远岫高松,中分一水。右岸竹离茅舍,窜石丛林。岸边二帆船停泊。远方夕阳西下,江水如潮。二小船饱帆破浪前进,从而点出了画面的主题。图中 ...
燕文贵《江山楼观图》
《江山楼观图》为燕文贵传世名作,卷首为江天浩渺,远山沙岸,配以舟楫渔夫,卷末则出现崇山叠嶂,峰峦逶迤,楼观殿阁点缀其间,二者形成鲜明对比。《江山楼观图》描写江景气势开阔旷远。卷首写江边丘陵起伏,近处碎 ...
李公年《山水图》
宋李公年山水图以立幅形式图写北方冬日荒野清旷萧索的景象。画幅上端山峦在浮云中层层叠起,山脚隐于漠漠暮霭之中,寒溪曲折自远而近, 滩岸布置崖冈枯木,通幅用淡墨图写,景物出没于空旷有无之间,明润秀雅,较李 ...
王诜《赢山图》
《渔村小雪图》和《烟江叠嶂图》的山石形状皆为圆浑式,虽然前者比后者多了几分方折,整体特征未超出此范围;《瀛山图》的山石整体则呈多棱式,方硬峭利;王诜在铺陈习性和描绘形体方面,山石皴法多用侧锋笔尖,峭拔秀 ...
惠崇《沙汀丛树图》
惠崇工画小景,烟雨芦雁,寒汀远渚,沈括歌其为“小景惠崇烟漠漠”,实为南方山水画派之支流。《沙汀丛树图》原是《唐宋元集绘册》中的一幅,梁清标定为惠崇所作。表现早春季节郊野沿河的景色。河塘里水草浮在水面, ...
惠崇《溪山春晓图》
此图画江南平远山水景色。画面前后始终以重山叠岭为背景在这山溪河流中间,岗峦起伏,平渚相牵,其上林木葱郁,花开烂漫,竹林深幽,垂柳依依。画中布局取平远之势,但崇山叠岭,云气蒸腾,亦显境界深幽,而萦绕于山 ...
傅抱石《待细把江山图画》
《待细把江山图画》是傅抱石晚年山水画中最具影响力的作品之一,画幅右上方题跋云“待细把江山图画。庚子深秋随江苏国画院漫游太华,归来写此并题稼轩词句。一九六一年四月傅抱石南京记”。。此作的构图和笔法 ...
傅抱石《高山仰止图》
《高山仰止图》是傅抱石1950年为巴金所绘的,这是傅抱石这一精髓的极好体现。题识:高山仰止图。巴金同志教正。庚寅霜降返金陵写,傅抱石。钤印:傅、抱石私印、抱石斋。近景葱郁的松树之下,水潭水气弥漫,山中泉瀑 ...
傅抱石《待细把江山图画》
《待细把江山图画》是傅抱石晚年山水画中最具影响力的作品之一,画幅右上方题跋云“待细把江山图画。庚子深秋随江苏国画院漫游太华,归来写此并题稼轩词句。一九六一年四月傅抱石南京记”。。此作的构图和笔法与他在 ...
傅抱石《西陵峡》
60年代初,傅抱石带领江苏画家作行程二万三千余里的旅行写生,此后举办的“山河新貌画展”影响于画坛,他带领的江苏美术群体被称为新“金陵画派”。其作品也更加激情奔放、气势磅礴,富于时代气息。傅抱石在“思想变 ...
傅抱石《观瀑图1953》
在《观瀑图》一画中,傅抱石用画笔表现瀑布之难在于如何展示瀑布的源头--水口的气势。正是因为对水口有独到的表现方式,所以《观瀑图》是傅抱石常常画也最为得心应手的题材。古人多以线描勾出水口,他弃之不用,而用 ...
黄宾虹《拟宋人画意图轴》
《拟宋人画意图轴》题:深树烟开涧路分,瀑泉时向静中闻。翠微忽断丹涯影,吞吐层岚是白云。信轩道兄擅精六法,余为写宋人画意,即希哂政。宾虹黄朴存。钤白文方印:黄质之印、朱文方印。落款未纪年,以前的署名“滨 ...
黄宾虹《山川卧游卷》
至于墨法,黄宾虹囊括了历代论画里提及的诸种有名目而语焉不详的用墨法为七种,曰“七墨法”:“浓、淡、破、泼、焦、宿、渍”。其中,黄宾虹以善用宿墨最为行家所称道,这是事实,不假。但除此而外,黄宾虹还有更具 ...
黄宾虹《设色山水图轴》
《设色山水图轴》主峰突出,小峰簇拥,画得严实坚厚,给人以厚实苍茫之感。山石树木运笔飞动,全以笔胜,也以墨胜,密不透风,疏可走马,骨法用笔中透出生动气韵。流泉溪涧,留有委婉曲折的空白,其势婉转流动,显得 ...
黄宾虹《树下抚琴图/琴风引山气》
《树下抚琴图》又名《琴风引山气》,从落款和画风分析,此画应属黄宾虹中期的代表作。其用笔法虽较为稚拙,用墨也较为单纯,然其画法已不采用先勾后染的常规成法,先用淋漓尽致的笔墨任意挥写,然后因势利导,予以生 ...
黄宾虹《湖山晴霭》
《湖山晴霭》是黄宾虹描绘江南秀丽景色的佳作。他一反常用的重墨画法,先以淋漓的水墨任意泼写,然后因势利导,随机应变,用花青勾勒皴擦,再以淡赭色作适当铺垫,使之色墨交融,浑然一片,传神般地呈现出江南晴霭胜 ...
黄宾虹《雨过云犹湿》
此画描绘的是山村野渡的景致,几丛小树,几重山石,几间茅舍,独木桥横卧两岸。两位山野逸人在坡坪上热切交谈,一条溪涧直贯画中,悄然无声地向远处流去。那几笔浓淡相间似随意抹成的浮云,呈现出雨后初晴的神奇妙境 ...
黄宾虹《江行图》
《江行图》最能体现黄宾虹扎实的传统功力与独特的审美个性。画的正上方一高山巍然耸立,中腰下黑压压的山峦横断其面,中间留出一条白带,令高山与低峦形成了黑白、开合、虚实的强烈对比。那高山浓黑的整体中又间以几 ...
1 ...
3045
3046
3047
3048
3049
3050
3051
... 3202
/ 3202 页
下一页
文章
帖子
用户
17311257693