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南宋佚《驯禽俯啄图》
宋佚名《驯禽俯啄图页》,绢本设色,25.7x24.1cm,北京故宫博物院藏。一只麻雀站在浅蓝色的敞口瓷罐上,瓷罐内有白米,麻雀雀不食,却低头啄罐沿。《驯禽俯啄图》以极其简约的构图和精细的笔触,讲述着一个蕴 ...
南宋佚名《萱花乳犬图页》
南宋佚名《萱花乳犬图页》,河北省博物馆藏。《萱花乳犬图》是南宋传世名画中较少被提及的一件作品,此画被收录于西泠印社出版社2005年10月出版的《宋画-花鸟册》中。该书在序言中说:“中国宋朝延续300多年,其绘画 ...
宋代梁楷《泽畔行吟图》
宋梁楷泽畔行吟图,22.9x24.3cm,美国大都会艺术博物馆藏.“泽畔行吟”的意思是在河边行走,并吟着(悲伤的)诗。语本《史记·屈原列传》:“屈原即放,披发行吟泽畔。”这里的泽,不是指沼泽,而是指江河。但在宋代画 ...
元代罗稚川《古木寒鸦图》
元罗稚川古木寒鸦图,立轴,绢本水墨淡设色,150.8x80cm,美国大都会艺术博物馆藏.罗稚川的生平史料极少。陈高华《元代画家史料汇编》中虽然有罗稚川的资料,但多为同时代人的诗歌题咏,史料价值不大。仅知其为江西临川 ...
南宋马远《雪滩双鹭图》
宋马远雪滩双鹭图,绢本浅设色,60x38厘米,台北故宫博物院藏.《雪滩双鹭图》画的是冬日山野小景。梅枝斜出崖上,梅取折枝,是典型的马远风貌。画中近景的山石以浓墨大斧劈勾皴点染, 远的山、水以淡墨勾染, 约略朦胧 ...
元盛懋《山居纳凉图》
元盛懋山居纳凉图轴,绢本设色,31.27×261.62厘米,纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏.文人笔下的山水人物画是靠山水来表现人物精神,其实是幅山水画。人物只占极小的比重;而职业画家笔下,则将人物放大,山水处于人物的陪 ...
元代盛懋《秋舸清啸图》
元 盛懋 秋舸清啸图 立轴 绢本 设色 167.5x102.4厘米 上海博物馆藏.远景山峦平缓,近岸树木列植,枝茂叶盛。图中一艘篷舟缓缓驶来,舟首一位逸士正仰天长啸,身前置放酒器瓷碗,身后古阮横陈,船尾一童子摇橹。此图 ...
元代唐棣《朔风飘雪图》
代画家中,出现过一个反复於仕途艺途,左顾右盼、朝三暮四,而到晚年却无可奈何地过起了隐居生活的典型角色,他就是唐棣。唐棣(1296—1364年),字子华,浙江吴兴人。他五六岁时,一个偶然的机会使他有幸得见赵孟俯, ...
宋 夏圭《雪堂客话图》
白雪皑皑,寒气袭人。温暖的山林房舍中有二人清谈,山间溪中一渔翁寒江独钓。夏圭《雪堂客话图》展示了一幅宁静的江南雪景。《雪堂客话图》笔法苍劲浑厚,山石多用小斧劈破和短线条秃笔直破,从而取得了方硬奇峭,以 ...
宋 陈居中《苏李别意图》
苏武出使匈奴被羁,守节不屈,徙北海牧羊十九年;李陵出征匈奴,力竭被执而降,武帝诛其家,遂不得归汉。李陵闻苏武将返,特来相饯,泫然对泣,不胜哀戚。画幅中苏武与李陵握手道别,景物萧瑟与人物愁蹙的表情相呼应 ...
南宋刘松年《山馆读书图》
《山馆读书图》描绘的是文人雅士所向往的闲适生活。长松掩映之下,长案临窗,清风徐来,窗外传来书童打扫落叶的声音,间或闻得几声鸟鸣,宁静悠闲,倚案展卷,何等惬意。对幅乾隆皇帝题诗:“竹篱权闭户,松舍乃开窗 ...
宋 佚名 《人马图》
宋院体以求精准写真,笔法缜密。绘人物鞍马,骑射,牧马图等多宗曹霸,韩干,李公麟法。入元能承前世者,而开后世之先河当属子昂,同朝诸家可推任氏父子。至明初院派多有仿效,既承袭前人遗墨,而又多有当朝风尚。此 ...
南宋 马远《椅云仙杏图》
《倚云仙杏图》描绘的是一枝杏花轻灵润秀、堆粉砌霜之姿。用笔精细工整,设色淡雅,气韵生动。右上角有杨皇后(杨妹子)题“迎风呈巧媚,浥露逞红妍”。左下角是马远署款“臣马远画”。从《倚云仙杏图》可以看出马远 ...
宋 夏圭《寒林对雪图》
夏圭《寒林对雪图》是从日本回流的中国宋代名家作品。元代重要的鉴藏家袁桷题跋为:满林寒色冻云垂,正是雪深三尺时。两翁相对浑无事,门外风严知不知。 《寒林 ...
宋 许道宁《渔父图》
《渔父图》亦名《秋江渔艇图》、《渔舟唱晚图》,采用“三远法”构图,描写江边的山光水色。深秋时节,木叶半落,三五渔舟荡于宽阔的睡眠上,旅人或沿溪桥长堤而行,或挽马待渡。山岩壁立,列嶂耸峙,山谷蜿蜒幽远, ...
元 倪瓒《雨后空林图》
倪瓒以画水墨山水见长,少作设色,《雨后空林图》即为其少有的设色作品之一。而且,倪瓒的多数作品,写景极简,而这件作品则写高大山川,景物丰富。画面描绘一高大的山岭,细瀑从山涧穿石而下,汇入山脚一片水域之中 ...
元 倪瓒《苔痕树影图》
《苔痕树影图》是画家倪瓒去世前2年的作品,画面极为简单,仅有高大的枯树两株、大石一块及青竹数丛。枯树高大坚挺,表现君子般坚贞高洁的品质;大石用侧锋,以干而带毛的渴笔作折带皴,这是倪云林独创的皴法,表现 ...
元 钱选《白牡丹》
钱选特别善作折枝花木,是一位技法全面的画家。他的绘画继承前代传统,人物师法李公麟,山水学赵令穰、赵伯驹,花鸟师赵昌,其得意的绘画作品多赋诗在上。他的山水画,师古而不泥古,形成自己独特的风格。他的山水画 ...
元 王振朋《伯牙鼓琴图》
《伯牙鼓琴图》是一幅人物故事画,画中的故事最早见于《吕氏春秋》一书。画的是俞伯牙与钟子期两位知心朋友之间的深厚友谊。画面上共有五人,左边是伯牙,他面目清秀,蓄长髯,披衣敞怀,端坐石上,双手抚琴。伯牙的 ...
元 唐棣《摩诘诗意图》
虽然唐棣号称是赵孟頫的学生,但在绘画上却似乎没多少赵孟頫的影子。从绘画技法上来看,唐棣的绘画更多地传承了北宋的李成、郭熙风格。宋初画家李成开创的笔势坚韧爽利,墨法明洁精微,烟云变灭,潇洒清旷的画风,几 ...
元 钱选《折枝花卉》
钱选以花鸟画成就最为突出。他的成熟花鸟画,在院画基础上吸取扬无咎一派水墨花卉的技法,创造了新的体格。他的山水画以青绿设色见长,这种源于董源的变体山水,开启了元代水墨山水画的先声。钱选还善画人物,风格亦 ...
北宋 佚名《文潞公耆英会图》
北宋王安石变法期间,名臣文彦博留守洛阳,正好退休的宰相富弼也闲居于此,二人发起,仿唐代白居易“香山九老会”形式,组织13位退休朝廷高官元老,办了一次诗酒雅会,史称“洛阳耆英会”,为纪念这次难得的雅事,文 ...
元青花螭龙双耳人物盘口瓶
元青花螭龙双耳人物盘口瓶,这是一件开门的,精品元青花螭龙双耳人物盘口瓶(完整器),高37.5厘米,口8.5厘米,底12.8厘米,重2750克。元青花外观震撼,器體鼓腹直径较肥大、頸部、腹部、底部接胎外壁接痕清晰可见 ...
元 佚名《炀帝夜游图》
民国十七年(1928)年,为庆祝日本昭和皇帝即位,日本东京美术馆举办名画大展,中国与日本所出各半,乃求自内府之所典守,巨刹之所宝镇,旧家富豪之所珍秘,各方收藏家所蓄名迹,灿烂并陈同悬一室,凡得六百十有四幅 ...
元 倪瓒《六君子图》
《六君子图》作于至正五年(公元1345年),时倪瓒年四十五岁。画幅中有元黄公望、朽木居士、赵觐、钱云等人题诗。诗塘中有明人董其昌题识,裱边有明人王铎,清人周寿昌、许乃普、陈荣等题跋或观款。黄公望题诗云:“ ...
宋 陈居中《胡骑春猎图》
南宋画家陈居中的传世作品大多以北方少数民族风情故事为题材,形成了与其他南宋画家迥然不同的艺术风格,戈壁大漠的粗犷刚烈也使他在宋代院体画家中卓尔不群。《胡骑春猎图》与陈居中的这些特点颇为相符,表现出作者 ...
元 钱选《折枝桃花》
此卷为设色纸本,立轴,绘折枝桃花一枝,工致纤美、画风清雅,借物抒情,色彩富于变化,生动而多韵味。卷首题跋“小斗方桃花折枝,绘放一览居处舜举正。勿居毕。伊川院子正月九日荣信。”题跋者日本画家狩野荣信(17 ...
元 王振鹏《驭马踏青图》
王振鹏(元),字朋梅,号孤云处士,浙江温州人。被誉为元代界画第一人,擅长人物画和宫廷界画,被元仁宗赐号为"弧云处士",并官至漕运千户。传世作品有,《伯牙鼓琴图》、《阿房宫图》、《金明池图》。王振鹏因画艺 ...
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