清雍正孔雀翎炉钧釉卷缸

清雍正孔雀翎炉钧釉卷缸；成交价:RMB 　8,970,000；尺寸：直径22.5厘米；拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司；成交时间：2017-12-03。

古之文人对精致生活的追求与营造达到极致，书斋画室更是重中之重，尤其讲究人与器物之关系，故在笔墨纸砚的基础上施展创造力，衍生出无数文房用品，案缸就是其中之一。案缸属文玩一类，多用作书房陈设与书案容器，常放置于案头，故名「案缸」，始见于明末，入清之后依然盛行，雍正时期入选为御窑高端造型，乾隆继之。其造型稳重大方，饱满端庄，线条柔美流畅，既可贮盛文房物品，更为书斋所设一景。

此式炉钧釉案缸为雍正御瓷之隽品，形制沉稳而秀雅，釉质滋润，结晶极佳，妍红紫兰融汇交织，如云如霓，翎羽光灿，如水如波，春茵繁茂，斑驳陆离，于烈焰中幻化出别样瑰丽，可令赏者如痴如醉，是为炉钧釉中罕见之上品。唇口浅内凹一周处理，令缸之造型益生秀巧之气，底刻“雍正年制”篆款，端庄规制，笔道清晰。无论造型、釉色，均各臻其妙，集精、罕、美于一体，堪称雍正炉钧器物之翘楚。

炉钧釉为清代雍正时期创烧的低温窑变花釉之一，唐英《陶成记事碑》描述为“色在广东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌过之”，炉钧釉在雍正朝既是初创、又是巅峰，此现象在艺术史上亦不为多见。其烧造得以成功离不开胤禛与当时陶务协理官唐英。胤禛的艺术品味清新而典雅，景德镇御窑厂奉旨烧造御用瓷器，仿古与创新并举，尤以单色釉成就最高，为后世难以企及。此与唐英勤勉克谨之功有着密不可分的关系，但在以帝王为主导的宫廷之中，胤禛事必躬亲的态度却是其中最主要的原因。从《清宫造办处活计清档》的记载中不难看出，一件瓷器从画样到烧造完成，胤禛均要亲自过问，对款式、纹样、颜色、做工一一指点，做出褒贬评判，反复强调要“文雅”、“秀气”、“素静”、“精细”，因此御用瓷器无不以此为准则，极尽精巧之能事。

雍正六年（1728）唐英奉命前往景德镇协助年希尧佐理陶务，第二年即派遣幕友吴尧圃前往调查钧窑釉料的配制方法，日后据以研制出数种釉色。炉钧釉即创烧于雍正七年或者八年，因为清宫档案关于类似炉钧釉器物的记载始见于雍正八年，而且出现多例。肯定是受仿均釉系列（窑变）的影响而产生的关联色釉，系两次入窑烧就的低温釉，其结晶体呈现出红、蓝、紫等色，并熔融一体。其中红色泛紫，似刚成熟的高粱穗色，称之为“高粱红”，清代《南窑笔记》载：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之”。高粱红为雍正一朝炉钧釉的典型特征，其后各朝逐渐蜕变为蓝、绿、月白等色，而高粱红再绝难一见。此式案缸即为笔记所载之有红点者，色泽深沉瑰丽，气度非凡。釉中诸色浑融交错，迷离迤逦，妙不可言，其名品风范隽永流传，置于书斋之中，平添一份逸趣，增益文思！

此类案缸也是雍正高端御瓷当中异常罕见之物，如此罕少之成因皆源于雍正皇帝对御瓷的追求思想。纵观雍正一朝御瓷之烧造，许多隽品多为孤例，少见类似乾隆时期的成对之作。因为雍正皇帝强调是“同形而异彩”，相同的器型装饰不同的釉彩和纹饰，而每一品类往往仅烧造一件，越是名贵的品类越是体现明显，绝少重复。例如著名的十二色釉菊瓣盘和瓜棱尊，均强调多件组合，故每一件均不相同。此为雍正御瓷一大特点。