明洪武龙泉窑青釉暗刻缠枝牡丹纹玉壶春瓶

明洪武龙泉窑青釉暗刻缠枝牡丹纹玉壶春瓶；成交价:RMB 　2,968,000；尺寸：高33.6厘米；拍卖公司：北京诚轩拍卖有限公司；成交时间：2009-05-31。

明洪武时期，玉壶春瓶是宫中流行的御用瓷品种，主题纹饰鲜明醒目，构图严谨，青花、釉里红、龙泉青釉等皆有烧造，传世无多，弥足珍贵，品相保存良好者，更是珍若拱璧。

与拍品形制相同者，北京、台北两地故宫博物院皆有收藏（参见《龙泉窑青瓷》，页188，图161；《故宫文物月刊》第311期，封面），属于明、清宫廷递藏的文物珍品。

玉壶春瓶器形端庄挺拔，秀美婀娜。通体施青釉，肥润沉静。颈部饰蕉叶纹、回纹、忍冬纹；肩部饰垂云纹，内填花卉；腹部主纹饰为四朵缠枝牡丹，其下刻变形莲瓣；足墙饰回纹。布局繁密紧凑，刻划豪放流畅，工艺精湛，为明代龙泉官窑的代表作。

龙泉青瓷因浙江省龙泉县而得名，该地旧属处州，故又称“处州窑”。宋代便已建立青莹润泽的釉色传统，元、明两朝承续不辍。海内外重要博物馆均有收藏，欧洲人甚至以戏剧中美男子名“celadon”称之，可谓蜚声寰宇。

明朝初年，龙泉青瓷经常出现与景德镇御窑场相类似的产品。以本次拍品847号明洪武龙泉窑青釉暗刻缠枝牡丹纹玉壶春瓶为例，还可见同形制青花、釉里红者（参见《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》上册，页16，图14，页212，图197）。在同一时期，器型、纹饰、尺寸几近一致的玉壶春瓶，却来自两个不同窑口，形成中国陶瓷史上的特殊现象，其中有深刻的原因。

《处州府志》记龙泉窑：“极青莹，纯粹无瑕，如美玉。” 据《大明会典》一百九十四卷载：“洪武二十六年定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺样制，计算人工物料，如果数多，起取人匠赴京置窑兴工，或数少，行移饶、处等府烧造”，从这纸诏令看，当时龙泉窑与景德镇窑是平行对等的，都按照中央政府颁布的样制，烧造供用瓷器。又从元代瓷器产能推测，龙泉窑此时在供应官用瓷器需求方面的重要性，或许还高于景德镇。

《明实录.宪宗实录》卷一载，天顺八年正月，成化帝即位“上即帝位……，以明年为成化元年，大赦天下……，一江西饶州府、浙江处州府，见差内官在彼烧造瓷器，诏书到日，除已烧完者照数起解，未完者悉皆停止，差委官员即便回京，违者罪之。”成化帝下诏召回在龙泉窑监督烧造瓷器的宦官即刻回京，也就是说，至成化初年止，明王朝一直派遣督陶太监至龙泉、景德镇两地，烧造瓷器供应宫中使用。

《明实录?孝宗实录》卷二，成化二十三年弘治帝即位诏书谓：“兰州临清镇守、四川银课、江西烧造饶器、广东新添守珠池内官，悉令回家，一应不急之务悉该停止。”此则诏书中，只召回景德镇的太监，未提龙泉窑，由此可推，龙泉窑此时或已不再烧造御用瓷器。

对照以上三则文献，可知在明代早期，景德镇与龙泉两地烧造瓷器，依据的都是太监奉旨颁下的官样，其造型、纹饰出现雷同也就不足为奇了。