清乾隆御制剔彩春字天圆地方琮式盒

清乾隆御制剔彩春字天圆地方琮式盒；成交价:RMB 　3,879,840；尺寸：宽29.5厘米；拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司；成交时间：2015-10-06。

乾隆一朝，各式雕漆之作严谨工巧、富丽繁缛，开创出华丽精巧的典型风格。由于国力强盛和乾隆帝的积极推动，清代漆器制作到达一个鼎盛时期，史载乾隆三十六年至四十年左右，宫廷密集制作了各式雕漆宝盒，百工炫巧争奇，料不厌精，工不厌细，开创出华丽精巧的典型风格，影响深远，其中剔彩属雕漆内工艺最繁复，且最少见者，是次上拍的剔彩春字盒即为其中珍贵隽永之表率。

此件春字盒呈天圆地方仿古玉琮式，剔彩备有红、黄、绿三色。盖面雕聚宝盆纹饰，锦地上雕聚宝盆，满盛各式珍宝，盆内发出万道霞光，其霞光以三色交替呈现，光上托春字，因“春”字具有一年复始、万物更新之意，故可象征长寿和新生，为明清时期经典装饰，甚为皇家宝爱，百年不衰。盒的侧壁中心皆有四处开光，内于天、地、水锦纹之上，髹朱漆浮雕山石、果实、菊花等纹样，两侧均剔刻牡丹纹饰。整器做工不厌其烦，开光边沿处均以工整细巧的纹样密布，或回纹、或万字纹，或抽象卷草纹，刻工一丝不苟，尽显乾隆朝的华美风尚，非能工巧匠所不能为。此件春字盒刀法快利，精细纤巧，磨工不似明早期雕漆的圆滑，边缘锋利，漆色鲜艶，设计精美，雕工精湛，正是清代乾隆时期宫廷造办处所制剔彩器的显着特点，具有浓重的皇家气派。

据清档案记载，每年为庆祝皇帝或者皇太后的生日，清宫造办处都要制作数量庞大的寓意长寿吉祥的活计（例如寓意吉祥的春字、寿字、万字、方胜式、桃式、鱼形等不胜枚举），尤以乾隆朝为最。该盒盒面纹样及装饰风格完全承袭嘉靖朝，乾隆朝将之命名为“春寿宝盒”。“春”字带“万寿长春”的祈愿，“宝”字则代表聚宝盆上的宝物，包括金钱、锭、珠宝、珊瑚、珍珠等珍贵物品。因“春”字具有一年复始、万物更新之意，故可象征长寿和新生，为明清时期经典装饰，甚为皇家宝爱，百年不衰。由于乾隆皇帝嗜好古物，故这一时期仿古瓷器、玉器、青铜器造型的漆器多有出现。此盒之器型即仿古制，其式始见于新石器时代的玉琮，在良渚文化墓葬中有大量发现。到了夏商周时期，中国礼乐文明形成并逐步发展成熟，玉琮成为祭祀天地自然神的重要礼器。战国以后，随着人文觉醒，礼器日渐走下神坛，但由于追慕三代礼乐制度，汉以后的历朝历代都曾制作玉琮的仿品，乾隆朝是中国仿古作品制作的一个高峰，不仅所用材质多样，且于仿古之中添以创新。本品即为乾隆皇帝审美品位下的产物，将吉祥寓意与仿古制式融于一体，属乾隆剔彩器中之翘楚。

正如前文所述，剔彩属雕漆器内工艺最为繁复者，其有堆色雕漆和重色雕漆之分。堆色雕漆则为局部填漆。即先涂一种色漆至一定的厚度，再根据图案要求，将需配色的花纹轮廓内原漆剔掉后，填上所需色漆，再在其上剔刻花纹细部，工艺上比后者更为简便。后者是在做好的器物胎骨上分层髹涂不同颜色的漆层，当漆层达到一定的厚度，根据图案色调的要求，需要哪种颜色，就将它以上的颜色剔掉，露出所需色漆，并在其上面剔刻花纹，故又称 “雕彩漆”。高濂的《燕闲清赏笺》记载：“宋人雕红漆器……以朱漆厚堆之数雕漆器十层，始雕人物楼台花草等象，雕法之工，雕镂之巧，俨若图画……红花黄地，二色炫观，有用五色漆胎，刻法深浅，随妆露色，如红花、绿叶、黄心、黑石之类，夺目可观，传世甚少。”即指重色雕漆，本件御制剔彩春字天圆地方琮式盒也属此类“传世甚少”之物，其剔彩刀法刻意追求多层次表现效果，如探刀于图案之下，状其交迭翻卷之态，以其获得玲珑剔透的真实感和立体感，令人赞叹不已，其工艺可谓是繁中之繁。

雍正之前，从清宫档案中尚找不到雕漆之记录，而乾隆皇帝对于雕漆格外青睐，不仅常交派宫中造办处活计，还要求苏州和两淮盐政承制，但器物的造型、图案的内容、落款的形式和款字均由造办处提出，乾隆皇帝还常常亲自提出具体的设计要求。道光、咸丰以后，随着国势的衰颓，雕漆等重要工艺门类技艺相继失传。清宫档案记载，光绪二十年（1894 年），为筹办慈禧太后60岁寿辰，奉旨行文苏州织造，令其承做各类漆器。苏州织造庆林回禀的却是：“……所有雕漆宝盒，无匠造办。”可见至光绪时，雕漆技法已经失传。

查阅公私收藏，从馆藏品看，装饰此图案的宝盒多为圆形，可参照北京故宫博物院珍藏的两件乾隆剔红春字圆盒，另有乾隆剔彩祝寿图琮式盒与本品造型相似。本品取仿古琮式入盒，且施以剔彩工艺，不仅造型精巧、风格别具，更为万寿长春的主题再添一份烘托。

此盒雕工精湛，层次清晰，工匠运刀如笔，犀利准确细致。各式图像皆以剔彩雕就，特别是其霞光以三色交替呈现，可见整器细琢之精细优美，更难能可贵的是其流传有序，经藏家增色，是为收藏之上品。