明宣德青花鱼藻纹葵花式洗

明宣德青花鱼藻纹葵花式洗；成交价:RMB 　19,793,760；尺寸：178cm；拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司；成交时间： 2015-10-07。

青花鱼藻纹葵花式洗，发色明艳，纹饰线条流丽自由，绘游鱼悠然自得，穿梭莲草之间，予观者自在无拘之感，为中国历代御瓷少见罕例。

宣德一朝景德镇御窑厂任用专业画师绘瓷，然官瓷纹饰受宫规所限，多为龙纹、凤纹，或其他象征皇权纹饰，格式拘谨庄重，却少笔意趣味。少数新式瓷器纹饰，寓意喜庆且不受制式所限，作非正式场合之用。此类作品现画师娴熟笔法，挥洒画功底蕴，造就出最灵动迷人的御瓷纹饰。鱼藻纹较其他自然题材更需画师敏锐写生观察，师法自然，以纯熟技法再现水中鱼草姿态。此件拍品鱼藻纹饰，浓淡层次丰富多变，展现画师巧技，运用点染、堆栈、渲染、针刻，青花表现精采酣畅。

宋代以降，游鱼穿梭丰美水藻丛间，为水墨常见题材，宋一朝即有数名画家以画鱼闻名。其中最为重要之先行者，要数徽宗年间画师刘寀（图一）。宋徽宗乃中国史上首屈一指之艺术鉴赏家，且尊崇道教文化。如斯写生题材，难度甚高，且于文士所见，富象征意涵。自从公元前五世纪末之道家经典《庄子》，游鱼屡成寓言主题。其中最脍炙人口者，要属庄子与儒者惠子就「鱼之乐」的机智对辩，庄子见鱼悠游水中，称鱼之乐，惠子反问「子非鱼，安知鱼之乐？」反复答辩后，以庄子智答「子曰『汝安知鱼乐』云者，既已知吾知之而问我，我知之濠上也。」作结。

元一朝，青花鱼藻纹已甚为盛行，可见于盘、盌，尤以大罐最是出色。此件葵花式洗虽异于元例，仍沿用其技法，以针刻剔叶上钴蓝，露纤白叶脉。

鱼藻纹搭配笔洗器形，适洽无双，书画之际，于中注满清水，宛若漫漫荷塘，生意盎然，寻思下笔之时，望鱼闲游，几似笔洗已化为无形，独留案头一潭逍遥。宣德帝尤好诗文雅趣，此类笔洗应非用于撰批政事，而作闲暇书画用。Edward L. Dreyer 在其著作中指，宣德帝才华洋溢，诗画皆通，对此类闲暇雅事几乎要比对国事更为热衷，见《Early Ming China. A Political History， 1355-1435》，史丹福，1982年，页226，他又提及宣德帝不仅勤政治国，对于仕人亦是公正不倚，受后代学士敬崇，视为辉煌盛世，见同书页236。

嘉靖帝崇尚道家学说，当朝续烧此类鱼藻纹葵花式洗，台北故宫博物院藏一件嘉靖年款作例，刊录于《故宫藏瓷：明青花瓷（五）》，香港，1963年，图版21。另一件原为 Myron S. Falk 珍藏，2001年10月16日售于纽约佳士得，编号143。

现知仅有另外三件宣德青花鱼藻纹葵花式洗，其一发现于天津市，录于《文物》，1977年，1期，页92。另一件原为玫茵堂所藏，录于康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1653，2011年4月7日售于香港苏富比，编号54（图二）；第三件，尺寸较小（16公分），售于北京翰海1995年10月7日，编号1031。一件纹饰相同之残器，见于景德镇珠山明代御窑厂遗址，收录于《景德镇出土明宣德官窑瓷器》，鸿禧美术馆，台北，1998年，编号19-2（图三），页202指出万历初诗人剧作家屠隆（1542-1605）曾记载宣窑鱼藻葵式洗，但北京故宫藏一宣德狩猎图，描绘同类瓷洗用作玉壶春瓶之托座。当然，洗与玉壶春瓶可盛水成套使用，可能不用时才迭在一起，而非刻意专作托座用。

同样纹饰亦见于宣德款青花盘，参见《明代宣德官窑菁华特展图录》，国立故宫博物院，台北，1998年，编号180（图四）。

直至1930年代，此葵式洗为荷籍古董商 Peter Boode 所藏，1910年代始 Boode 屡次赴华，1930、40年代时，活跃于伦敦艺术界。此洗后入艾弗瑞．克拉克伉俪中国陶瓷收藏，克氏珍藏盛名远播，藏品大多购入于1920至40年代间。此器曾借展伦敦皇家艺术学院1935、36年中国艺术大展，展后不久为克氏购得，之后亦多次出借伦敦东方陶瓷学会展览。