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傅抱石杨柳青青渡水人

2021-02-17 12:45:19

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傅抱石杨柳青青渡水人，估价：(人民币)：9,000,000-12,000,000元；成交价格：10350000元;出售公司：诚轩；出售专场：2017秋季拍卖会中国书画（一）；成交时间：2017-12-26 09:30。

傅抱石杨柳青青渡水人

傅抱石(1904-1965)杨柳青青渡水人，尺寸：107×59cm.约5.7平尺。
镜心设色纸本。
题识：抱石写。钤印：傅抱石。
《杨柳青青渡水人》是傅抱石晚年绘制的大尺幅佳作，是幅未署年款，依画风判断，应作于1960年代初期。在傅抱石晚期作品中，柳阴泛舟题材并非罕见，但绝大多数作品均不描绘具象的叶，而是取绿色罩染的形式来表现，如此作以繁密的点染表现柳叶的，在傅氏众多绘画资料中，亦不过寥寥数张，且大多尺幅较小，是幅为目前所见此类作品中最大者。拍品近六平尺，取竖幅构图，数枝以极湿润笔表现的柳干自画面右侧中部探入，画家在其上以迅疾的笔触扫出十余枝柳条，奠定整幅的布局，之后便是本作的特别之处——以傅氏独创的散锋笔法绘制的丛丛柳叶。散锋笔法是傅抱石的绘画特征，“抱石皴”即是以散锋皴法绘山石。是作中画家又将散锋笔法用于绘叶，这同样是前无古人的独创。在传统的中国画中，点法不外圆点、竖点、横点三大类，笔势也不过是横卧、竖卧、中锋等数种，而傅抱石的散锋点法突破了传统模式，他运用诸多如揉、旋、捻、扫等动作控制分散的笔锋，通过纸笔之间各个维度的相对运动来创造多样的视觉效果。在本幅中，画家以淡花青铺底，之后分多遍点出柳叶，通过多变的散锋笔法创造出极其丰富的形态变化，疏疏密密，浓浓淡淡，但又密而不乱，层次鲜明。此幅柳叶占据了画面的绝大部分，只是在画面的左下角留空，安排一叶扁舟，一位身着淡红色上衣的渔家女子立于舟上，面部表情生动传神，似正迷醉于这片茂密的柳林。红色的衣着与整幅青色的调子、细微刻画的面部与恣肆挥洒的柳叶形成两组鲜明的反差，是画家丰富创作经验的体现。在浓郁的柳林中，傅氏也安排了几处较为浅淡的区域以为透气，避免了画面的拥塞与沉闷，进而在右上角有限的空间以篆书落穷款，一则避免了行草长题对画面的破坏，二则增益了作品的厚朴之气。所钤白文“傅抱石”一印，亦是汉代印风，与题款匹配得当，红色的印泥亦与对角红色的渔女呼应，此类种种，无不充满了画家的巧思。是作为香港著名收藏家叶义医师旧藏。叶义（1919-1984），祖籍广东惠阳，早年就读于香港大学、上海医学院，抗战期间曾任军医，抗战胜利后赴英国深造，1950年返港行医，擅儿科，因医术精湛、医德崇高而享誉港澳。工作之余精鉴赏，富收藏，1970年代曾参与创办香港东方陶瓷学会，1980年任香港著名收藏家组织“敏求精舍”主席，其收藏门类广泛，尤以竹角雕刻为精，逝世后，旧藏精品竹刻捐赠香港艺术馆，犀角精品捐赠北京故宫博物院，其他部分藏品则分别入藏香港中文大学、台北故宫博物院等机构。由于时代变了，生活、感情也跟着变了，通过新的生活感受，不能不要求在原有的笔墨技法的基础之上，大胆地赋以新的生命，大胆地寻找新的形式技法，使我们的笔墨能够有力地表达对新的时代、新的生活的歌颂与热爱。换句话，就是不能不要求“变”。—傅抱石《思想变了，笔墨就不能不变》1961年 https://www.kaimen360.com/jingpin-70742.html
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