清 华嵒《鹦鹉图》

清代乾隆年间，以“扬州八怪”为名的一种气格独标的画风崛起于扬州，华嵒，便是其中的佼佼者之一。华嵒（1682～1756），字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人等，福建上杭人，晚寓杭州。善画人物、山水，尤工花鸟、草虫，用笔力追古法、清丽洒脱，可谓独步。

华嵒成就最突出的当数他的花鸟画。他既汲取明代陈淳、周之冕等诸家之长，又师法造化，最终形成了自己的面貌。其笔意清新飘逸，与恽寿平可谓不分轩轾。他构图简洁、匠心独运、兼工带写的小写意风格。被后人誉为“新罗体”。

从《鹦鹉图》中，可以看出他非常擅于运用对比手法，他将疏密、动静、浓淡、深浅等元素和谐地进行统一。画面中的小鸟天真烂漫、情趣饶足，佐以枯枝疏叶、淡石浓苔，衬托出庭院的空阔、静谧，表现了浓郁而隽永的审美情趣。左上角以汉代祢衡的《鹦鹉赋》来点题，字画相互辉映，相得益彰。

华嵒曾言：“但能用我法，孰与古人量。”一语道出了他的艺术追求。当“娄东画派”、“虞山画派”风靡画坛时，他却能师古而不泥古，从而独辟蹊径，自造出前所未有的小写意花鸟画风；其影响不仅在有清一代，甚至在中国花鸟画史上都有著石破天惊的意义。中国花鸟画的工笔形式早在五代、两宋时期就已逐渐成熟，而写意花鸟则相对晚出，元代赵子昂可当其滥觞。华嵒的小写意花鸟画风充分运用了写的技巧，用笔灵动，一变历来一丝不苟的纤细技巧，改为散锋破笔，这一技法上的变化可以算得上神来之笔。

华嵒与“扬州八怪”中的其它人狂放怪诞的画风迥然不同，也许正是这个原因，清代李玉棻在《瓯钵罗室书画过目考》中并没有将华嵒列入“扬州八怪”中，而将其列入“扬州画派”。

正是华嵒的力脱时习和机趣自然，才使得他的花鸟画能够彪炳史册，其流风所及，则永为楷式。任伯年、虚谷乃至唐云、陆抑非、王雪涛等无不受其画风浸淫，山人面目，在他们的画作中，时隐时现，挥之不去。

款识：惟西域之灵鸟，挺自然之奇姿。体金精之妙质，含火德之明辉。性辩慧而能言兮，才聪明以识机。故其嬉游高峻、栖跱幽深；飞不（忘，衍字）妄集，翔必择林。绀趾丹嘴，绿衣翠衿。采采丽容咬咬好音。虽同族于羽鸟，固殊志而异心。配鸾皇而等美，焉比德于众禽？新罗山人写于解弢馆。