明 黄道周《苍松劲节图》

黄道周（1585－1646），明末学者、书画家、抗清英雄。字幼玄，一作幼平或幼元，又字螭若，螭平，号石斋，汉族，福建漳浦铜山（现东山县）人。天启二年进士，深得考官袁可立赏识，历官翰林院修撰、詹事府少詹事。南明隆武时，任吏部兼兵部尚书、武英殿大学士。

黄道周的艺术成就是广泛的，他是一位卓有成就的山水画家。后人只知其工书，长于古文辞、声律、天文、诗赋，知其善于绘画者甚少。其实，黄道周的画当时已名垂于世，只是被其政声书艺所掩盖罢了。潘天寿著的《中国绘画史》评价黄道周的“山水人物，长松怪石，极为磊落”。国画大师刘海粟也曾经收藏过一幅黄道周的《二十九松长卷》，画上有倪元璐所题的长跋。刘海粟对此画评价很高，称赞黄道周人如苍松、气节千秋，极其珍贵。

据载，黄道周的绘画作品可考的有三十多幅。他平生喜爱画松，曾在《黄漳浦集·画松跋》中写道：“儿时喜写松柏、常以奇挺为能……己卯春三月偶作于七串阁”（应为九串阁）。他的画多以松为描绘对象，这是与他崇尚松柏凌霜不凋的品格有关，同时也是他的自我写照。黄道周的山水画主要受到儒家思想的影响，以松树为题材，借以表现儒家士人的正直崇高，大义凛然的形象。画面表现的松树，主次分明、错落有致，整幅画面布局合理，气韵生动，气势撼人。黄道周最后在画面左上角写上“庚辰长至后五日道风书于白云西库时欲起正一百日也。”使这幅画更显骨坚气清，品格绝俗，意境更为深邃高远。“庚辰”（1640年），正是明末政局动荡大树将枯之时，黄道周获罪被囚禁于白云西库，笔墨间最见心绪。

黄道周的山水画取法严谨而又高古简淡，注重意趣情调，不过分追摹自然景物的真实，而是强调自己的主观感受，抒发个人的情怀，以意境为主。他的画受元代“四大家”的影响较大，尤其是倪瓒（云林），他曾下过苦功临摹。在《戏临云林小幅寄牧斋》诗中写道：“短褐走京尘，大写江南春，此画将谁寄？桃源有故人。”诗中记载了黄道周临写倪瓒的山水小品赠与钱牧斋的事，从中可以得到佐证。同时他也善于汲取明中期沈周、文徵明、唐寅、仇英“明四家”的营养，来丰富自己的表现力。

黄道周与倪元璐一生交好，他对比自己小八岁的倪元璐很是倾慕，说自己“至性不如倪元璐。”倪元璐擅长绘画，18岁时就有画名，精竹石云山，喜用水墨生晕之法，苍润古雅，饶有风致。几十年间他们不只在学问、气节上相互砥砺，在绘画上也互相影响。黄道周从他的画风里汲取浙派山水的精粹来丰富自己。黄道周在诗文书法方面的修养，也有益地滋补其绘画艺术。他见识广博，酷爱山水，入仕后曾南下北上八次，遍游华山、泰山、庐山、黄山、天台、雁荡、罗浮、武夷等名山大川，这对他的山水画无疑是大有帮助。明代的董其昌有句论作画的名言：“读万卷书，行万里路”，在黄道周身上得到充分的体现。这种行万里路的“深入生活”，对大自然的观察体悟，是山水画创作所必需的。对今日而言，仍是有益的启示。

在中国艺术史上，黄道周以书法名世，画为书名所掩，在美术史上鲜有记载，直到近现代才引起重视，赞美之声四处可闻，使得黄道周书画市场变得活跃起来。上世纪郑昶撰的《中国画学全史》把黄道周列为历史上“擅画松石者”的五人之一。后来傅抱石编《中国绘画变迁史纲》、洪再新编《中国美术史》、中国古代书画鉴定组编的《中国古代书画图目》等都著录了黄道周的绘画成就与图录。根据侯真平编《黄道周纪年著述书画考》记载，黄道周绘画作品有27幅。近年来出现在各拍卖会的黄道周部分绘画作品有30多幅。据此，黄道周现存世绘画作品应在60幅以上。黄道周的绘画取法严谨而又高古简逸，画法精细苍秀、墨韵苍润。尤其山水画笔墨简远，画格磊落，不偕流俗，奇气郁勃而别具面目，强调主观感受，以意境为上，其画风高古苍润，萧疏清远。

蜗天阁藏，施德之旧藏,施德之为美国著名收藏家。

款识：庚辰长至后五日道风书于白云西库时欲起正一百日也。