清 王原祁《浮峦暖翠图》

按画上题识，此画作于1705年，是王原祁六十三岁时以黄公望《浮峦暖翠图》笔法所绘的浅绛山水。画中繁密的景物用干笔积墨，多次反复皴擦，由淡而浓渐次加重，最后施以淡赭。画面深厚沉雄，元气淋漓，不失大家风范。观此作体势结构，为晚年的经典之作。此时的王原祁已从早年追随摹古中跳出而形成鲜明的特色，笔墨秀润、意象清雅。专承家学的王原祁与乃祖王时敏一样，毕生用力于黄公望山水并得其神髓。他一生临仿黄公望作品极多，每件出即堪为名作，如藏北京故宫博物院的《仿黄公望富春山图》、藏天津艺术博物馆的《仿黄公望浮峦暖翠图》、藏美国克利夫兰美术馆的《仿黄公望晴峦霁翠图》、王己千旧藏及吴湖帆题签的《仿黄公望陡壑密林图》等。 有意思的是，虽然声称“仿”，但王原祁上述作品其实都有独出机杼之处。事实上，尽管当前的美术评论界基本上摒弃了对王原祁绘画中的政治因素影响的考察，而转向对王氏纯粹艺术创作和艺术发展以及艺术史的探讨；但在任何时候，艺术创作和发展从来不可能独立于经济基础决定的上层建筑之外，而政治显然是上层建筑中最主要和直观的组成。 因此，从政治因素去探究王原祁用心于黄公望, 其实具有相当的历史和现实意义。简而言之，王原祁及其它“三王”被尊为清初画坛的执牛耳者，显然离不开清初统治政策、意识形态的巨大影响--他们不太可能有他们的前辈艺术家如沈周、文徵明等人一般的创作自由和空间，他们的艺术必须服从当时大一统的统治政策取向，因此，自由自主的艺术创作显然是空谈，而托名仿古、临古而行创作之实却有相当的空间；但因为托名仿、临，自然有框框条条，因此最后与所仿所临的前代艺术家创作面貌上有相当的类似其实是可以理解的。

王原祁（1642－1715），字茂京，号麓台，王时敏之孙。康熙时进士。曾奉诏供奉内廷，奉旨编纂《佩文斋书画谱》，任书画谱总裁和《万寿盛典》总裁，官户部侍郎，故人称“王司农”。画承家学，得祖父及王翬指授，致力于摹古，以黄公望为归依。喜用干笔积墨法，反复皴染，多遍始成。因用笔沉雄，墨色淋漓，有“笔端金刚杵”之誉。形式变化丰富，但缺乏生活气息和真实感受。亦喜用墨色合一的浅绛法作设色山水。中年后从摹古中脱出，形成自己特色，笔墨比较秀润。王原祁由于受皇室青睐，政治地位显赫，代笔者亦较多，主要有王敬铭、赵晓、温仪等人。追随他的人也较多，遂形成“娄东派”，几乎独霸当时画坛。前期娄东派画家主要有唐岱、董邦达、华鲲、黄鼎、方士庶、张宗苍、钱维城等，后来还有“小四王”（王昱、王愫、王宸、王玖）和“后四王”（王三锡、王廷之、王廷国、王鸣韶）诸家。

作者  王原祁  

尺寸 画心43.5×31cm；题跋31×24.5cm

创作年代  1709年作

估价  RMB 　1,800,000-2,500,000

成交价 RMB 　2,070,000

专场 俞子才藏中国书画暨其作品专场

拍卖时间 2014-12-14

拍卖公司 西泠印社拍卖有限公司

拍卖会 2014年秋季拍卖会

款识：己丑暮春畅春下直稍暇，仿大痴浮峦暖翠意写此。麓台祁。

钤印：王原祁（白） 麓台（朱） 扫花庵（朱） 西庐后人（白）

题跋：是帧乃家抱潜弟所贻，句山太仆旧藏物也。鞠老道兄见而爱之，即以持赠。菊老精六法，雅喜娄东矩范，不轻染翰。笔墨一道，亦必实事求是，其为人可知矣。书竟颇思抱潜，并恨不令抱潜见我菊老也。己酉初冬，苕上社小弟陈长孺手记。钤印：长孺（朱） 慕子（白） 记（朱） 陈押（朱）

鉴藏印：栢轩珍秘（白）

说明：陈长孺题跋。

作者  王原祁  

尺寸 112×58cm

创作年代  丁亥（1707）年作

估价  RMB 　800,000-1,200,000

成交价 RMB 　1,288,000

专场 春暖见故人——古代书画专场

拍卖时间 2013-06-11

拍卖公司 迦南国际拍卖有限公司

拍卖会 2013年春季艺术品拍卖会

著录：《名人书画百集》明治41年出版，P22-P23。

题识：子久浮峦暖翠图、夏山图两大幅都有董跋语“真希世之宝”。曾于友斋头见之苍莽秀润，出自天然。每过必索观。观几忘返。后为有力者持去，今不复得见。扈从南旋水窗忆及，采其意作此，未审于古人何如。为寄私淑之忱云尔。康熙丁亥春正月下澣，麓台祁。

钤印：王原祁印（白）、麓台（朱）、御书画图留与人看（白）

鉴藏印：刘氏寒碧庄印（朱）、蓉峰鉴藏（白）、华原刘氏家藏（朱）