宋 马远《雕台望云图》

2018-11-19 15:18:53

作者 : wgie3932

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宋 马远《雕台望云图》

马远的山并不以雄伟见长,而是以清新取胜。尤其是瘦削的远峰,宛如水石盆景,灵动轻盈,绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。对于树木的枝干有下偃之势,是马远个人的创造。

明代曹昭在《格古要论》一书中评论马远画山的风格说:“或峭峰直上而不见其顶,或绝壁直下而不见其脚,或近山参天而远山则低...”

宋 马远《雕台望云图》

马远的作画风格克承家学,并超过了他的先辈。他继承并发展了李唐的画风,以拖技的多姿形态画梅树,尤善于在章法大胆取舍剪裁,描绘山之一角水之一涯的局部,画面上留出大幅空白以突出景观。从他的画中,能最直观地感受到中国画中的留白妙趣。

宋 马远《雕台望云图》

此画无款。吴同认为,此作“烟树的点染,楼台的结构,山峦的势态,均是一派马远家法,上海博物馆藏一幅有‘马’字残款的扇面《台榭月夜图》,意趣笔墨与此颇为神似”。

宋 马远《雕台望云图》

这件册页有两处值得特别关注:第一是其构图方式,这种在狭小册页中,把主要实景压缩在下部不到一半画面的做法,是南宋画院某一段时间比较流行的画法。藏于台北的“贾师古”款的《严关古寺图》,也是明显的例证。另一处就是画名中“雕台”这个建筑。这种建筑在南宋画院册页中多次出现,20世纪上半叶还存世的马麟真迹《女孝经图》中,就有这个建筑。多次出现同样的建筑,显示这非常可能是当时杭州皇宫的建筑。

画面鉴藏印有“李在铣印”、“芝陔”、“壶公心赏”及朱文连珠印“澂野”。

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