黄宾虹渴笔山水《小阁幽栖》

作者 黄宾虹,尺寸 37×27cm,作品分类 中国书画>绘画,估价 RMB 　350,000-550,000,成交价 流拍,专场 古事——生活艺术,拍卖时间 2017-12-16,拍卖公司 北京保利国际拍卖有限公司,拍卖会 北京保利十二周年秋季拍卖会

黄宾虹（1865 年1月27日——1955 年3月25日），原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名字，字朴存，号宾虹，别署予向。近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。

焦墨或可称之为枯笔、渴笔、竭墨。明陶宗仪《辍耕录·写山水诀》：“作画用墨最难，但先用淡墨，积至可观处，然后用焦墨、浓墨。” 清韩泰华《无事为福斋随笔》卷上：“ 唐子畏《溪山秀远》绢本……焦墨皴擦，极似马远、夏珪。” 王颂余《中国画技法述要·墨法》：“用干笔蘸浓墨，传统叫‘焦墨’，焦墨可以说是最干的浓墨。”焦墨画是采用干笔浓墨而不借助于水的渗化作用的一种画法，也是一种最古老的画法，比如五千年前的彩陶就是焦墨画法，隋唐时期兴盛起来的壁画，也基本上是焦墨。到了北宋，虽有了水墨的浓淡变化，但与后世在生宣纸上那种水墨淋漓的丰富变化相比，也还是以浓墨为主，所以黄宾虹先生题画有“北宋多用焦墨”之说。明末清初的程邃喜欢画焦墨，也多半是以枯笔渴墨为主，水墨辅之。黄宾虹晚期作品多有枯笔山水，画风浑厚华滋，笔墨深沉而浓黑，当为焦墨画者之楷模。后者有张仃、林兰子、崔振宽、赵亚铭、向维果、陈沫吾、陈火箭、尹大德等皆擅以焦墨作画。

两件和黄宾虹有关的藏品，出自于两个不同的委托人，却串联起了同一个故事，这并非是巧合，而是来自于【古事】专场组织者的苦苦寻觅。黄宾虹所作山水《小阁幽栖 》，上款人邓尔疋是近代著名的书画家、篆刻家，1912年与黄节等创办贞社广州分社。，“南枝凄绝冷香飘，小阁幽栖清閟高。莫讶调丝琴韵杳，寻仙海上石嶕峣。”，1927年邓尔疋夫人陈灵淑病逝于香港，黄宾虹画下了这帧山水并写下了这首七言绝句。

可以说一幅小小的书画，记载里两人的深厚情谊，而在征集到了这幅书画后，【古事】专场负责人竟然有苦苦寻觅，找到了由黄宾虹、邓尔疋和著名金石学者容庚共同打造的这一方砚台。将这一段古事，作了一个精心的补充。黄宾虹先生自然是游走在摹古创新自由王国里的一代宗师，除了这两件互为印证的藏品，【古事】专场还苦心征集，为我们呈现了一个仙风道骨，博古通今的黄宾虹。

上款人邓尔疋，原为香港收藏家黄维熊珍藏。1927年邓尔疋夫人陈灵淑病逝于香港，黄宾虹作此帧山水并录七言绝句以寄之。

款识：南枝凄绝冷香飘，小阁幽栖清閟高。莫讶调丝琴韵杳，寻仙海上石嶕峣。尔疋先生悼亡之戚，邮诗画以慰之。黄山黄宾虹。印文：宾虹。鉴藏印：维熊珍藏