清 任伯年《富贵大吉图》

作者 任伯年（1840～1896）

尺寸 100×40cm

作品分类 中国书画>绘画

创作年代 1875年作

估价 RMB 　800,000-1,000,000

成交价 RMB 　920,000 

专场 正道——中国书画夜场

拍卖时间 2018-04-30

拍卖公司 上海匡时拍卖有限公司

拍卖会 上海匡时2018春季拍卖会

出版：《浙江青瓷与海派书画展》P130，杭州博物馆编，上海书画出版社，2017年。

任颐（1840年-1895年），即任伯年，清末著名画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区瓜沥镇）人。自幼随父卖画，后从任熊、任薰学画，后居上海卖画为生。 [1] 

任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。任伯年的绘画发轫于民间艺术，技法全面，山水、花鸟、人物等无一不能。重视写生，又融汇诸家法，并吸取水彩色调之长，勾皴点染，格调清新。 [1] 

其人物画，早年从陈洪绶法出，形象夸张，富装饰效果。如故宫博物院藏《干莫炼剑图》轴。后练习铅笔速写后，变得较为奔逸，如故宫博物院藏《风尘三侠图》轴等。其写照技艺，高妙绝伦，曾为虚谷、胡公寿、赵之谦、任薰等多人画像，无不逼肖。浙江省博物馆藏有其《酸寒尉像》轴，写吴昌硕着官衣立像，极其传神；其花鸟画，早年以工笔见长，仿北宋人法，近于陈洪绶。后取法恽派及陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写、明快温馨的格调。代表作有藏于徐悲鸿纪念馆的《紫藤翠鸟图》轴等。对近现代花鸟画产生了巨大影响。

任伯年《富贵大吉图》

此幅款署“光绪纪元初夏”，当为1875年，画面中一只公鸡单足雄立于枯石之上，背景以牡丹花点缀。牡丹、雄鸡皆用没骨法，施以淡彩，花叶花瓣和雄鸡的羽毛皆以淡墨晕染成型，花枝、枯石、雄鸡的五官则有以浓墨勾勒的迹象。通看此作，既有早期特色，焦墨钩骨、赋色肥厚，又有后期风度，设色淡雅、兼工带写，是任氏花鸟画由工笔向小写意风格转型成功的精品之作。

整幅画构图严谨，讲求用墨，已可见作者对水墨比例的有意控制及合理分配，形成了花叶和羽毛的浓淡交映，使得画面的层次感及立体感突出。幅中牡丹花瓣及花叶叠叠错落、浓淡有致，其远近向背以黄绿与淡青表现，由于对水的控制，使得画面中每一单片花瓣都呈现出不同的颜色，堆叠立体，极尽角度变化，在处理雄鸡羽毛时，也是以大笔浓墨一挥，水墨在宣纸上自由晕散，反而表现出羽毛的丰满和光泽。脖颈处则用枯笔刷过，似山水画中皴擦之法，笔笔分明，笔笔到位，不作重笔，毫无拖泥带水之处，看似凌乱，实则勾勒出雄鸡健硕的身躯。落笔大胆而肯定，运笔精娴，多用中锋，可见任氏书法功力之深厚。枯石的处理则更似写意，以枯笔墨钩出，再以淡墨斜笔皴染，多处可见水墨相撞形成的独特纹理，更添美感。整幅作品设色清丽而淡雅，每一行笔均能体现水晕墨张的变化，足见任氏用水、用色、用墨的功力精娴无比。

值得一提的是，此件作品有海上大家张石园考证并题写签条，并经“海内藏任第一家”钱镜塘旧藏，来源可靠，流传清晰，实属佳品。