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黄宾虹溪山静观

2020-05-22 00:44:15

作者 : sgqys

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黄宾虹溪山静观，估价：(人民币)：1,800,000-2,500,000元；成交价格：4704000元;出售公司：诚轩；出售专场：2010秋季拍卖会中国书画(一)；成交时间：2010-11-21 09:00。

黄宾虹溪山静观

黄宾虹(1865-1955)溪山静观，尺寸：111×44cm.约4.4平尺。
立轴设色纸本。1947年作。
包首：天津美术出版社藏画，编号00751本幅：董巨二米，沉雄古厚，六法正宗，气韵生动，中有静穆之致。拟奉子谦先生属粲，八十四叟宾虹。钤印：黄宾虹、黄山山中人。
说明：《溪山静观》此作，黄宾虹自署“八十四叟宾虹”，时为1947年，当时黄宾虹虽南归念切，但仍居北平。自1937年由上海迁居北平，这是他居住这座古都的最后一年，次年便南归杭州。在北平的十一年，他完成了“黑宾虹”的转变，确立起自己屹立画史的黑、密、厚、重的基本山水面目。《溪山静观》展示出的正是这种面目的确立。《溪山静观》近处一座大山拔地而起，如纪念碑般兀然耸立，迫人眉宇，几乎占据了整幅画面的五分之四，而画面右侧边与山后，只用淡墨勾勒远山之意；一条小径从山下曲折通向大山之中，隐然消失在靠近山顶的密林间；沿小径向上，禅房、石桥、山居分别坐落于山脚、山间和山顶。山体受光之处，淡染汁绿；背阴之处，略染花青；树干、小径、溪桥与屋宇等轮廓，则随染暖赭，以别阴阳……山、水、路的布置与设色，得其理而已。黄宾虹认为，要表现出山水的光辉，第一要紧的就是把墨使足，摆脱元以后干墨皴擦的习气，进行墨法革命。画中之山，在层层积染的同时，强调积墨的水渍效果，做到“墨泽中间浓丽而四边淡开，得自然之圆晕，笔迹墨痕，跃然纸上。如此层层积染，物象可以浑厚滋润，且墨华鲜美，亦如永远不见其干者。”由于强调墨华鲜美的层层积染，才能兼得气韵生动与静穆之致。《溪山静观》作为典型的“黑宾虹”面目，同时还体现出画家对虚白的妙用。他曾在《自题山水》中强调过画面的虚实之理：“岩岫杳冥，一炬之光，如眼有点，通体皆虚；虚中实，可悟化境。”画中山峰，几乎通体皆黑，但在小径、溪桥、林屋、树干等处，画家有意留出片片空白。对这种空白，潘天寿堪称慧眼独照：“黄宾虹先生晚年的山水，往往千山皆黑，竟是黑到满幅一片，然而满片黑中往往画些房子和人物，所画的房子和房子四周都是很明亮的。……这就是利用空白点使主题点突出的办法。”点点空白，令黝黑的山峰陡然虚灵起来。而这空白里的林屋、屋中人、溪桥等实物，又使得“虚中有实”。虚实的穿插交错，令全作迷离浑厚，进乎幽深之境。 https://www.kaimen360.com/jingpin-36540.html
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