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卣 方彝 卣俯视图 簋 2011年3月，中国国家博物馆以崭新的面貌呈现在世人面前。伴随新馆开放，“中国古代青铜艺术展”成为首批迎接参观者的展览之一，体现出中国青铜文明对于中国乃至于整个人类文明的重要价值。
“中国古代青铜艺术展”为常设专题陈列展。该展位于国博C2展厅，全部展品103件，主要展示从商代晚期至战国末期的中国古代青铜器，阶段性地演绎了我国青铜艺术的发展历程。
从展品构成来看，每件展品皆堪称稀世珍品。其中，有被誉为“中华第一鼎”的“后母戊鼎”，有商代最大的圆鼎“子龙鼎”(高达1.03米，与“后母戊鼎”并称商代青铜器双璧)，有晚清出土的西周康王时期的“大盂鼎”(器内壁上铭刻商周易代的真正原因)，有妇好墓出土的设计精巧、工艺精美的觥等。新的展览主题与新的陈列设计，为国家博物馆注入了新的活力。
“中国古代青铜艺术展”的展览项目负责人是国家博物馆研究员于成龙博士。作为青铜方面的研究专家，他所面临的一个核心问题是以何种方式将中国青铜文明呈现给世人。面对国家博物馆旧馆曾成功举办过的青铜展览，如何在新馆开放时做出新意，成为对于成龙博士最大的考验。让我们走进于成龙博士，听他讲述展览背后以及展品本身的精彩故事。
《收藏·趋势》：在国家博物馆新馆开放之际，面对如此重要的展览，您考虑的重点是什么？
于成龙：国家博物馆原来有一个展览叫作“古代中国”，其年代跨度从远古到明清，是常设展览和基本展览，也是国博的重点展览。在这个展览中，夏商周阶段，我们做了一个“青铜铸造”的单元，是从生产力的角度来体现青铜铸造的辉煌成就。2007年，馆里要求设计一个新的青铜器专题展。我接受这个任务时，感到责任特别重，因为你必须做得和“青铜铸造”有所不同。我思考了很长时间，最终将展览的主题定在表现青铜艺术上，包括造型艺术、装饰艺术、铭文中反映出的书法艺术。青铜艺术反映了中国古代青铜器发展的美的历程。
《收藏·趋势》：用美的历程来体现青铜器，这个方案会很令人向往？
于成龙：当时，我的设计构思在馆里研究时，大家都一致同意。从最终展览的实际效果，包括从观众的反响来看，都认为此次展览和古代中国的青铜铸造展互为补充，效果不错。
《收藏·趋势》：这个展览主要展示什么样的青铜器呢？
于成龙：主要是可以反映青铜器发展历程的器物。
以青铜器的发展历程看，我国在甘肃马家窑文化遗址中出土了一把青铜刀，距今约3000年，是目前发现的第一件青铜制品。在龙山文化晚期，即4000多年前，青铜器大量出现。到了夏代中晚期的二里头文化，青铜器已经相当发达了。二里头文化的青铜器大多为素面，少量器物局部镂空或装饰齿牙，一些器物简单装饰弦纹、连珠纹、网格纹及圆点纹。嵌绿松石饕餮纹牌，是二里头文化的装饰品代表。国家博物馆里二里头的器物很少，在这里，我们主要展示的是商后期的青铜器。
商代的青铜器装饰经历了由简单到复杂的发展过程。商代前期，饕餮纹已经成为装饰主题，其他如弦纹、斜方格纹、乳钉纹、连珠纹及涡纹之类多作为辅助纹饰。饕餮纹尾部分叉作鱼尾状，而且有些叉尾上端向上，向内强劲勾卷。整体饕餮纹面一种以宽线构图，粗犷爽利。商代青铜器造型中体现出的对称、平衡、稳定、虚实、动静，带给我们的是视觉上的美感。商代的青铜器文化继承了二里头文化的传统，达到了青铜文明的鼎盛。
《收藏·趋势》：那如何用一条主线体现青铜器的艺术与美？
于成龙：我们先从造型艺术上看。以本次展览中嵌绿松石饕餮纹罍和钺来说，两件器物属于国宝级文物。其中，罍的工艺非常复杂，以青铜为胎，先铸出槽，再以绿松石嵌出饕餮纹。
这件钺，设计非常精巧。钺是一种权力的象征，像汉字中的“王”字，就是由“钺”字的象形文演变而来。钺本身非常重，但这件钺通过镂空，形成虚实对比，一虚一实，厚重之中见玲珑剔透，且减轻了重量，这是它的高超之处，充分展现了中国的传统审美理念。
《收藏·趋势》：鼎是青铜中的重器，那么，从艺术角度，怎么来欣赏鼎？
于成龙：商代后期和前期的鼎，有很大区别。商代前期的鼎中，一耳与一足之间呈垂直线；而商代后期则将两耳置于三足之间。这一设计造型的改变，使得一种平衡美产生了。
商代后期的青铜器普遍具有一种匀称之美。从制作过程分析，当人们专注于铸造手艺时，往往注意不到造型美。因此，造型审美是从不自觉到自觉的一种发展，当进入了有意识的造型阶段，就走向了成熟。
这件商代前期的鼎，是正方形的，商代后期，正方形就变成了长方形，为什么？因为长方形给人的感觉是更加稳定，这就是造型艺术。
《收藏·趋势》：那装饰艺术又是如何体现出来的呢？
于成龙：这件乳钉纹 展现的就是商代装饰之美。它的整体图案是由一个纹样单位向上下左右四方重复连续扩展构成，即四方连续，非常适合青铜器做较大面积的装饰。而对称、连续，是商代工艺美的一个特点。
至于这件方尊，看起来很精致，是商代青铜器纹样方面的杰作。
它是三层花纹，古玩行所说“三层花”，即是指此。方尊通体以云雷纹为地，浮雕式饕餮纹、龙纹作为主体，饕餮纹和龙纹做阴刻线纹，目的是使动物纹饰的眼睛更为鼓张，进一步凸起，不但突出了主题纹样，而且形成了层次丰富的视觉效果。
《收藏·趋势》：书法艺术之美主要体现在哪些青铜器上？
于成龙：像这件大盂鼎中的铭文就达到西周铭文书法中的巅峰了。它笔画波磔分明，竖成行，横无列，反映了书写者运笔过程中自觉的提、按意识，而这些恰是构成中国书法艺术创作的基本元素。而且大盂鼎铭文还反映了商代灭亡的真实原因。商代灭亡的原因并不是如很多人想象的由于腐败等原因，不是那样。按照大盂鼎铭文，商王是在跟东夷打仗时，被周武王抄了后路，这是商代灭亡的真实原因，所谓螳螂捕蝉，黄雀在后。在《左传》这样的古代典籍中，有类似记载，这与铭文是相符的。
《收藏·趋势》：展览中商代部分还有没有其他重点？
于成龙：这个展览还有一个重要的地方，就是1976年，殷墟妇好墓中的重要发现。我们本次展览选了其中几件器物，像这件觥，工艺高超、造型非常优美。这件鸮尊，器尾部饰有一鸮纹，重在表现鸮面，凸显硕大的双目，这种形象系观察并抓取动物的最显著特征，然后加以概括，再以抽象形式表现。这件偶方彝，整器以云雷纹为地，饰饕餮纹、夔龙纹、鸟纹及三角纹，繁缛至极。
《收藏·趋势》：展览中西周时期的青铜器重点展示什么呢？
于成龙：西周时期青铜器出现的最重要变化是它的铭文。商代后期，最长的铭文，文字有40多个，但在西周时期，100至400个字的铭文都很常见。展览中的几件西周器物，展示了西周早、中、晚期的铭文概貌，反映了这一时期的书法变化。对于文字而言，越不象形，写起来就越难。从铸造来说，西周早期和商代相比，没有太突出的表现，只是在西周中期开始出现了新的变化。
这一时期，由于酒器渐渐衰落，食器的种类增加了很多，礼器上鼎、 成套出现。这件卣保持了青铜器的本色：金黄色。它的铭文书法也非常漂亮，粗细分明，一看就是毛笔书写的痕迹。
《收藏·趋势》：展览中还有一件匕首一样短的青铜剑，很吸引人。
于成龙：这种剑出现于西周早期，开始很短——中原的剑很短，主要和北方的草原民族特性有关系。南方那时候还没有剑。戟出现在商代晚期，大量应用是在西周时期。大家都知道吕布用戟，这件戟是西周时期的。
钟也是西周时期才出现的，商代没有，商代只有铙。西周晚期的钟为8枚，到春秋时期就多了，达到14枚，战国时期最多，达到64枚。
《收藏·趋势》：很多人来看这个展览，就是来看几件镇馆之宝。
于成龙：对，像子龙鼎，后母戊鼎，大盂鼎，都是很震撼的器物。
至于战国时代的青铜器，由于王朝更迭，审美心理也随之变化。从器物看，它不再具备商周那样的厚重风格。从工艺角度而言，春秋战国时期的青铜铸造工艺最好，超过商周，而且，区域的审美变化特别明显，山东、楚国都各有特点。
图片说明：
001 象纹铙 商后期(约公元前14世纪——前11世纪)，通高69.5厘米，腔高49.8厘米，跣宽56.5厘米。该铙腔体内壁铸一象纹，且有铭文“祖辛”，是作器者先人的庙号。此类青铜铙高大厚重，主要出土于江苏、湖南等地。
002 后母戊鼎 商后期(约公元前14世纪——前11世纪)，高133厘米，口长110厘米，口宽79厘米，1939年河南安阳武官村出土。 此鼎曾称为“司母戊鼎”，因器内壁铸有铭文“后母戊”而得名，“后母戊”是某位商王母亲的庙号。
003 子龙鼎 商末周初，通高103厘米，耳高22厘米，腹高43厘米，足高36.5厘米，口径80厘米，传20世纪20年代河南辉县出土。 此鼎因其内壁铸有铭文“子龙”而得名。
004 鬲 商后期(约公元前14世纪——前11世纪)，通高24.1厘米，口径15.3厘米
005 后 (此字为图像版，请修正为文字)母斝 商王武丁时期，通高66.5厘米，口径30.7厘米，足高28厘米，重20.5千克，1976年河南安阳殷墟妇好墓出土。 此器皿内壁上铭文“ (同上)母”是妇好之字。
006 觥 商王武丁时期，通高16.9厘米，长22.9厘米，足径10厘米，1976年河南安阳殷墟妇好墓出土。
007 觯 商后期(约公元前14世纪——前11世纪)，通高14.7厘米，口径7.4厘米，足径6.5厘米。其内壁铸文“父己”，是作器者先者的庙号。
008 尊 商后期(约公元前14世纪——前11世纪)，通高44.9厘米，口宽33.9厘米，河南新乡出土。此器物纹饰精美繁复，运用了“三层花”的雕刻工艺，以云雷纹为地，饕餮纹、龙纹为主题纹，浮雕式雕刻其上，并阴刻成线纹，形成丰富的视觉效果。
009 嵌绿松石饕餮纹罍 商后期(约公元前14世纪——前11世纪)，高10.7厘米，口径6.2厘米，底径7.5厘米。此器物工艺复杂，色彩绚丽，在商代青铜器中实属罕见。
010 钺 商后期(约公元前14世纪——前11世纪)，通长31.8厘米，宽35.7厘米，1965年山东益都苏埠屯出土。该器物庞大厚重，但以镂空手法饰之，虚实相对，且减轻了重量。
011玉授青铜内戈 商王武丁时期，通长27.8厘米，授长15.8厘米，穿径0.5厘米，1976年河南安阳殷墟妇好墓出土。此器物通体镶嵌绿松石，工艺精良，色彩饱满，应为礼器。
012 迷钟 西周晚期，通高62厘米，1987年陕西眉县杨家村窖藏出土，同出青铜镈与青铜钟共18枚，此钟与其他3枚铸铭钟同属一编。
013大盂鼎 周康王时期，通高101.9厘米，口径77.8厘米，重153.5千克，清道光年间陕西郡县礼村出土。该器内壁铸铭文19行291字，内容大致为商人嗜酒误国，周人应为前车之鉴。书法造诣极高，文字布局规整，书风凝重。
014 六年琱生 (此字为图像版，请修正为文字) 西周晚期，通高22.2厘米，口径2.19厘米，足径18厘米，传清代陕西出土，1959年张少铭捐。此器物内底铸铭文11行104字，记载了琱生与其他贵族之间因土地引起的纠纷及诉讼。
015 启尊 周昭王时期，通高18厘米，口径16.8厘米，足径12.2厘米，1969年上冻黄县归城小刘庄出土。 该器内底铸铭文3行21字，记载了作器者启随周昭王南征的事情。
016顾龙纹卣 西周早期，通高25.8厘米，足长径15.4厘米，足短径13.2厘米，1954年河南洛阳出土。
017 潶伯卣 西周早期，通高29厘米，口径12厘米，1972年甘肃灵台白草坡出土。 该器物器内底与盖内同铭：“潶伯作宝尊彝”。
018镂空蛇纹鞘剑 西周早期，通长17.5厘米，柄长5.9厘米，鞘长18.7厘米，宽10.5厘米，1972年甘肃灵台白草坡出土。
019 蔡候申 (此字为图像版，请修正为文字)(4尊) 蔡昭侯时期(公元前518年——前491年)，通高37.7——35.6厘米，口径24.3-23.7厘米，方座长24厘米，方座宽24.2厘米，1955年安徽寿县蔡昭候墓出土。
020 嵌铜兽纹豆 战国早期·燕 通高35.9厘米，口径18.7厘米，足径14厘米，1952年河北唐山贾各庄出土。
021 匜 战国早期 燕 通高14.7厘米，腹径11.9厘米，1952年河北唐山贾各庄出土。常见该器置于盘中，与盘系成套使用，即盥洗时以匜注水，以盘盛水。
022 虎足器座 战国早期 通高7.7厘米，直径13.9厘米，1957年河南陕县后川出土。
023 嵌绿松石饕餮纹剑 战国(公元前403年-前221年)，通长62.2厘米，剑身宽5厘米，1954年湖南长沙左家公山墓M015出土。
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发表于 2019-3-14 17:05:02
