康熙五彩十八学士纹棒槌瓶

kl64mr39

康熙五彩十八学士纹棒槌瓶,康熙五彩，源于明代万历年间，当时发明了青花五彩，是我国以釉下青花作为一种色彩而与釉上多种彩相结合的瓷器装饰技法。康熙五彩在此基础上，又加入了釉上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配和运用，它改变了明代青花五彩占主流地位的局面，使得康熙五彩的色彩对比更加和谐、沉稳，是真正意义上的五彩瓷。

《饮流斋说瓷》中说：“硬彩者彩色甚浓，釉付其上，微微凸起。软彩者又名粉彩，彩色稍淡，有粉匀之也。”比起粉彩，康熙五彩色彩浓郁，烧制温度高，所以也被称作“硬彩”。将历代典籍的人物故事搬上瓷器的画面之上，也是康熙瓷器的特色之一。

本品器形如截筒，斜肩，直长颈，颈中部凸出一道弦筋，瓶肩至底以微小弧度，近似垂直而下。瓶肩，颈根，瓶根折角处均描青花弦纹，器肩面绘四组博古绶带杂宝纹，瓶颈出筋处上下有卷云纹、高低城垛彩条纹装饰，器底修胎圆润无款识。

整器胎体细腻，包浆温润自然，以亮青釉为地釉，器面图纹先以黑彩勾绘，再以枣红、萌黄、青紫、赭褐、雪青、墨绿、嫩绿等色彩搭配填色，人物面部为黑红两彩描绘，故眉目清晰，惟妙惟肖，映现出明末清初的画风，给人以绚丽清雅的感受。

本品绘画内容精彩，主题画面恢宏壮观，以《十八学士纹》为蓝本，以图纹的形式还原场景。色料浓重，但色浓而不妖艳，蛤蜊光明显。整个画面采用写实手法，细致入微。脸部用珊瑚红勾勒，因时间久远而产生焦状，这是特征之一。

康熙五彩烧造难度极高，工艺复杂，由于釉上彩是在彩炉中低温烧成，火候的把握十分重要。温度过高，有些釉上颜色会流动或损失；炉温太低，则彩料的光泽不足。康熙五彩存世佳品极少，后世仿品较多，从嘉庆朝开始到民国时期以至今日，一直都是被仿制的对象。