明戴进《溪山幽局图》

Damaskkib

明戴进《溪山幽局图》，戴进，字文进，号静庵、玉泉山人。钱塘（今浙江杭州）人。早年为金银首饰工匠，后改工书画。宣德间以画供奉内廷，官直仁殿待诏。后因遭谗言被放归，浪迹江湖。作为明代著名的画家，绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，道释、神像、人物、山水、花果、翎毛、走兽等，无所不工。

戴进既重视吸收传统的笔墨精华，又善于出新意，这使他在创作上实质并没有受传统所囿缚。明清之际刻成的绘画通史《增补图绘宝鉴》等史籍称其山水“得诸家之妙”，早年画风劲秀而工整，水墨纵横淋漓。到中、晚年，他的笔墨趋向豪放遒劲，用笔日益苍健挺拔，形成自己鲜明的风格套路。其因此被推举为“浙派山水首席画师”，更被誉为明代山水第一人。

戴进的作品在明代中期已广受追捧，被视作经典艺术，及至宫廷内外，尤其在江浙地区影响甚大，追随者众，形成了以他为核心的别具创意的艺术流派。在画史上被称作“浙派”。戴进作为“浙派”宗师，备受人们的重视和赞誉，在中国美术史上具有承上启下的重要地位。

戴进此图为挂轴，绢本设色。画纸与作包首用的锦缎的质地均显精良矜贵，应为宫廷皇室贵胄用料。他存世的作品通常也只落一个简单的署名，从不题写诗文；结合作品所展现的 “水墨苍劲”的画风，可以认定此作属于戴进中年、在永宣年间任职宫廷画家时期的画作。

画作巨石嶙嶙坡岸现一角，典型的“马、夏”构图，大树临风，树干挺拔、枝干弯折；图上远景山石而见丛树、远山；一座溪桥连岸，而两岸的土坡则将近景与远景巧妙连贯，加上桥上行人方向的错落，形成“S”形的构图及走向。满纸墨色浓重而不零乱。树的枝叶、桥及人物，以雄健的浓墨锐锋勾勒。

笔下巍峨扑面的崇山峻岭既跌宕起伏，又一气呵成，突现了戴进山水画所独具的苍健挺拔、笔墨酣畅淋漓的艺术魅力和宏构功力。用笔健拔劲锐，以坚硬、爽削有力的浅染着墨于江南雄伟壮丽的山川。笔法以繁至简，大量运用水墨苍劲的大斧劈皴表现两岸矗峭的山石；用焦墨刷染树石，石皆方硬起棱，处处危崖峭壁；水色迷蒙交融。恢弘的想象及非凡的表现力，描绘出万里江山的辽廓景象。