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原物上可见若干清晰图案以及鸟虫篆铭文，正如白居易《钱塘湖春行》所言：“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”此镜碎片断口有锈，说明破碎已久，在经高手粘合修复后，终于以较完整面貌见诸世上（详见下图）
此镜直径28.3厘米，重量1102克，三弦钮，柿蒂纹钮座。 西安北郊红土坡曾出土一面尺寸相同之彩绘镜，两者相比，差别在于内区展现和边缘形制。
1963年，西安北郊红土坡曾出土一面尺寸（28.2厘米）相同之彩绘镜（详见上图），两者相比，差别在于内区展现和边缘形制。经向考古专家请教，凡照容面带有水银沁包浆的同类器物，主要出自陕西龙首原（今西安地区）。《长安汉镜》载：“全国发现的总数量可谓寥寥无几，这大概是彩绘不易保存的缘故。”的确如此，对这类彩绘镜，即使只用棉花球轻拭去污，亦会损坏彩绘。
第一组纹饰，一人策马而来，一臂前伸，一臂上扬，头部贴向马首，似在策马追赶。人与马仅存上部。马前似仍有图像，已漫漶不清。复前，四马拉一轺车正飞速驱驰，车上御者低首观马，右臂高举，紧握缰绳；御者身后一人面向后方。
第二组纹饰，正中树下一人正躬身揖让，面前当另有人物，已不可见；树后两人相随，姿态恭谨，与前人同。
第三组纹饰，一人骑马，马的后蹄高高扬起；前方有两棵树，两树间图像不清，前面一棵树下有一人回首站立，望向前方；前方复有一骑，骑手一臂在前，紧握缰绳，一臂在后，持策刺马；白马四蹄腾空，头贴向胸部，身上流苏随风飘拂。
第四组纹饰，两棵大树下，四人席地而坐，中似有物，可能是正在进行汉代流行之博戏。博局左侧两人并排而坐，近处之人低头笼袖，扭头向后，一人向他走来；后方之人压低身体，右手高高扬起，显出激动之势。博局右侧一人着绿衣，低头注视博局；其后一人与他相背而坐，仰首面对前方站立之两人。两人均拱手侍立，前面一人着紫衣，回首望着后面穿白衣者。
在西汉彩绘镜中，图1镜内圈鸟虫篆书体铭文应为迄今所仅见者。
鸟虫篆又名鸟虫书，它是春秋中后期至战国时代盛行于吴、越、楚、蔡、徐、宋等南方诸国的一种特殊文字书体。作为篆书的一种变体，亦为王莽所定的六体书之一，以其像鸟虫之形，故名。鸟虫篆变化莫测，难以辨识，富有装饰效果。秦书八体之鸟虫书，施用于旗帜和符信，也有采用作印章文字。
镜鸟虫篆铭文（上图）共32字，分成四组，每组白色4字与黑色4字，常理推测其铭文应按颜色连接作文字跳读。经再三努力，迄今仅大致释出第一组中之6个文字：“□、难（？）、私、无、息、美、察、□”；第二组第五个“光”字；第三组第三个“其”字。以第一组为例，逆时针向旋读时，即“□私息察，难（？）无美□”；顺时针向旋读时，即“□美无难（？），察息私□”。尽管左来右去，然皆不能成句，有待日后再作详考。
依据形制分析，西汉彩绘镜之问世年代应在汉景帝前后。镜铭内容虽不能释读，然8句四言32字之语句，其风格、结构、句式等皆与其时之“房中歌”、“郊祀歌”类同。从这个角度，可再次证实，此类大尺寸彩绘镜的问世年代，在汉景帝及其前后之时期。
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发表于 2019-1-2 17:31:25
