抓住时代特征才是鉴定颜色釉瓷器的关键

入戏阿三

我国古代的颜色釉瓷器以其迷人多变的色彩、丰富的象征意义给人们留下了品味不尽的韵致。

在近几年的艺术品市场中，颜色釉瓷器价格始终不菲，尤其清三代颜色釉瓷器价格更是年年上涨，投资前景十分可观。而以汝窑、钧窑为代表的宋代颜色釉瓷器也在拍场上屡次打破天价纪录。而随着市场的逐渐趋热，颜色釉瓷器的真伪鉴定问题也成为了藏界关注的焦点。

颜色釉瓷器的鉴定难度比较大，因其制作时代的变化，往往会呈现出不同的时代特点，而如果能够抓住这些时代特点，也就获得了断代及辨伪的钥匙。

鉴定颜色釉瓷器难度比彩绘瓷更大
颜色釉瓷器的鉴定难度往往要比彩绘瓷器更大。因为就瓷器鉴定来说，如果一件瓷器所需考量的鉴定要素越多，只要有一个鉴定要素不满足，就可以立判年代及真伪。反之，如果需要考量的鉴定要素越少，也就意味着需要对仅有的鉴定要素进行更为细致地考量。

但是中国颜色釉瓷器依旧有其发展的历史脉络，在鉴定时可以去探索、去研究、去鉴别不同颜色釉在不同时期的特征和差异。另外，也还可以通过历史上流传下来的那些真品瓷器作为标准器进行对比判定，通过比较的方法来辨伪识真。

宋代的钧窑瓷器一般能够烧出纯正的玫瑰紫、海棠红、茄皮紫等颜色。

到了在元代以后，就很难烧造出如宋代一般纯正的颜色了，而是会在纯色的釉面上出现一块一块的彩斑。从目前的考古发现再到博物馆的收藏来看，还没有发现一件元代的钧瓷能够达到宋代那种纯正的颜色。

同时，釉的薄厚程度也是鉴别不同时期颜色釉瓷器的一大要素。

除了釉色和釉质以外，在瓷器的局部细节上，不同时期不同种类的颜色釉瓷器也存在着不同的特征。红釉瓷器里最为知名的康熙郎窑红瓷器就很有特点，其口沿处因釉层较薄，铜分在高温下容易挥发和氧化，出现轮状白线，又被人成为“灯草边”或“灯草口”。瓷器下部由于红釉垂流积聚，又显得格外浓重红艳。康熙朝器物的底足旋削工艺则保证了流釉不会过足，因此又有“脱口垂足郎不流”的说法。而这便是郎窑红瓷器区别于其他红釉瓷器的最大特征。